1、第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第八章第八章 目录目录第一节光学镜头的物理特性与艺术功能第二节视听时空统一摄影构图之一第三节景别摄影构图之二第四节角度摄影构图之三第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第一节 光学镜头的物理特性与艺术功能第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第一节 光学镜头的物理特性与艺术功能 （一）按焦距长短对光学镜头的分类 摄影机的光学镜头依焦距长短分为成像效果不同的标准镜头、长镜头、广角镜头、显微镜头和变焦距镜头等。以毫米摄影机为例，镜头可分为以下几种：标准镜头：焦距为毫米，视野角度度左右，大体与正常人的眼睛相同。长镜头：焦距长于毫米（毫米、毫米、毫米、
2、毫米等），也叫窄角镜头、远摄镜头。长镜头视角窄于度，可达度左右。广角镜头：焦距短于毫米（毫米、毫米等），这种镜头视角宽广，大体为度到度。超广角镜头：视角在度到度，又称为鱼眼镜头。变焦距镜头：可以在拍摄过程中变化焦距的镜头从广角到窄角（从远景到近景），或者相反。一、光学镜头的物理特性第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第一节 光学镜头的物理特性与艺术功能 （一）按焦距长短对光学镜头的分类一、光学镜头的物理特性不同焦距、不同视野宽度的镜头，在相同距离拍摄相同景物时，便产生全景、中景和近景（特写）等差别（见图）。光学镜头的这一物质特性，用于拍摄物体，便表现为，三种镜头在相同距离拍摄同一景物，会
3、出现原样复制、缩小和放大三种效果：放大时（近景、特写），可以突出重点，删除无关紧要的内容；缩小时（远景），可以充分展示环境、氛围、增加信息量，达到客观地重现生活的目的（见图至图）。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第一节 光学镜头的物理特性与艺术功能 （一）按焦距长短对光学镜头的分类一、光学镜头的物理特性第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第一节 光学镜头的物理特性与艺术功能（二）其他相关术语一、光学镜头的物理特性光圈镜头上的可调光圈，用以控制曝光量，保证准确曝光，避免进光过多或过少而造成的技术失误。景深镜头“光圈”变化与“距离”变化产生的焦点前后影像清晰的纵深范围，称为景深。超
4、焦距景深光圈和距离配合产生景深变化，出现超焦距景深。透视在摄影中，透视原理为艺术创作提供了广阔的机动空间各种透视效果。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第一节 光学镜头的物理特性与艺术功能（一）标准镜头二、光学镜头的艺术功能 标准镜头是按照正常人的眼睛视角设计的，它的成像也是“标准”的，即没有夸张变形效果，富有常态真实感。（二）长镜头（短焦镜头）长镜头有利于远距离拍摄，比如，可以隔着激流、沟壑拍摄远处的景物，有利于消除拍摄距离的障碍；可以拍摄野生动物、战斗场景和恶势力的诡秘活动，不惊动被拍对象，减少一定危险性；摄取中近景时，有利于删除次要内容，突出重点；等等。长镜头的缺点是景深小，容易
5、把画面拍虚，内容适用面较窄。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第一节 光学镜头的物理特性与艺术功能（三）广角镜头（短镜头）二、光学镜头的艺术功能 广角镜头有利于在较近的距离拍摄全景、远景，展现大范围景物全貌和大环境；有利于拍摄主体兼顾环境，即使拍摄中近景时，仍可在背景里保留较宽广的视野，有利于展现主体环境氛围，增加画面内容信息含量。由于广角镜头景深大，视野内多层次的景物均可清晰入画，被摄主体和多层陪体呈现一种高度自然效果。比如，拍摄农村小楼阳台上人物的活动，背景院中的花木、院外牛群，以至于远处的公路、河流等，多层次景象丰富、美丽，可表现出农家新景象。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型
