1、第一节第一节 苏苏 轼轼第二节第二节 秦观秦观 贺铸贺铸 第三节第三节 周邦彦周邦彦作作 业业第一节第一节 苏苏 轼轼 第一节第一节 苏苏 轼轼 苏轼（苏轼（10371101），字子瞻，号东坡居），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人，北宋杰出的士，眉州眉山（今属四川）人，北宋杰出的词人、诗人和散文家。苏轼破除诗尊词卑的词人、诗人和散文家。苏轼破除诗尊词卑的观念观念,认为诗词同源，将传统的表现女性化认为诗词同源，将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上的主要表现爱情的词变为表现性情将传统上的主要表现爱情的词变为表现性情的词，从
2、根本上提高了词的文学地位，使其的词，从根本上提高了词的文学地位，使其真正变为一种独立的抒情诗体。真正变为一种独立的抒情诗体。吹剑续录吹剑续录 宋宋 俞文豹俞文豹吹剑续录吹剑续录 东坡在玉堂，有幕士善讴；因东坡在玉堂，有幕士善讴；因问：问：“我词比柳七何如我词比柳七何如?”对曰：对曰：“柳郎中词，只好合十七八女孩儿，柳郎中词，只好合十七八女孩儿，执红牙板，歌执红牙板，歌杨柳岸晓风残月杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱绰板，唱大江东去大江东去。”念奴娇念奴娇 赤壁怀古赤壁怀古 念奴娇念奴娇 赤壁怀古赤壁怀古 大江东去，浪淘尽、千大江东去，浪淘尽、千
3、古风流人物。故垒西边，人道古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空是、三国周郎赤壁。乱石穿空（一作崩云），惊涛拍岸（一（一作崩云），惊涛拍岸（一作裂岸、掠岸），卷起千堆雪。作裂岸、掠岸），卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生情应笑我，早生华发。人生（一作人间）如梦（一作如（一作人间）如梦（一作如寄），一尊还酹江月。寄），一尊还酹江月。豪放词最具代表性的作品豪放词最具代表性的作品
4、 这是豪放词最具代表性的作品，这是豪放词最具代表性的作品，词作的气魄大，是因为词人的胸襟词作的气魄大，是因为词人的胸襟大，他把自己放在中华民族悠久的大，他把自己放在中华民族悠久的历史长河中，将自己和千古风流人历史长河中，将自己和千古风流人物加以比照，令自己的这份壮志未物加以比照，令自己的这份壮志未酬具有了深厚内涵和阔大境界。酬具有了深厚内涵和阔大境界。水调歌头水调歌头 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。子由。明月几时有明月几时有?把酒问青天。不知把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，
5、高处不胜寒。起舞弄清惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间影，何似在人间?转朱阁，低绮户，照无眠，不应有转朱阁，低绮户，照无眠，不应有恨，何事长向别时圆恨，何事长向别时圆?人有悲欢离合，人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。久，千里共婵娟。万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。可如今，猛见樱桃红了，芭蕉绿了，敏感的客子词人觉得时光走了，人已老了。这首词是白石小令之杰作。而今听雨僧庐下，鬓已星星也！故国神游，多情应笑我，早生华发。罗大佑 将进酒潮来潮去,日落日出黄河也变成了一条陌生的流水江山如画,时光流转秦时的明月汉时关双手拥抱是一
6、片国土的沉默少年的我迷惑摊开地图,飞出了一条龙故园回首明月中当此际、香囊暗解，罗带轻分。并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。赤壁怀古接下来一句才点明，这不是现实，只是梦境，“不知何地”生动到表现出做梦时的迷离恍惚。贺新郎山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。越是有生命感的心灵对摧残生命的战乱苦难感受就越强烈，面对“物是人非”的局面，干言万语难以道尽，只因太多的悲愁壅塞心头。而今听雨僧庐下，鬓已星星也！山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。待从头收拾旧山河，朝天阕。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兔。v此词是苏轼于中
