1、老舍老舍1了解老舍及其作品；识记并积累文中的生字生词。了解老舍及其作品；识记并积累文中的生字生词。2初读课文，把握节选部分戏剧的矛盾冲突；感受戏剧所反映的时代大初读课文，把握节选部分戏剧的矛盾冲突；感受戏剧所反映的时代大背景。背景。3细读课文，把握节选部分众多人物的形象特点；品味语言的个性化及细读课文，把握节选部分众多人物的形象特点；品味语言的个性化及幽默的风格。幽默的风格。4重在欣赏，激发欣赏戏剧的兴趣，提高鉴赏能力。重在欣赏，激发欣赏戏剧的兴趣，提高鉴赏能力。教学目标教学目标同学们，大家喜欢戏剧吗？戏剧是与诗歌、散文、小说并列的一种文学样同学们，大家喜欢戏剧吗？戏剧是与诗歌、散文、小说并列
2、的一种文学样式，传统戏曲是民族文化的瑰宝，至今仍熠熠生辉。今天，课本为我们提供式，传统戏曲是民族文化的瑰宝，至今仍熠熠生辉。今天，课本为我们提供了一个走近戏剧的机会，首先让我们走进老舍先生的话剧，去体验剧本中所了一个走近戏剧的机会，首先让我们走进老舍先生的话剧，去体验剧本中所反映的晚清的腐朽没落和民不聊生的社会现实。反映的晚清的腐朽没落和民不聊生的社会现实。一、导入一、导入1 1“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物。茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物。”题目题目“茶馆茶馆”既既是人物活动的地点，又是展现社会面貌的窗口。是人物活动的地点，又是展现社会面貌的窗口。2 2老舍老舍（189
3、91966），），原名舒庆春，字舍予，出生于北京一个满族家原名舒庆春，字舍予，出生于北京一个满族家庭，中国现代著名作家。庭，中国现代著名作家。父亲是清朝保卫皇城的一名护军，在抵抗八国联军父亲是清朝保卫皇城的一名护军，在抵抗八国联军入侵的巷战中阵亡，全家只靠母亲做杂工维持生活。入侵的巷战中阵亡，全家只靠母亲做杂工维持生活。1918年，毕业于免费供年，毕业于免费供给膳宿的北京师范学校。给膳宿的北京师范学校。1924年，赴伦敦东方学院任华语讲师，教书之余阅年，赴伦敦东方学院任华语讲师，教书之余阅读了大量西方文学作品，并开始文学创作。读了大量西方文学作品，并开始文学创作。1929年回国在大学执教，同时
4、继年回国在大学执教，同时继续写作。著名的续写作。著名的骆驼祥子、离婚、我这一辈子、月牙儿、骆驼祥子、离婚、我这一辈子、月牙儿、断魂枪断魂枪都写于这个时期，受到文艺界的广泛赞誉。都写于这个时期，受到文艺界的广泛赞誉。解放后，他以极大的热情歌颂新的生活，话剧成为他主要运用的写作形式，解放后，他以极大的热情歌颂新的生活，话剧成为他主要运用的写作形式，创作了创作了龙须沟、茶馆、方珍珠、女店员、全家福龙须沟、茶馆、方珍珠、女店员、全家福等十等十几部话剧。由于创作了几部话剧。由于创作了龙须沟，他获得了龙须沟，他获得了“人民艺术家人民艺术家”的光荣称号。的光荣称号。二、朗读二、朗读3 3本文选自老舍文集。本
5、文选自老舍文集。全剧共三幕，本文是第一幕。全剧共三幕，本文是第一幕。老舍在写现代题材的同时，又写了历史剧。老舍在写现代题材的同时，又写了历史剧。主要是受主要是受1956年党提出的年党提出的“百花齐放、百家争鸣百花齐放、百家争鸣”方针的启示和鼓舞而写的。方针的启示和鼓舞而写的。老舍衷心拥护这一方针，并要为此做出贡献。他说：我写茶馆，老舍衷心拥护这一方针，并要为此做出贡献。他说：我写茶馆，“往事今事往事今事都可以写，百花齐放都可以写，百花齐放”嘛。老舍在回答为什么单单写一个茶馆时说：嘛。老舍在回答为什么单单写一个茶馆时说：“我只我只认识一些小人物，这些小人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到