6、（上）第一节 光学镜头的物理特性与艺术功能（四）变焦距镜头二、光学镜头的艺术功能 焦距变幅大体在倍至倍之间，变焦方式有手动和自动两种。变焦距镜头有其独特的美学意义。它包括广角、标准和长镜头的所有的焦距和视野性能，可以在拍摄过程中变动焦距、景别：从全景变到近景、特写由全面到一点，或者相反。它还可以运用猛推或猛拉拍摄特殊效果的画面，富有“一目了然”的视觉冲击效果。如果把机位移动和变焦距拍摄相结合，更能显示灵活潇洒随心所欲的优势。然而，变焦镜头比一般镜头更具视觉强制性，用多了，便成为一种套式，且会对作品结构和节奏带来不利影响，甚至令人厌恶。因而，变焦距镜头也受到一定程度的冷落（包括电影和电视剧摄影）
7、，用得越来越少。不过，如果把变焦镜头当定焦镜头使用，以一代多，画幅可大可小，也不失方便和灵活。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第一节 光学镜头的物理特性与艺术功能（五）特殊效果附加镜二、光学镜头的艺术功能 这是用于特殊艺术效果的附加装置。主要有滤色镜及多棱镜、柔光镜、星光镜、彩虹镜、雾镜等，它们都能对物体成像产生改变、美化作用，可以根据题材内容需要，选择使用。滤色镜的作用在于校正色温，保证色彩正确还原（新型摄像机已经改为内藏滤色镜，分档调用）。不过，纪录片摄影应以质朴无华为要，在使用特殊效果附加镜时，宜戒多戒滥，避免华丽伤意。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第二节 视听时空
8、统一摄影构图之一第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第二节视听时空统一摄影构图之一（五）特殊效果附加镜二、光学镜头的艺术功能 这是用于特殊艺术效果的附加装置。主要有滤色镜及多棱镜、柔光镜、星光镜、彩虹镜、雾镜等，它们都能对物体成像产生改变、美化作用，可以根据题材内容需要，选择使用。滤色镜的作用在于校正色温，保证色彩正确还原（新型摄像机已经改为内藏滤色镜，分档调用）。不过，纪录片摄影应以质朴无华为要，在使用特殊效果附加镜时，宜戒多戒滥，避免华丽伤意。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第二节视听时空统一摄影构图之一 构图，在我国传统绘画中称为“章法”或“布局”。早在年前，南齐著名画家
9、、理论家谢赫就提出了绘画“六法”，其中的“经营位置”被公认为我国最早的构思画面的理论。在拉丁语中，“构图”一词有结构、组成等含义。在影视摄影中，构图也称为画面布局、画面结构，是指被摄体诸元素在画面中的配置，使画面内容与形式相和谐，以达到主体突出、画面简洁、形象生动、形式新颖的目的。摄影构图的直接成果是形象画面。画面首先是影视作品的叙事词汇，同时也是作品的内容和形式元素。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第二节视听时空统一摄影构图之一（一）系统性一、影视摄影构图特点 影视摄影构图虽是个体的，却必须有系统性思考。因为影视作品是由多个，甚至成百上千个画面构成的。影视摄影构图必须考虑上下前后衔
10、接。尤其对构图景别、人、物动作的选择、取舍，都要自然地“瞻前顾后”，而不必苛求一图一景的绝对完整。绘画与照片则多以单幅构成作品，内容形式载于一图，完整性和单一性是基本选择。连环画和系列照片虽有系统性，却都是不活动的画面，与影视作品的系统性有天壤之别。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第二节视听时空统一摄影构图之一（二）动态性一、影视摄影构图特点 绘画和照片也讲动态性，这是指选择、抓取动态瞬间。影视摄影构图则既有被摄体的动，又有摄影机的动和画面衔接的动；既注重活动画面中人、物活动的固定拍摄，也注重固定画面中静物的活动拍摄；既注重画面中人、物运动的速度、节奏的合理、完整，又注重其动态的被“
11、肢解”、“分析”，以“不完整”求完整。对影视摄影而言，可以说，非动无从构图。（三）视听同时性 这一特点是近几十年充分显露出来的，是其他任何构图所不能比拟的独有特性。这一特点决定了声音成为空前重要的构图要素，甚至成为许多构图的决定性因素。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第二节视听时空统一摄影构图之一（四）现场一次定型一、影视摄影构图特点 影视和绘画同样受画幅和画框的限制，绘画构图却有充分的时间进行推敲，还可以随时进行修改。摄影构图的特殊难度在于要求现场一次完成，无法修改。尤其是纪录片摄影，贵在面对生活即兴构图通过二维空间的平面，记录四维（加时间连续性）现实生活，让人们感受到画面的内容和