7、秋节在超然台上饮酒为怀念此词是苏轼于中秋节在超然台上饮酒为怀念弟弟子由而作，但其意义早已远远超出了怀弟弟子由而作，但其意义早已远远超出了怀人的范畴，成为一首具有深厚的文化意蕴的人的范畴，成为一首具有深厚的文化意蕴的浪漫杰作。古人说：浪漫杰作。古人说：“此词一出，其余中秋此词一出，其余中秋词尽废。词尽废。”v 浣溪沙浣溪沙v游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。v山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。萧萧暮雨子规啼。v谁道人生无再少，门前流水尚能西，谁道人生无再少，门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。休将白发唱黄鸡。苏轼苏轼 定
8、风波定风波 三月七日，沙湖道中遇雨。雨三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。已而遂晴，故作此词。莫听穿林打叶声，何莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕鞋轻胜马，谁怕?一蓑一蓑烟雨任平生。烟雨任平生。料峭春风料峭春风吹酒醒。微冷，山头斜吹酒醒。微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨瑟处，归去，也无风雨也无晴也无晴。第八章郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。词人以自然为友，在与自然的对话中，抒发了厌恶尘
9、网、回归自然的恬淡心绪。做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。念月榭携手，露桥闻笛，沉思前事，似梦里，泪暗滴。登临述怀，是中国古典诗词的常见题材。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兔。武 陵 春虞美人词人以自然为友，在与自然的对话中，抒发了厌恶尘网、回归自然的恬淡心绪。周邦彦故国神游，多情应笑我，早生华发。其词融合辛姜两派，自成一格，别开生面。继承豪放派词风，使词成为对国事发表见解与感触的一种方式。这次第，怎一个愁字了得！这次第，怎一个愁字了得！登健康赏心亭锦幄初温，兽烟不断,相对坐调笙。送胡邦衡待制赴新州v蝶恋花蝶恋花v花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水
10、人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。v墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。v这是一首叹春光易逝，佳人难再得的小词。上片伤春，这是一首叹春光易逝，佳人难再得的小词。上片伤春，首句点明时令。枝头花残，青杏初结，紫燕轻飞，绿溪首句点明时令。枝头花残，青杏初结，紫燕轻飞，绿溪绕舍，柳絮飘扬，芳草无边，这是春末夏初特有的景色。绕舍，柳絮飘扬，芳草无边，这是春末夏初特有的景色。着一着一“褪褪”字，在景色中融入了词人深沉的感受。而字，在景色中融入了词人深沉的感受。而“人
11、家人家”二字既交代了地点，又为下片作了暗示与铺垫。二字既交代了地点，又为下片作了暗示与铺垫。柳绵、芳草两句是最为人称道之句。柳絮纷飞吹又少与柳绵、芳草两句是最为人称道之句。柳絮纷飞吹又少与何处无芳草都是叹春之去，这种手法一弹再三叹，不仅何处无芳草都是叹春之去，这种手法一弹再三叹，不仅不令人觉得重复，更加深了缠绵悱侧之感，可见这位豪不令人觉得重复，更加深了缠绵悱侧之感，可见这位豪放词的开创者在婉约词的写作上同样手笔不凡。下片写放词的开创者在婉约词的写作上同样手笔不凡。下片写“墙外行人墙外行人”的单相思。一方自作多情，另一方却毫无的单相思。一方自作多情，另一方却毫无所觉，这样的单相思在生活中并不少
12、见。词人将这种见所觉，这样的单相思在生活中并不少见。词人将这种见惯不惊的寥在词中作高度集中的处理，把墙外行人墙内惯不惊的寥在词中作高度集中的处理，把墙外行人墙内佳人的佳人的“多情多情”和和“无情无情”，“笑笑”和和“恼恼”，以对比，以对比的方式，顶针的句式写来，妙趣横生，奇情四溢，富于的方式，顶针的句式写来，妙趣横生，奇情四溢，富于音乐性和旋律美，且使上片音乐性和旋律美，且使上片“伤春伤春”与下片与下片“佳人难再佳人难再得得”都围绕着美景不常韶华易逝而生感慨，一气贯注，都围绕着美景不常韶华易逝而生感慨，一气贯注，令人回味无尽。令人回味无尽。v寂寞沙洲冷寂寞沙洲冷 周传雄周传雄v等你走后心憔悴等
13、你走后心憔悴,白色油桐风中纷飞白色油桐风中纷飞,落花随人落花随人有情这个季节有情这个季节,河畔的风放肆拼命的吹河畔的风放肆拼命的吹,不断拨不断拨弄女人的眼泪。那样浓烈的爱再也无法给，弄女人的眼泪。那样浓烈的爱再也无法给，伤感一夜一夜。伤感一夜一夜。v当记忆的线缠绕过往支离破碎，是黄昏占据当记忆的线缠绕过往支离破碎，是黄昏占据了心扉。有花儿伴着蝴碟，孤燕可以双飞，了心扉。有花儿伴着蝴碟，孤燕可以双飞，夜深人静独徘徊，当幸福恋人寄来红色分享夜深人静独徘徊，当幸福恋人寄来红色分享喜悦。闭上双眼难过头也不敢回，仍然拣尽喜悦。闭上双眼难过头也不敢回，仍然拣尽寒枝不肯安歇微带着后悔，寂寞沙洲我该思寒枝不肯