6、认识一些小人物，这些小人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地露出一些政一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地露出一些政治消息吗？治消息吗？”4 4戏剧基础知识：戏剧基础知识：（1 1）空间和时间要高度集中：）空间和时间要高度集中：剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表
7、现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。剧本中通常用剧本中通常用“幕幕”和和“场场”来表示段落和情节。来表示段落和情节。“幕幕”指情节发展的一指情节发展的一个大段落。个大段落。“一幕一幕”可分为几场，可分为几场，“一场一场”指一幕中发生空间变换或时间隔指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能
8、太多，场景也不能过多地开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。（2 2）反映现实生活的矛盾要尖锐突出：）反映现实生活的矛盾要尖锐突出：各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因现实生活中
9、的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。适合舞台演出的矛盾冲突中。剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结局四部分。演出时从矛剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结局四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。情也最吸引观众，最扣人心弦。（3 3）剧本的语言要表现人物性格：）剧本的
10、语言要表现人物性格：剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能
11、充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等，这些说明对刻画人物性格和道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等，这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、
12、扼要、推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕明确。这部分内容一般出现在每一幕(场场)的开端。结尾和对话中间，一般用的开端。结尾和对话中间，一般用括号括号(方括号或圆括号方括号或圆括号)括起来。括起来。5 5学习生字：学习生字：溜溜(li)当日（当日（dng）衙门（衙门（y）侦缉（侦缉（j）趿拉（趿拉（t la）文绉绉（文绉绉（zhu）雄赳赳（雄赳赳（ji）官饷（官饷（xin）眼拙（眼拙（zhu）牢骚（牢骚（sao）玛瑙（玛瑙（no）珍馐（珍馐（xi）岔话（岔话（ch）6 6分角色朗读课文。分角色朗读课文。理清思路：理清思路：舞台说明部