12、艺术魅力。这是一种被动性，也是对影视摄影者的高要求。诚然，在后期制作中通过技术处理，可以从全景中摘取中景、近景，但这是对前期拍摄的无奈弥补，并不可取，应该避免。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第二节视听时空统一摄影构图之一二、反常态表现时间 新技术又可以反常态表现时间的延续性快速和慢速展示时间，例如，运动员的高速跳跃变为慢速飞翔、肉眼看不到的种子发芽变为快速生长等。画面时间形态有三层含义：内容实际持续时间、放映时间和视觉时间。在标准拍摄和标准放映的情况下，内容持续时间、放映时间和视觉时间完全一致。否则，三者便会出现巨大差异。这说明，摄影并非都是“复原”式的再现时间形态，摄影所具备的艺
13、术地表现时间、“创造”时间的功能对影视作品创作具有不可估量的意义（编辑过程中蒙太奇技巧“创造”时间的功能更巨大）。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第二节视听时空统一摄影构图之一（一）单意构图和多意构图三、构图形式 构图依画面所含内容多少可分为两种。只表现单纯的一人一物，内容和形象单一而明确的构图被称为单意构图。多意构图则是通过画面变化表现两种以上的含义，传达较多的信息。例如，夏日路边，一位妇女为一少年包扎受伤的手长者助少年；随着镜头焦点的变化或镜头方向的移动，画面上出现了众多学生挥镰割稻的景象学生参加劳动。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第二节视听时空统一摄影构图之一（二）
14、静态构图和动态构图三、构图形式 被摄体有动静之别。静态构图是被摄体和摄影机（镜头）都不动的构图。被摄主体可能是一件静态的工艺品、家具、一块巨石等单体物件，经过适当景别、光线与影调等构图处理，被赋予某种寓意、联想后，可起到联系情节、烘托氛围、服务于作品总体的作用。静态构图以被摄主体不变、造型元素结构不变和摄影机位不变为特点。在特定选题，如工艺品和历史文物题材作品中，静态构图可能是主要构图形式，而非点缀和烘托。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第二节视听时空统一摄影构图之一（三）水平线构图、垂直线构图、斜线构图、曲线构图三、构图形式 这是客观世界的多姿多彩提供的特定构图形式。辽阔的原野、无
15、边的海洋等，说明水平线构图最宜表现宽阔和规模宏大；参天大树、塔式高楼等，说明垂直线构图表现崇高、气势最为有力；斜线和曲线是自然界和生活中常见的景象蜿蜒的小河、古道，曲形的桥梁以及人的队列、车的洪流等，摄影者顺其自然因势构图必能增强其诙谐、活泼的天趣美、人工美，有助于主题、故事润色。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第二节视听时空统一摄影构图之一（四）封闭式构图与开放式构图三、构图形式 艺术形式和风格的稳定性是相对的，发展变化是绝对的。封闭型构图和开放型构图代表着两个时代和两种艺术风格的构图观念和方法。封闭式构图形成于无声片和声画分离时代，也称传统构图，它强调精心经营、巧妙布局边框内的画
16、面。这种构图讲究画面结构严谨，重视画面内部的绘画美。开放式构图不受传统构图观念约束，强调以不完整、不均衡的画面结构体现画框内外多种含义的联系与统一，追求自然，信手拈取，不拘一格，生动活泼，别具一种视觉冲击力，颇能适应声画一体客观纪实风格的要求。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第二节视听时空统一摄影构图之一四、摄影构图的基本要求 概括言之，摄影构图的要求应是艺术营造的自然美效果，主要包括以下内容。（）中心突出，层次分明。合理而巧妙地组织各种造型元素，既突出主体形象，又处理好主体与配体、背景、环境的关系。（）声画一体，视听和谐。充分考虑现场声音和环境氛围因素，必要时应以声音和环境氛围完整