14、安歇微带着后悔，寂寞沙洲我该思念谁。念谁。v苏轼苏轼 卜算子卜算子v 黄州定惠院寓居作黄州定惠院寓居作v 缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。缈孤鸿影。v 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。寞沙洲冷。第二节第二节 秦秦 观观第一节第一节 苏苏 轼轼 第二节第二节 秦观秦观 贺铸贺铸v秦观（秦观（10491100），字太虚，后改字少游，），字太虚，后改字少游，号淮海居士，高邮（今江苏）人。秦观是北号淮海居士，高邮（今江苏）人。秦观是北宋词坛第一流正宗婉约词人，他善于把男女宋词坛第
15、一流正宗婉约词人，他善于把男女恋情同个人坎坷际遇结合在一起，并运用含恋情同个人坎坷际遇结合在一起，并运用含蓄的手法、淡雅的语言、柔婉的乐律、幽冷蓄的手法、淡雅的语言、柔婉的乐律、幽冷的场景、鲜明的形象加以表现，使词作达到的场景、鲜明的形象加以表现，使词作达到情韵兼胜的境界。情韵兼胜的境界。v满满 庭庭 芳芳 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。流水绕孤村。销魂。当此际、香囊暗解，罗带轻分。销魂。当此际、香囊暗
16、解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。灯火已黄昏。v此词写作者与一位相恋歌女的离别之情。本此词写作者与一位相恋歌女的离别之情。本篇曾为秦观带来极大声誉，是宋词中写离情篇曾为秦观带来极大声誉，是宋词中写离情别恨的名篇。作者选取了一个典型的场景，别恨的名篇。作者选取了一个典型的场景，词中的凄清景致与主人公的感伤情感交融，词中的凄清景致与主人公的感伤情感交融，确有引人入胜的美感。虽然情调显得低沉，确有引人入胜的美感。虽然情调显得低沉，境界却凄艳动人。境界却凄艳动人。秦观
17、秦观 浣溪沙浣溪沙 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。如愁。宝帘闲挂小银钩。人间词话人间词话 境界有大小，然不以是而分高下。境界有大小，然不以是而分高下。“细雨鱼儿出，微风燕子斜细雨鱼儿出，微风燕子斜”,何遽不何遽不若若“落日照大旗，马鸣风萧萧落日照大旗，马鸣风萧萧”。“宝帘闲挂小银钩宝帘闲挂小银钩”，何遽不若，何遽不若“雾失雾失楼台，月迷津渡楼台，月迷津渡”也。也。秦观秦观 踏莎行踏莎行 郴州旅舍郴州旅舍 雾失楼台，月迷津渡，雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻
18、处。可堪孤桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。暮。驿寄梅花，鱼传尺驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。潇湘去。第三节 末期词人笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。二、满 庭 芳（山抹微云）雁不到，书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝？举大白，听金缕。岳飞（1103-1142）登临望故国，谁识京华倦客。一个飞雪的清晨，宋军军营里骤然响起号声，号声凄厉，此起彼伏，首句展现了一派边塞独特的风
19、情，一下将读者攫入抗金前线。物是人非事事休，欲语泪先流。秦观（10491100），字太虚，后改字少游，号淮海居士，高邮（今江苏）人。点 绛 唇宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华，时年已53岁，丈夫去世，家产散失，孤独无依，饱受国破家亡之苦。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。此词是苏轼于中秋节在超然台上饮酒为怀念弟弟子由而作，但其意义早已远远超出了怀人的范畴，成为一首具有深厚的文化意蕴的浪漫杰作。宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华，时年已53岁，丈夫去世，家产散失，孤独无依，饱受国破家亡之苦。化用前人诗句是宋词写作的一个特点，此词化用前人诗词名句，