13、分：为读者交代了故事发生发展的时间和地点，详细介绍了茶舞台说明部分：为读者交代了故事发生发展的时间和地点，详细介绍了茶馆的布置和当时的市井生活状况。馆的布置和当时的市井生活状况。第一部分：写马五爷施威。第一部分：写马五爷施威。第二部分：康六卖女。第二部分：康六卖女。反映了封建统治者的荒淫无道和当时社会底层的民反映了封建统治者的荒淫无道和当时社会底层的民不聊生，揭示了清末社会黑暗腐朽、不可救药的现实。不聊生，揭示了清末社会黑暗腐朽、不可救药的现实。第三部分：常四爷骂洋货。第三部分：常四爷骂洋货。刻画了常四爷痛心于洋货倾销使国家的银子外刻画了常四爷痛心于洋货倾销使国家的银子外流，反映了帝国主义对中
14、国经济的侵略。流，反映了帝国主义对中国经济的侵略。第四部分：写鸽子之争。第四部分：写鸽子之争。反映了清末反动统治阶级的荒淫。反映了清末反动统治阶级的荒淫。第五部分：写秦仲义梦想实业救国，反映了清末新兴资产阶级的思想状况。第五部分：写秦仲义梦想实业救国，反映了清末新兴资产阶级的思想状况。第六部分：写秦、庞交锋。第六部分：写秦、庞交锋。反映了维新派和顽固派之间的斗争。反映了维新派和顽固派之间的斗争。第七部分：茶客对话。第七部分：茶客对话。从茶客的对话中可以看出许多人对维新变法并不了从茶客的对话中可以看出许多人对维新变法并不了解，从侧面反映出维新变法眼中脱离群众，必然走向失败。解，从侧面反映出维新变
15、法眼中脱离群众，必然走向失败。三、默读三、默读第八部分：写常四爷被抓。第八部分：写常四爷被抓。反映了爱国有罪、报国无门的荒唐现实。常四反映了爱国有罪、报国无门的荒唐现实。常四爷的被抓，是一个正直的中国人的悲剧。爷的被抓，是一个正直的中国人的悲剧。第九部分：庞太监买妻。第九部分：庞太监买妻。再现了统治者丑恶腐朽的灵魂以及下层劳动人民再现了统治者丑恶腐朽的灵魂以及下层劳动人民生活极其艰难的境况。生活极其艰难的境况。【小结】【小结】作者通过对茶馆里众生相的剪影式的描写，向我们展现了中国封建社会的作者通过对茶馆里众生相的剪影式的描写，向我们展现了中国封建社会的末日即将到来时的景象，多侧面、多角度地反映
16、了帝国主义的侵略、封建统末日即将到来时的景象，多侧面、多角度地反映了帝国主义的侵略、封建统治的没落、农村的民不聊生，从而表现清末整个社会的黑暗腐朽和不可救药。治的没落、农村的民不聊生，从而表现清末整个社会的黑暗腐朽和不可救药。1 1剧本为什么以剧本为什么以“茶馆茶馆”为题，而且三幕的场景都是一个裕泰茶馆？为题，而且三幕的场景都是一个裕泰茶馆？茶馆全剧没有一个中心情节，只是写了众多人物各自的故事，这些故茶馆全剧没有一个中心情节，只是写了众多人物各自的故事，这些故事必须有一个交融点，作者把这个交融点选择在了一个百年大茶馆事必须有一个交融点，作者把这个交融点选择在了一个百年大茶馆裕泰裕泰茶馆。茶馆。
17、正如老舍先生所说的：正如老舍先生所说的：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物。茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物。这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，小人物