17、、突出确定画面结构。（）画面简洁，含义准确。避免因内容芜杂、繁复而分散、干扰视听。（）光影合理，色彩逼真。避免用光雕饰，也反对用光随意和粗糙。（）形意并重，营造美感。唯美伤意固然不可取，忽视形式美也是作品的损失。（）要有“分割”构图意识和画面衔接意识。（）运动画面的速度、节奏要与被摄体动静形态相吻合，或快或慢要符合内在韵律；起幅、落幅形式要有目的性，为后期编辑创造条件。（）任何正常与反常的构图处理，都要与作品整体内容相适应，与作品风格相吻合。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第三节景别摄影构图之二第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第三节景别摄影构图之二一、景别的强制性 多种景别
18、是摄影者手中大大小小的采景框，用以裁取、观望无限世界的局部面貌。这个“局部”可大可小，犹如大小窗户，窥望的视野范围不同。大时（远景、全景）大到目力所及的海阔天空、景物全貌；小时（近景、特写）小到指尖细纹（显微摄影还可以更小）。摄影者根据自己的理解，用不同景别排除一切自认为多余的视野，摄取自认为有价值的景物全貌或局部，作为叙事语汇，架构自己的作品。景别是摄影者和剪辑者对客观世界和观众的双重强制。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第三节景别摄影构图之二二、距离与景别 画面景别首先与拍摄距离有关。在拍摄高度、方向与镜头焦距不变的情况下，改变摄影机位置与被摄体之间的距离，便会产生不同画面景别：
19、从远景到近景，即远距离拍摄远景、全景，近距离拍摄近景乃至特写。距离对画面构图的影响首先在于直接影响画面间的景别及其内容含量，即表现为被摄体与画面间的比例关系：距离越远，被摄体在画面中越小，反之则大（见图）。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第三节景别摄影构图之二二、距离与景别 广角镜头背景视野大，长焦镜头背景视野小（详见本章第一节）。为了保留较多的陪体和背景，可采用短焦镜头，近距拍摄；为了突出主体减少陪体，则应采用长焦镜头，在较远的距离拍摄（见图、图）。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第三节景别摄影构图之二二、距离与景别 远景作为摄影景别的两极之一，和特写一样，犹如标点符号中
20、的句号、叹号，具有承上启下、转换情节和段落的作用。因此，有些没有特定具体内容的远景，如白云高天、朝霞暮霭、旷野大海等，又称为“空镜头”，是可以作结构符号用的（见图、图）。（一）远景自然与社会环境描绘功能第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第三节景别摄影构图之二二、距离与景别 全景的功能是再现被摄对象的总体面貌，不管是再现一个人、一棵树或一幢楼，都应是完整的、全貌性的。在写景写物时，要让观众对主体有明确印象，要让人看清主体的环境、背景；在写人时，则要再现人物的完整形象、形体动作及其所在环境。被摄主体和有关陪体、环境相互衬托、补充、融合，更具客观性（见图、图）。（二）全景叙述性造型语汇第八章
21、第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第三节景别摄影构图之二二、距离与景别在中景画面中，被摄主体全貌已不重要，陪体、背景、衬景等降到无足轻重的位置，并摆脱了地平线和周围环境对构图的制约，可以集中表现景物重点部分和人物的精神面貌（见图、图）。（三）中景解释描写的功能第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第三节景别摄影构图之二二、距离与景别 与中景相比，近景画面视野更狭窄，再现空间大大缩小，被摄主体背景、衬景、地平线（空间特定性）近乎消失，画面内容集中而单一，叙述功能已不重要，代之以鲜明的突出和强调作用。摄影者的形象创作空间扩大，从而可有效地强化艺术效果（见图、图）。（四）近景突出与强调的功能第
22、八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第三节景别摄影构图之二二、距离与景别就景别表现空间的关系而言，远景是对“宏观世界”的缩微，特写是对“微观世界”的放大。特写构图中主体的环境、背景、地平线完全消失，摄影者可以更自由地构图取景，用酣畅淋漓的特写画面寄托自己的理解、态度和情感。特写是对“微观世界”的剖析，也是作者自我情感的寄托（见图、图）。（五）特写艺术的揭示功能第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第三节景别摄影构图之二二、距离与景别 大特写主要是突出和渲染功能，对表现景物局部特征、质感、色彩和人物个性有特殊作用。但其易失之夸张，尤其对哭泣、血腥场景之类的表现，容易产生不良视觉效果，应特