20、自然新鲜，浑然天成，是又一特色。从这一细节透露出作者遭受离乱而破碎的心已到了麻木的程度。宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华，时年已53岁，丈夫去世，家产散失，孤独无依，饱受国破家亡之苦。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。贺贺 铸铸 青玉案青玉案 凌波不过横塘路，但目凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花榭，琐窗朱与度？月桥花榭，琐窗朱户，只有春知处。户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。风絮，梅子黄时雨。第四节第四节 周邦彦周邦彦 第三节第
21、三节 周邦彦周邦彦v周邦彦（周邦彦（10571121），字美成，自号清真，），字美成，自号清真，钱塘（今浙江杭州）人。曾提举大晟府，负钱塘（今浙江杭州）人。曾提举大晟府，负责谱制词曲，供奉朝廷。他集北宋婉约词之责谱制词曲，供奉朝廷。他集北宋婉约词之大成，又开南宋婉约词之先声，是一位承前大成，又开南宋婉约词之先声，是一位承前启后的重要词人。启后的重要词人。少少 年年 游游 并刀如水，吴盐胜雪，纤并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽手破新橙。锦幄初温，兽烟不断烟不断,相对坐调笙。相对坐调笙。低声问低声问,向谁行宿，城上向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人
22、行。休去，直是少人行。v 关于该词的创作背景，南宋张端义关于该词的创作背景，南宋张端义贵贵耳集耳集称：称：“道君道君(即宋徽宗即宋徽宗)幸李师师家，幸李师师家，偶周邦彦先在焉，知道君至，遂匿床下。道偶周邦彦先在焉，知道君至，遂匿床下。道君自携新橙一颗，云：君自携新橙一颗，云：江南初进来。江南初进来。遂遂与师师谑语。邦彦悉闻之，隐括成与师师谑语。邦彦悉闻之，隐括成少年少年游游。”该言之非实，王国维该言之非实，王国维清真先生遗清真先生遗事事中已有详细论证。但此言虽虚，却可从中已有详细论证。但此言虽虚，却可从中看出，该词反映了当时上层社会的冶游生中看出，该词反映了当时上层社会的冶游生活。全词明白简练
23、，情见乎辞，有一定的审活。全词明白简练，情见乎辞，有一定的审美价值。约作于初到汴京时。美价值。约作于初到汴京时。兰陵王兰陵王 柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客。色。登临望故国，谁识京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，凄恻，恨堆积。渐
24、别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉津堠岑寂，斜阳冉 冉春无极。冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛，沉思前念月榭携手，露桥闻笛，沉思前事，似梦里，泪暗滴。事，似梦里，泪暗滴。v赏析作品：赏析作品：v一、一、浣溪沙（山下兰芽短浸溪）浣溪沙（山下兰芽短浸溪）v二、二、满满 庭庭 芳（山抹微云）芳（山抹微云）第八章第八章 南宋词南宋词第七章第七章 北宋中后期词北宋中后期词 第八章第八章 南宋词南宋词 第一节第一节 南渡词人南渡词人 李清照、张元干李清照、张元干 第二节第二节 中兴词人中兴词人 辛弃疾、辛弃疾、陆游、张孝祥、陆游、张孝祥、姜夔、姜夔、史达祖史达祖 第三节第三节 末期词人末期词人 吴文英、蒋捷吴文英、
25、蒋捷 作作 业业第一节第一节 南渡词人南渡词人 李清照李清照、张元干张元干v李清照李清照(1084-?),号易安居士号易安居士,济南济南(今山东今山东)人。人。李清照是我国古代文学史上的最重要的女作李清照是我国古代文学史上的最重要的女作家，诗、散文都有较高成就，而词是其最主家，诗、散文都有较高成就，而词是其最主要的成就。她继承发展了宋词婉约派的风格，要的成就。她继承发展了宋词婉约派的风格，有些作品呈现婉约中兼有豪放的独特品格，有些作品呈现婉约中兼有豪放的独特品格，反映了婉约词在时代潮流影响下的变化发展。反映了婉约词在时代潮流影响下的变化发展。李清照是宋词婉约派的代表，她的词被前人李清照是宋词婉
26、约派的代表，她的词被前人称为称为“易安体易安体”，并推崇为，并推崇为“婉约之宗婉约之宗”。一剪梅一剪梅 红藕香残玉簟秋，红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。回时，月满西楼。花自飘零水自流，花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下此情无计可消除，才下眉头，却上心头。眉头，却上心头。雁不到，书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝？举大白，听金缕。沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。秦观（10491100），字太虚，后改字少游，号淮海居士，高邮（今江苏）人。物是人非事事休，欲语泪先流