18、。这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写茶馆。这样，我就决定了去写茶馆。”四、研读四、研读2 2这部话剧都塑造了那些人物形象？这部话剧都塑造了那些人物形象？本文中的人物形象是丰富多彩的，出场人物仅有名有姓的就有本文中的人物形象是丰富多彩的，出场人物仅有名有姓的就有20多个。不论多个。不论主要人物、次要人物，或一闪而过的人物，不论他们的台词有多少，或只有动主要人物、次要人物，或一闪而过的人物，不论他们的台词有多少，或只有动作
19、没有台词，都体现了他们的个性特点。作没有台词，都体现了他们的个性特点。（1 1）王利发：）王利发：是作者精心塑造的旧社会中的小商人，小资产者的艺术典型，是作者精心塑造的旧社会中的小商人，小资产者的艺术典型，也是贯穿全剧的人物。他胆小、自私，又精明、干练，善于应酬，对不同的人也是贯穿全剧的人物。他胆小、自私，又精明、干练，善于应酬，对不同的人采取不同的态度。吃了亏，受了气，还乐呵呵的、热呼呼的奉承，人物形象活采取不同的态度。吃了亏，受了气，还乐呵呵的、热呼呼的奉承，人物形象活灵活现。灵活现。（2 2）常四爷：）常四爷：是老舍笔下被刻画得颇为生动细致的人物。他有着鲜明的正是老舍笔下被刻画得颇为生动
20、细致的人物。他有着鲜明的正义感和强烈的爱国意识。他性格刚强而又富于同情心，当二德子向他逞凶时，义感和强烈的爱国意识。他性格刚强而又富于同情心，当二德子向他逞凶时，他言辞犀利地回敬对方；被捕时临危不惧，挺着腰板离开茶馆；他看不惯刘麻他言辞犀利地回敬对方；被捕时临危不惧，挺着腰板离开茶馆；他看不惯刘麻子所做的卖人交易，施舍给卖女儿的乡妇两碗面。所有这些都显示出常四爷光子所做的卖人交易，施舍给卖女儿的乡妇两碗面。所有这些都显示出常四爷光彩照人的形象。彩照人的形象。（3 3）秦仲义：）秦仲义：是在维新浪潮中成长起来的民族资本家，本文中他和庞太监是在维新浪潮中成长起来的民族资本家，本文中他和庞太监的对话
21、交锋，实质上是成长中的民族资产阶级与行将就木的封建王朝势力的对的对话交锋，实质上是成长中的民族资产阶级与行将就木的封建王朝势力的对垒。这个雄心勃勃梦想通过办大工厂搞民族工业来救国的人物，胸怀理想，要垒。这个雄心勃勃梦想通过办大工厂搞民族工业来救国的人物，胸怀理想，要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。3 3茶馆（节选）特殊的戏剧冲突是什么？茶馆（节选）特殊的戏剧冲突是什么？茶馆（节选）所采用的是特殊的戏剧冲突。茶馆（节选）所采用的是特殊的戏剧冲突。剧中人物仿佛是在某种外剧中人物仿佛是在某种外力的作用下按照自己的轨迹必然地运行。正直善良的人无法摆脱厄运的袭击，力的
22、作用下按照自己的轨迹必然地运行。正直善良的人无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。作者把矛盾的焦那些异常活跃社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。作者把矛盾的焦点直接指向了那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与点直接指向了那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。如旧时代的冲突。如“鸽子事件鸽子事件”“”“太监娶妻太监娶妻”“”“常四爷一句闲谈被抓常四爷一句闲谈被抓”等，等，虽荒诞不经，却反映出戊戌变法失败后，封建统治的荒淫、腐败及给人民造虽荒诞不经，却反映出戊戌变法失败后，封建统治的荒淫、腐败及给人民造成的深重灾难