23、别注意。（六）大特写渲染功能（七）景别构图的灵活性不等于随意性景别构图犹如摄影者手中的剪刀，把完整的生活剪成“碎片”，供后期编辑重新组合生活故事，艺术地浓缩生活，提炼生活。“景别剪刀”有高度灵活性，灵活性即广阔的创造空间、发挥余地，每个人都有自己的剪法，剪裁间可融入自己的主张和情感，不受约束，不拘成规，剪出光彩，剪出佳作。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第四节角度摄影构图之三第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第四节角度摄影构图之三一、角度的含义 拍摄角度的选择是影视摄影构图的重要手段之一，是影视画面造型的化合手段。摄影者在面对大千世界认真选择内容的时候，不能不同时关注拍摄角度
24、。任何景别都含有一定角度。景别框定了拍摄空间，不同拍摄角度则能使景别空间的含义发生变化。摄影景别和角度是同生同在的，是缺此无彼的。景别和角度既是再现客观世界的手段，又自觉不自觉地表现出拍摄者的情感和倾向。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第四节角度摄影构图之三二、高度与角度 任何一个被摄对象都可以选择低、平、高多种角度进行拍摄。在拍摄距离和方向不变的情况下，拍摄点高度不同，画面中的主体、陪体和背景的位置关系也不同：主要是引起画面地平线的改变、主陪体位置的改变和前后景物密度的改变。拍摄高度包括平摄、仰摄、俯摄，也就是平、低、高三种角度。这种相对高度的变化会产生三种不同效果：摄影机镜头与被
25、摄主体高度持平（即平角或平摄），再现的是常见景象；摄影机从高于被摄主体处向下拍摄（即俯角或俯摄），再现的是俯瞰景象；摄影机低于被摄对象向上拍摄（称为仰角或仰摄），再现的是仰视效果。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第四节角度摄影构图之三二、高度与角度 平摄（平视拍摄）角度，其效果与人们日常生活中的平视相同。摄影机不是置于三脚架上便是由摄影者肩扛操作，因而摄影机多半与人等高。平摄角度的优点是：被摄体影像如实复原，没有透视变形，堪称客观真实的视角，显得平易、亲切，是各种纪实性节目经常选用的角度。长焦镜头的平摄角度有改变透视效果的特性：远近距离压缩、远小近大透视变小、纵向运动速度变缓等，摄影
26、者可根据内容需要营造特定效果。因此，应根据景物内容稍事俯仰摄影机，既不失平视大势，又避免画面平均分切（见图）（一）平摄角度（平视拍摄）第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第四节角度摄影构图之三二、高度与角度 俯摄角度指镜头位置高于被摄主体的拍摄角度，比如从现成高点、专门搭建的摄影架和航拍等，都是俯拍角度。俯摄角度是鸟瞰效果，即从高处展示深远、辽阔的视野，有利于再现平面上景物排列的秩序，有利于表现景物的规模、层次、环境和位置（见图）。（二）俯摄角度（俯视拍摄）第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第四节角度摄影构图之三二、高度与角度 低角度是镜头从低处向高处的拍摄，又称仰摄。仰摄构图中
27、的垂直线条透视特性明显，效果却与俯摄角度相反：在仰摄高层建筑物时呈现“下肥上瘦”的变形、夸张。被变形和夸张的主体形象显得高大、挺拔、坚实、庄严，具有不言而喻的肯定、赞颂色彩，常用于对参天大树、高大建筑的拍摄（见图）。（三）低角度（仰摄角度）第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第四节角度摄影构图之三三、方向与角度 被摄体具有方向性，摄影角度也相应地表现为方向。构图方向话题有多层含义，这里侧重讨论再现被摄体方向问题，同时也涉及拍摄方向角度。影视摄影是一种多角度造型艺术。选用一定角度正确表现物体方向，是再现被摄体真实面貌和空间结构的必要条件，也是摄影构图的一个基本要求。被摄体的方向性有较大差异