27、。上片伤春，首句点明时令。后两句“数峰清苦，商略黄昏雨”一转，由任性超然而入对世事的苦苦执着。黄州定惠院寓居作二、水龙吟（楚天千里清秋）过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和汝。吴文英、蒋捷词的上片首二句写燕雁毫无心机地随着流云，沿着太湖西畔飞去，暗喻着词人纯任天然、自然超脱的性情。想关河，雁门西，青海际。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华，时年已53岁，丈夫去世，家产散失，孤独无依，饱受国破家亡之苦。辛弃疾既有军人豪情，又有词人气质，抗金抱负不得施展，于是转向词坛，用本该建树家国大业的雄才建立了词史的丰碑。武 陵 春李清照、张元干翠尊易泣，红萼无言耿相忆。秦观
28、是北宋词坛第一流正宗婉约词人，他善于把男女恋情同个人坎坷际遇结合在一起，并运用含蓄的手法、淡雅的语言、柔婉的乐律、幽冷的场景、鲜明的形象加以表现，使词作达到情韵兼胜的境界。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。下片一开始，词人向湖边春色袒露自己的心迹。这是一首叹春光易逝，佳人难再得的小词。w上片开头三句写分别时的时令和地点上片开头三句写分别时的时令和地点,下下片起句片起句“花自飘零水自流花自飘零水自流”回应这三句，回应这三句，这些都是写分别时的情景，其他各句是这些都是写分别时的情景，其他各句是设想别后的思念之情，整首词用语浅近、设想别后的思念之情，整首词用语浅近、感情深挚。感情深挚。|醉花阴醉花阴|
29、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。凉初透。|东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。黄花瘦。|声声慢声声慢|寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚（或晓）来风急？雁淡酒，怎敌他晚（或晓）来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自
30、怎生得黑？梧桐摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！第，怎一个愁字了得！|武武 陵陵 春春|风住尘香花已尽，日晚风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。休，欲语泪先流。|闻说双溪春尚好，也拟闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。舟，载不动许多愁。v宋高宗绍兴五年宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华，时年已作者避难浙江金华，时年已53岁，丈夫去世，家产散失，孤独无依，饱受国破家亡岁，丈夫去世，家产散失，孤独无依，饱受国破家亡之苦。这首词就
31、凝聚着作者当时凄苦的心情。全词扣之苦。这首词就凝聚着作者当时凄苦的心情。全词扣住春光将逝而人难自持的思路腾挪运笔。如今香花都住春光将逝而人难自持的思路腾挪运笔。如今香花都已落尽，只留下微微尘香，人却还整日慵倦陋室，连已落尽，只留下微微尘香，人却还整日慵倦陋室，连梳妆都无心思，可见是多么的百无聊赖。从这一细节梳妆都无心思，可见是多么的百无聊赖。从这一细节透露出作者遭受离乱而破碎的心已到了麻木的程度。透露出作者遭受离乱而破碎的心已到了麻木的程度。然而何时然而何时“风住风住”，微微，微微“尘香尘香”，作者竟如此敏感，作者竟如此敏感，使人想见一颗热爱生活的心在苦苦挣扎。越是有生命使人想见一颗热爱生活的
32、心在苦苦挣扎。越是有生命感的心灵对摧残生命的战乱苦难感受就越强烈，面对感的心灵对摧残生命的战乱苦难感受就越强烈，面对“物是人非物是人非”的局面，干言万语难以道尽，只因太多的局面，干言万语难以道尽，只因太多的悲愁壅塞心头。无法排遣，无处叙说。妙在把壅聚的悲愁壅塞心头。无法排遣，无处叙说。妙在把壅聚胸中的无穷无尽的愁转化成可以船载斗量的重物，又胸中的无穷无尽的愁转化成可以船载斗量的重物，又进一步想像这些悲愁蚱蜢小舟也难以承载。笔法上一进一步想像这些悲愁蚱蜢小舟也难以承载。笔法上一波三折，欲吐还吞，写尽了悲愁凄苦。波三折，欲吐还吞，写尽了悲愁凄苦。v 贺新郎贺新郎 v 毛泽东毛泽东v挥手从兹去。更那