23、，表明了中国封建社会的末日即将来临。成的深重灾难，表明了中国封建社会的末日即将来临。4 4怎样概括课文所反映的社会内容？怎样概括课文所反映的社会内容？课文中众多人物上上下下，台词都不多，头绪却不少，理解起来似乎很困课文中众多人物上上下下，台词都不多，头绪却不少，理解起来似乎很困难。不过，只要理出头绪，也不难解决。可以将课文中上场的人物分分类：难。不过，只要理出头绪，也不难解决。可以将课文中上场的人物分分类：下层劳动者；恶势力；下层劳动者；恶势力；“中性中性”人物。再逐一分析他们与什么人发生什么矛人物。再逐一分析他们与什么人发生什么矛盾冲突，进而归纳出矛盾冲突的性质，所表现的生活内容。盾冲突，进
24、而归纳出矛盾冲突的性质，所表现的生活内容。5 5茶馆是怎样表现三个旧时代必然被埋葬的命运的？茶馆是怎样表现三个旧时代必然被埋葬的命运的？茶馆通过对茶馆通过对19世纪末到世纪末到20世纪中叶近世纪中叶近50年来旧中国的风云变幻的描绘，年来旧中国的风云变幻的描绘，从横的和纵的两个方面来概括反映广阔的社会生活。横的方面，作品通过茶从横的和纵的两个方面来概括反映广阔的社会生活。横的方面，作品通过茶馆这个窗口，在三幕戏中，分别截取了三个时代的横断面，广泛地展现了整馆这个窗口，在三幕戏中，分别截取了三个时代的横断面，广泛地展现了整个社会风貌。纵的方面，老舍通过贯串各种人物个社会风貌。纵的方面，老舍通过贯串
25、各种人物“生活上的变化生活上的变化”来来“反映反映社会的变迁社会的变迁”，也就是通过人物的历史来表现社会的发展演变。，也就是通过人物的历史来表现社会的发展演变。茶馆没有正面描写重大的政治事件，而是如作者所说茶馆没有正面描写重大的政治事件，而是如作者所说“侧面地透露一侧面地透露一些政治消息些政治消息”。茶馆写的虽是旧北京的大茶馆里的人事，但它却宣告：。茶馆写的虽是旧北京的大茶馆里的人事，但它却宣告：腐朽的旧时代必将被埋葬，中国非走社会主义道路不可。腐朽的旧时代必将被埋葬，中国非走社会主义道路不可。1 1王利发：王利发：“坐下！我告诉你，你要是不戒了大烟，就永远交不了好运！坐下！我告诉你，你要是不
26、戒了大烟，就永远交不了好运！这是我的相法，比你的更灵验！这是我的相法，比你的更灵验！”侧面交代了一个社会现实：清朝末年，侧面交代了一个社会现实：清朝末年，鸦片战争失败，清政府腐败，大量鸦片流入中国，腐蚀着中国人民的身体和鸦片战争失败，清政府腐败，大量鸦片流入中国，腐蚀着中国人民的身体和灵魂。灵魂。2 2常四爷：常四爷：“要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”常四爷言辞犀利地回敬对方，常四爷言辞犀利地回敬对方，明理讽刺二德子，暗中指责腐败政府，一针见血，咄咄逼人
27、。明理讽刺二德子，暗中指责腐败政府，一针见血，咄咄逼人。3 3马五爷：马五爷：“二德子，你威风啊！二德子，你威风啊！”这句话把马五爷的威势凸显出这句话把马五爷的威势凸显出来，而这威势不过是倚仗洋教的庇护，暗示当时帝国主义在中国的威风。来，而这威势不过是倚仗洋教的庇护，暗示当时帝国主义在中国的威风。4 4常四爷：常四爷：“唉！连鼻烟也得从外洋来！这得往外流多少银子啊！唉！连鼻烟也得从外洋来！这得往外流多少银子啊！”外国商品流入，大量侵占中国市场，这是当时一个不可回避的社会现实。外国商品流入，大量侵占中国市场，这是当时一个不可回避的社会现实。表现常四爷的正义感和爱国心。表现常四爷的正义感和爱国心。