28、：有的方向性不强，有的没有方向性，有的则有很强的方向性。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第四节角度摄影构图之三三、方向与角度以拍摄竞走运动员为例，三种不同角度的特性表现为：前后拍摄两部摄影机分别从运动员前后（即正、反角度）拍摄，同一人物在两个画面中呈现向前和向后两种完全相反方向的运动侧面拍摄多部摄影机从同一侧面拍摄同一人物，运动方向完全相同两侧拍摄两部摄影机从两个侧面拍摄同一人物，两个画面中的同一人物运动方向完全相反第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第四节角度摄影构图之三三、方向与角度（一）正面方向 正面方向有利于再现被摄体的基本面貌，也是人们最熟悉的外相，具有客观、平易、质
29、朴无华的特点。在表现人物的作品中，不管景别大小，都起着平实展示人物基本面貌的作用，是采访谈话最常选用的方向。正面方向的明显劣势是，立体感弱，容易流于平淡，缺乏新鲜感。（二）侧面方向与轴线原理 侧面方向包括正侧和斜侧方向。不管是人物还是物体，从侧向拍摄的优势主要是有利于显示其侧相特征和侧影轮廓，比正面增添了新鲜感。不同角度差异的斜侧方向，能兼而表现被摄体的正向与侧向或反向与侧向之间的立体感、透视效果。侧向角度还有利于处理主体与陪体之间的关系。各个侧向是摄影构图选用最多的方向。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第四节角度摄影构图之三三、方向与角度（三）背面方向（反拍、背面角度）从背面拍摄对
30、多数被摄体而言具有特殊新鲜感。反拍方向大大有助于再现被摄主体的多面外相和立体形态，让人们对其有更全面的观察、认识。反拍背面有意无意中与正面形相互补充、对比关系，展示另一面的环境、背景，给人应有的完整感和真实感。在纪录片创作中，反摄方向也是利弊互现的：对某些内容有利于隐藏拍摄抓取真情实景，有些题材又难以实现反拍，不能强求；某些题材的反拍可增强现场纪实感，某些题材的反拍反而造成一定不确定性。利弊得失全在运用是否恰当。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第四节角度摄影构图之三四、客观性角度和主观性角度（一）客观性角度 客观性角度是指符合人们日常观察景物习惯而进行拍摄的构图角度，是叙事作品普遍选
31、用的拍摄角度，如本节所述多种基本拍摄角度。客观性角度追求画面平易、亲切、贴生活，也是作品客观地再现生活的基础。为了强调客观性，对摄影构图的高度、方向、距离的选择都力求合理，平视角度和正面方向展开内容情节成为基本表现方法。即使选用俯、仰角度和反方向也尽可能用之有据。事实上，随着影视传播的普及，大俯瞰的航拍、短焦镜头强烈透视大变形的仰拍等超常角度早已为观众熟悉，无论如何出现，人们也不会觉得有什么不客观。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第四节角度摄影构图之三四、客观性角度和主观性角度（二）主观性角度 主观性角度是指模拟画面主体人、动物、物件等被摄体的视点进行拍摄的构图角度。比如，与特定人物
32、凝望相关的视角和内容；与特定人物、特定行为相关的角度，典型例子是与军警追捕奔跑画面相接的画面镜头在灌木丛、林间快速向前移动；把摄影机挂在滑冰者胸前拍摄他穿行冰场人群的情景、镜头模拟蛙人视线在深海鱼群中游拍、把摄影机固定于船头表现进出水面穿涛破浪的情景。又如，航拍和在汽车、火车上拍摄地面景象，作为飞行员、驾驶员和乘客的主观视角、视野等。第八章第八章 摄影造型（上）摄影造型（上）第四节角度摄影构图之三四、客观性角度和主观性角度（三）角度主观性与客观性的辩证关系 摄影角度主观性与客观性话题的意义，不应限于从形式上区分两类角度，而是由此加深探讨构图创作客观与主观的关系，正常（习惯）与反常（新奇）的关系。从摄影具有客观反映、记录特性这一意义讲，本节所涉及的拍摄距离、高度、方向等，都是客观性角度的具体内容。追求客观性是纪录片摄影的基本目标之一。本节所叙也无一不是客观角度，即长期通行的客观地再现生活的各种拍摄角度。第八章第八章 思考与练习题思考与练习题简述纪录片的属性与范畴。答案：P4 简述纪录片的社会功能。答案：P8 简述纪录片的民族性与国际性。答案：P9祝学习顺利！祝学习顺利！