33、堪凄然相向，苦情重诉。挥手从兹去。更那堪凄然相向，苦情重诉。眼角眉梢都似恨，热泪欲零还往。知误会前眼角眉梢都似恨，热泪欲零还往。知误会前番书语。过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和番书语。过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和汝。重感慨，泪如雨。汝。重感慨，泪如雨。v今朝霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如今朝霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如许。汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。凭割许。汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。凭割断愁丝恨缕。要似昆仑崩绝壁，又恰像台风断愁丝恨缕。要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫寰宇。重比翼，和云翥。扫寰宇。重比翼，和云翥。v张元干（张元干（10911170），字仲宗，号芦川居），字仲宗，号芦
34、川居士、真隐山人，永福（在今福建）人。继承士、真隐山人，永福（在今福建）人。继承豪放派词风，使词成为对国事发表见解与感豪放派词风，使词成为对国事发表见解与感触的一种方式。触的一种方式。宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华，时年已53岁，丈夫去世，家产散失，孤独无依，饱受国破家亡之苦。宋 俞文豹吹剑续录上片以白描写景，景中寓情，悲中有乐；隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。张孝祥、姜夔、史达祖沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。本来希冀浪迹江湖，自由自在，可如今怎样呢？词人并不能真正洒脱起来，“凭栏”远眺，“怀古”伤今，眼前衰败的柳枝在寒风瑟
35、瑟舞动的凄凉，不正是词人此刻感时伤事心境的写照？柳舞原本纤弱，而词人在“柳”前着一“残”字，于“舞”上着“参差”二字，便觉悲壮苍凉，气象阔大，结穴力透纸背，有余不尽。定风波浣溪沙题溧阳三塔寺渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉 冉春无极。张孝祥上承苏轼，下开辛弃疾，是宋词豪放派的重要作家。下片一开始，词人向湖边春色袒露自己的心迹。写出凄冷的环境和孤寂的心情，与上片恰成相反的映衬，表现出梦醒后的失望和惆怅。这是与词人富有传奇色彩的人生经历和壮志难酬的遭遇密切相关的。而湖边的春色也多情地迎接着远道而来的词人，温暖的东风轻轻吹动，助词人的小船驶过湖面；一个飞雪的清晨，宋军军营里骤然响起号声，号声凄厉，此起彼
36、伏，首句展现了一派边塞独特的风情，一下将读者攫入抗金前线。听 雨等你走后心憔悴,白色油桐风中纷飞,落花随人有情这个季节,河畔的风放肆拼命的吹,不断拨弄女人的眼泪。这是一首叹春光易逝，佳人难再得的小词。贺贺 新新 郎郎 送胡邦衡待制赴新州送胡邦衡待制赴新州 梦绕神州路。怅秋风、连梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兔。天意从来高难问，落千村狐兔。天意从来高难问，况人情老易悲难诉。更南浦，况人情老易悲难诉。更南浦，送君去。送君去。凉生岸柳催残暑。耿斜河、凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。万里
37、江疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。雁山知何处？回首对床夜语。雁不到，书成谁与？目尽青天怀不到，书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝？举今古，肯儿曹恩怨相尔汝？举大白，听金缕。大白，听金缕。v这是一首送别之作，写于绍兴这是一首送别之作，写于绍兴12年（年（1142）7月。月。4年前身为枢密院编修官的胡铨曾上书年前身为枢密院编修官的胡铨曾上书反对议和，并请斩秦桧等三人，结果被贬谪反对议和，并请斩秦桧等三人，结果被贬谪监广州都盐仓。如今胡铨又遭迫害，被押解监广州都盐仓。如今胡铨又遭迫害，被押解到新州交地方官看管。途经福州时，张元干到新州交地方官看管。途经福州时，张元干作此词为
38、他送行。据传胡铨被谪，人莫敢近，作此词为他送行。据传胡铨被谪，人莫敢近，张元干此时已是张元干此时已是76岁高龄，仍意态豪迈，主岁高龄，仍意态豪迈，主持正义，不畏权势，后因此词受到除去做官持正义，不畏权势，后因此词受到除去做官资格的处罚。词的上片写时事，下片叙离情。资格的处罚。词的上片写时事，下片叙离情。这首词慷慨悲凉，为张元干词的压卷之作。这首词慷慨悲凉，为张元干词的压卷之作。v岳飞（岳飞（1103-11421103-1142）v v满满 江江 红红v写怀写怀v怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇。抬望眼，仰天怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里长啸，壮怀激烈。三十