28、五、品读五、品读5 5康六：康六：“那不是因为乡下种地的都没法子混了吗？一家大小要是一天那不是因为乡下种地的都没法子混了吗？一家大小要是一天能吃上一顿粥，我要还想卖女儿，我就不是人！能吃上一顿粥，我要还想卖女儿，我就不是人！”又是一种社会现象：又是一种社会现象：农村破产，民不聊生。农民已经无法生存下去，只能靠卖儿卖女以维持暂时农村破产，民不聊生。农民已经无法生存下去，只能靠卖儿卖女以维持暂时的生计。的生计。6 6秦仲义：秦仲义：“改天过去请安，再见！改天过去请安，再见！”秦仲义和庞太监之间的唇枪秦仲义和庞太监之间的唇枪舌剑，体现了维新派和顽固派之间的斗争。面对庞太监的讥讽，秦仲义从容舌剑，体现
29、了维新派和顽固派之间的斗争。面对庞太监的讥讽，秦仲义从容应对，以退为进，反唇相讥。应对，以退为进，反唇相讥。7 7康六：康六：“姑娘！顺子！爸爸不是人姑娘！顺子！爸爸不是人你呀，顺子，认命吧，积德你呀，顺子，认命吧，积德吧！吧！”写出农民已没有活路。反映了农村经济破产、地主残酷压榨农民、写出农民已没有活路。反映了农村经济破产、地主残酷压榨农民、民不聊生的状况。民不聊生的状况。8 8庞太监：庞太监：“我要活的，可不要死的！我要活的，可不要死的！”庞太监对买来的庞太监对买来的“妻子妻子”没有任何同情，在他心中，这只是一个活的玩物而已。再次写出庞太监荒淫没有任何同情，在他心中，这只是一个活的玩物而已
30、。再次写出庞太监荒淫无耻、狠毒奸诈，没有一点人性和同情心。无耻、狠毒奸诈，没有一点人性和同情心。9 9茶客甲：茶客甲：“将！你完啦！将！你完啦！”这是一句典型的一语双关的台词，它这是一句典型的一语双关的台词，它既表示一局棋已经下完，也更点明了一个时代的终结：封建社会已经走到尽既表示一局棋已经下完，也更点明了一个时代的终结：封建社会已经走到尽头。头。【总结】【总结】掌柜：王利发（小掌柜）掌柜：王利发（小掌柜）曲意逢迎；曲意逢迎；茶客：常四爷（爱国者）茶客：常四爷（爱国者）闲谈被抓；庞总管（顽固派）闲谈被抓；庞总管（顽固派）生活奢侈；生活奢侈；马五爷（吃洋饭者）马五爷（吃洋饭者）神气十足；秦仲义（
31、维新派）神气十足；秦仲义（维新派）雄心勃勃。雄心勃勃。统治阶级荒淫无耻，社会底层民不聊生。（小茶馆反映大社会）统治阶级荒淫无耻，社会底层民不聊生。（小茶馆反映大社会）忆老舍忆老舍 粱实秋粱实秋我最初读老舍的赵子日老张的哲学二马，未识其人，只觉得他以我最初读老舍的赵子日老张的哲学二马，未识其人，只觉得他以纯粹的北平土话写小说颇为别致。北平土话，像其他主要地区的土语一样，内容很纯粹的北平土话写小说颇为别致。北平土话，像其他主要地区的土语一样，内容很丰富，有的是俏皮话儿、歇后语、精到出色的明喻暗譬，还有许多有声无字的词字。丰富，有的是俏皮话儿、歇后语、精到出色的明喻暗譬，还有许多有声无字的词字。如果
32、运用得当，北平土话可说是非常的生动有趣；如果使用起来不加检点，当然也如果运用得当，北平土话可说是非常的生动有趣；如果使用起来不加检点，当然也可能变成油腔滑调的可能变成油腔滑调的“耍贫嘴耍贫嘴”。以土话入小说本是小说家常用的一种技巧，可使。以土话入小说本是小说家常用的一种技巧，可使对话显得格外活泼，可使人物个性显得格外真实凸出。若是一部小说从头到尾，不对话显得格外活泼，可使人物个性显得格外真实凸出。若是一部小说从头到尾，不分对话叙述或描写，一律使用土话，则自海上花一类的小说以后并不多见。我分对话叙述或描写，一律使用土话，则自海上花一类的小说以后并不多见。我之所以注意老舍的小说尽在于此。胡适先生对
33、老舍的作品评价不是很高，他以为老之所以注意老舍的小说尽在于此。胡适先生对老舍的作品评价不是很高，他以为老舍的幽默是勉强造作的。但一般人觉得老舍的作品是可以接受的，甚至颇表欢迎。舍的幽默是勉强造作的。但一般人觉得老舍的作品是可以接受的，甚至颇表欢迎。抗战后，老舍有一段期间住在北碚，我们时相过从。他又黑又瘦，甚为憔悴，抗战后，老舍有一段期间住在北碚，我们时相过从。他又黑又瘦，甚为憔悴，平常总是佝偻着腰，迈着四方步，说话的声音低沉、徐缓，但是有风趣。他和王老平常总是佝偻着腰，迈着四方步，说话的声音低沉、徐缓，但是有风趣。他和王老向住在一起，生活当然是很清苦的。在名义上，他是中国文艺界抗敌协会的负责人
34、，向住在一起，生活当然是很清苦的。在名义上，他是中国文艺界抗敌协会的负责人，事实上这个组织的分子很复杂，有不少野心分子企图从中搡纵把持。老舍对待谁都事实上这个组织的分子很复杂，有不少野心分子企图从中搡纵把持。老舍对待谁都是一样的和蔼亲切、存心厚道，所以他的人缘好。是一样的和蔼亲切、存心厚道，所以他的人缘好。六、展读六、展读有一次北碚各机关团体以国立编译馆为首发起募款劳军晚会，一连两晚，盛况空前，有一次北碚各机关团体以国立编译馆为首发起募款劳军晚会，一连两晚，盛况空前，把北碚儿童福利试验区的大礼堂挤得水泄不通。国立礼乐馆的张充和女士多才多艺，由把北碚儿童福利试验区的大礼堂挤得水泄不通。国立礼乐馆
35、的张充和女士多才多艺，由我出面邀请，会同编译馆的姜作栋先生（名伶钱金福的弟子），合演一出刺虎，唱我出面邀请，会同编译馆的姜作栋先生（名伶钱金福的弟子），合演一出刺虎，唱做之佳至今令人不能忘。在这一出戏之前，垫一段对口相声。这是老舍自告奋勇的，蒙做之佳至今令人不能忘。在这一出戏之前，垫一段对口相声。这是老舍自告奋勇的，蒙他选中了我做搭档，头一晚他他选中了我做搭档，头一晚他“逗哏逗哏”我我“捧哏捧哏”，第二晚我逗他捧，事实上挂头牌的，第二晚我逗他捧，事实上挂头牌的当然应该是他。他对相声特有研究，在北平长大的谁没有听过焦德海草上飞？但是能把当然应该是他。他对相声特有研究，在北平长大的谁没有听过焦德海
36、草上飞？但是能把相声全本大套的背诵下来则并非易事。如果我不答应上台，他即不肯露演，我为了劳军相声全本大套的背诵下来则并非易事。如果我不答应上台，他即不肯露演，我为了劳军只好勉强同意。老舍嘱咐我说：只好勉强同意。老舍嘱咐我说：“说相声第一要沉得住气，放出一副冷面孔，永远不许说相声第一要沉得住气，放出一副冷面孔，永远不许笑，而且要控制住观众的注意力，用干净利落的口齿在说到紧要处使出全副气力斩钉截笑，而且要控制住观众的注意力，用干净利落的口齿在说到紧要处使出全副气力斩钉截铁一般迸出一句俏皮话，则全场必定爆出哄堂大笑，用句术语来说，这叫作铁一般迸出一句俏皮话，则全场必定爆出哄堂大笑，用句术语来说，这叫
37、作皮儿薄皮儿薄，言其一戳即破。言其一戳即破。”我听了之后连连辞谢说：我听了之后连连辞谢说：“我办不了，我的皮儿不薄。我办不了，我的皮儿不薄。”他说：他说：“不不要紧，咱们练着瞧。要紧，咱们练着瞧。”于是他把词儿写出来，一段是新洪羊洞，一段是一家六于是他把词儿写出来，一段是新洪羊洞，一段是一家六口，这都是老相声，谁都听过，相声这玩意儿不嫌其老，越是经过千锤百炼的玩意儿口，这都是老相声，谁都听过，相声这玩意儿不嫌其老，越是经过千锤百炼的玩意儿越惹人喜欢，借着演员的技艺风度之各有千秋而永远保持新鲜的滋味。相声里面的粗俗越惹人喜欢，借着演员的技艺风度之各有千秋而永远保持新鲜的滋味。相声里面的粗俗玩笑，
38、例如玩笑，例如“爸爸爸爸”二字刚一出口，对方就得赶快顺口搭腔地说声二字刚一出口，对方就得赶快顺口搭腔地说声“啊啊”，似乎太无聊，似乎太无聊，但是老舍坚持不能删免，据他看相声已到了至善至美的境界，不可稍有损益。是我坚决但是老舍坚持不能删免，据他看相声已到了至善至美的境界，不可稍有损益。是我坚决要求，他才同意在用折扇敲头的时候只要略为比画而无须真打。我们认真地排练了好多要求，他才同意在用折扇敲头的时候只要略为比画而无须真打。我们认真地排练了好多次。次。到了上演的那一天，我们走到台的前边，泥塑木雕一般绷着脸肃立片刻，到了上演的那一天，我们走到台的前边，泥塑木雕一般绷着脸肃立片刻，观众已经笑不可抑，以