39、功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲白了少年头，空悲切。路云和月。莫等闲白了少年头，空悲切。v靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭？驾长车靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭？驾长车踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头收拾旧山河，朝天阕。匈奴血。待从头收拾旧山河，朝天阕。v满江红满江红 v登黄鹤楼有感登黄鹤楼有感v 遥望中原，荒烟外许多城郭。想当遥望中原，荒烟外许多城郭。想当年年,花遮柳护，凤楼龙阁。万岁山前珠花遮柳护，凤楼龙阁。万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。到而今、铁骑翠绕，蓬壶殿里笙歌作。到而今、铁骑满郊畿，风尘恶。满郊畿，风尘恶。v 兵安在兵安在
40、?膏锋锷。民安在膏锋锷。民安在?填沟壑。填沟壑。叹江山如故，千村寥落。何日请缨提锐叹江山如故，千村寥落。何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。却归来、再续汉旅，一鞭直渡清河洛。却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。阳游，骑黄鹤。第二节第二节 中兴词中兴词第一节第一节 南渡词南渡词 第二节第二节 中兴词人中兴词人 辛弃疾辛弃疾、陆游陆游、张孝祥张孝祥、姜夔姜夔、史达祖史达祖v辛弃疾（辛弃疾（11401207），字幼安，号稼轩，），字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。辛弃疾既有军人豪历城（今山东济南）人。辛弃疾既有军人豪情，又有词人气质，抗金抱负不得施展，于情，又有词人气质，抗金抱负不得施展，于是转向词坛，用本
41、该建树家国大业的雄才建是转向词坛，用本该建树家国大业的雄才建立了词史的丰碑。立了词史的丰碑。水龙吟水龙吟 登健康赏心亭登健康赏心亭 楚天千里清秋，水随天去楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。栏杆拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖
42、，揾英雄泪？取，红巾翠袖，揾英雄泪？v这是稼轩早期词中最负盛名的一篇，艺术上这是稼轩早期词中最负盛名的一篇，艺术上也渐趋成熟境地，豪而不放，壮中见悲，力也渐趋成熟境地，豪而不放，壮中见悲，力主沉郁顿挫，别具深婉之致。登临述怀，是主沉郁顿挫，别具深婉之致。登临述怀，是中国古典诗词的常见题材。辛弃疾的中国古典诗词的常见题材。辛弃疾的水龙水龙吟吟能以平凡的题材写出不平凡的杰作，强能以平凡的题材写出不平凡的杰作，强烈地表现崇高的爱国主义思想感情，动人心烈地表现崇高的爱国主义思想感情，动人心魄，催人奋进。这是与词人富有传奇色彩的魄，催人奋进。这是与词人富有传奇色彩的人生经历和壮志难酬的遭遇密切相关的。人
43、生经历和壮志难酬的遭遇密切相关的。v陆游（陆游（11251210），字务观，号放翁，越），字务观，号放翁，越州山隐（今浙江绍兴）人。辛派中坚人物，州山隐（今浙江绍兴）人。辛派中坚人物，因重诗轻词，而词作不多，但其才气超群，因重诗轻词，而词作不多，但其才气超群，于漫不经心之中，表现出独特精神面貌和人于漫不经心之中，表现出独特精神面貌和人生体验，豪气激情不让稼轩。生体验，豪气激情不让稼轩。|夜夜 游游 宫宫|记梦寄师伯浑记梦寄师伯浑|雪晓清笳乱起，梦游处、不雪晓清笳乱起，梦游处、不知何地。铁骑无声望似水。想知何地。铁骑无声望似水。想关河，雁门西，青海际。关河，雁门西，青海际。睡觉寒灯里，漏声断、月
44、斜睡觉寒灯里，漏声断、月斜窗纸。自许封候在万里。有谁窗纸。自许封候在万里。有谁知，鬓虽残，心未死！知，鬓虽残，心未死！v这首记梦词是陆游寄赠友人的，大约作于这首记梦词是陆游寄赠友人的，大约作于49岁到岁到53岁之间。岁之间。此时陆游从南郑（今汉中）前线调回四川，任成都府安抚司此时陆游从南郑（今汉中）前线调回四川，任成都府安抚司参议官，可仍念念不忘抗金报国，词作表现了他当时的这种参议官，可仍念念不忘抗金报国，词作表现了他当时的这种心情。词的上片写梦境。一个飞雪的清晨，宋军军营里骤然心情。词的上片写梦境。一个飞雪的清晨，宋军军营里骤然响起号声，号声凄厉，此起彼伏，首句展现了一派边塞独特响起号声，号
45、声凄厉，此起彼伏，首句展现了一派边塞独特的风情，一下将读者攫入抗金前线。接下来一句才点明，这的风情，一下将读者攫入抗金前线。接下来一句才点明，这不是现实，只是梦境，不是现实，只是梦境，“不知何地不知何地”生动到表现出做梦时的生动到表现出做梦时的迷离恍惚。再返回写梦中的另一景象：行进中的宋军骑兵威迷离恍惚。再返回写梦中的另一景象：行进中的宋军骑兵威武雄壮，寂然无声，看上去宛如一股铁流奔涌向前。这一句武雄壮，寂然无声，看上去宛如一股铁流奔涌向前。这一句跟第一句相关，第一句写清晨吹号，军队集结；这一句是写跟第一句相关，第一句写清晨吹号，军队集结；这一句是写军队集结后出发，奔赴沙场。再下三句又与第二句
46、呼应，正军队集结后出发，奔赴沙场。再下三句又与第二句呼应，正因因“不知何地不知何地”，才想到这应该是，才想到这应该是“雁门西，青海际雁门西，青海际”那西那西北边陲的关塞河山吧。下片写梦醒后的感慨。从梦中醒来，北边陲的关塞河山吧。下片写梦醒后的感慨。从梦中醒来，只见寒灯一盏，听漏声已断，望天色，见月光斜照窗纸，已只见寒灯一盏，听漏声已断，望天色，见月光斜照窗纸，已是后半夜了。写出凄冷的环境和孤寂的心情，与上片恰成相是后半夜了。写出凄冷的环境和孤寂的心情，与上片恰成相反的映衬，表现出梦醒后的失望和惆怅。满腹感慨在词的末反的映衬，表现出梦醒后的失望和惆怅。满腹感慨在词的末尾喷涌而出：自己始终自信能在
47、边塞为抗金建立功勋，可如尾喷涌而出：自己始终自信能在边塞为抗金建立功勋，可如今却远离前线，人虽已老，而杀敌的壮心不老，然而这雄心今却远离前线，人虽已老，而杀敌的壮心不老，然而这雄心壮志又有谁能了解呢？壮志又有谁能了解呢？v陆游陆游 钗头凤钗头凤v红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！错，错，错！v春如旧，人空瘦。泪痕红氵邑鲛绡透。春如旧，人空瘦。泪痕红氵邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！莫，莫，莫！罗大佑 将进酒潮来潮去,日落
48、日出黄河也变成了一条陌生的流水江山如画,时光流转秦时的明月汉时关双手拥抱是一片国土的沉默少年的我迷惑摊开地图,飞出了一条龙故园回首明月中数峰清苦，商略黄昏雨。贺 新 郎笔法上一波三折，欲吐还吞，写尽了悲愁凄苦。从这一细节透露出作者遭受离乱而破碎的心已到了麻木的程度。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。记当日，门掩梨花，剪灯深夜语。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兔。这首词慷慨悲凉，为张元干词的压卷之作。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和汝。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。兰陵王这一句跟第一句相关，第一句写清晨吹号，军队集结；上片以白描写景，景中寓情，悲中有乐
49、；花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。曾提举大晟府，负责谱制词曲，供奉朝廷。咏 春 雨咏 春 雨佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。秦观（10491100），字太虚，后改字少游，号淮海居士，高邮（今江苏）人。既写出江南特有的雨中风景，又表现了无可奈何而又心有不甘的情态；唐婉唐婉 钗头凤钗头凤 世情薄，人情恶。雨送黄昏花世情薄，人情恶。雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！独语斜阑。难，难，难！人成各，今非昨。病魂常似秋千人成各，今非昨。病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！咽泪装欢。
50、瞒，瞒，瞒！v张孝祥（张孝祥（11321169），字安国，号于湖居），字安国，号于湖居士，历阳乌江（在今安徽）人。张孝祥上承士，历阳乌江（在今安徽）人。张孝祥上承苏轼，下开辛弃疾，是宋词豪放派的重要作苏轼，下开辛弃疾，是宋词豪放派的重要作家。家。|西西 江江 月月|题溧阳三塔寺题溧阳三塔寺|问讯湖边春色，重来又是问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。丝丝拂面。世路如今已惯，世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水连此心到处悠然。寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。天，飞起沙鸥一片。v上片发端词人先是问候湖边春色，这是因为三年前上片发端词人先是问候湖边春色，