39、后几乎只能在阵阵笑声之间的空隙进行对话。该用折观众已经笑不可抑，以后几乎只能在阵阵笑声之间的空隙进行对话。该用折扇敲头的时候，老舍不知是一时激动忘形，还是有意违反诺言，抡起大折扇扇敲头的时候，老舍不知是一时激动忘形，还是有意违反诺言，抡起大折扇狠狠地向我打来，我看来势不善，向后一闪，折扇正好打落了我的眼镜，说狠狠地向我打来，我看来势不善，向后一闪，折扇正好打落了我的眼镜，说时迟，那时快，我手掌向上两手平伸，正好托住那落下来的眼镜，我保持那时迟，那时快，我手掌向上两手平伸，正好托住那落下来的眼镜，我保持那个姿势不动，喝彩声历久不绝，有人以为这是一手绝活儿，还高呼：个姿势不动，喝彩声历久不绝，有人
40、以为这是一手绝活儿，还高呼：“再来再来一回！一回！”我们那一次相声相当成功，引出不少人的邀请，我们约定不再露演，除非我们那一次相声相当成功，引出不少人的邀请，我们约定不再露演，除非是至抗战胜利再度劳军的时候。是至抗战胜利再度劳军的时候。老舍的才华是多方面的，长短篇的小说、散文、戏剧、白话诗，无一不能，老舍的才华是多方面的，长短篇的小说、散文、戏剧、白话诗，无一不能，无一不精。而且他有他的个性，绝不俯仰随人。我现在检出一封老舍给我的无一不精。而且他有他的个性，绝不俯仰随人。我现在检出一封老舍给我的信，是他离开北碚之后写的，那时候他的生活更陷于苦闷。他患有胃下垂的信，是他离开北碚之后写的，那时候他
41、的生活更陷于苦闷。他患有胃下垂的毛病，割盲肠的时候用一小时余还寻不到盲肠，后来在腹部的左边找到了。毛病，割盲肠的时候用一小时余还寻不到盲肠，后来在腹部的左边找到了。这封信附有五首七律，由此我们也可窺见他当时的心情的又一面。这封信附有五首七律，由此我们也可窺见他当时的心情的又一面。前几年王敬羲从香港剪写老舍短文一篇，可惜未注明写作或发表的时间及前几年王敬羲从香港剪写老舍短文一篇，可惜未注明写作或发表的时间及地点，题为春来忆广州，看老舍行文的气质，已由绚烂趋于平淡。听说地点，题为春来忆广州，看老舍行文的气质，已由绚烂趋于平淡。听说老舍去年已做了九泉之客，又有人说他尚在人间。是耶非耶，其孰能辨之？老
42、舍去年已做了九泉之客，又有人说他尚在人间。是耶非耶，其孰能辨之？文中的老舍具有哪些形象特点？请结合文本简要分析。文中的老舍具有哪些形象特点？请结合文本简要分析。厚道风趣。厚道风趣。老舍对待谁都是一样的和蔼亲切、存心厚道，因而人缘好；老舍对待谁都是一样的和蔼亲切、存心厚道，因而人缘好；说话风趣。说话风趣。才华横溢。才华横溢。老舍的才华是多方面的，长短篇的小说、散文、戏剧、白话老舍的才华是多方面的，长短篇的小说、散文、戏剧、白话诗，甚至于相声表演，无一不能，无一不精。诗，甚至于相声表演，无一不能，无一不精。生活清苦。生活清苦。与人合住，生活清苦；黑瘦、憔悴，身体不好，陷于苦闷。与人合住，生活清苦；
43、黑瘦、憔悴，身体不好，陷于苦闷。2.2.素材积累素材积累老舍名句老舍名句哲人的智慧，加上孩子的天真，或者就能成个好作家了哲人的智慧，加上孩子的天真，或者就能成个好作家了母亲的心是儿女们感情的温度表。母亲的心是儿女们感情的温度表。谦虚使人的心缩小，象一个小石卵，虽然小，而极结实。结实才能诚实。谦虚使人的心缩小，象一个小石卵，虽然小，而极结实。结实才能诚实。如果不随时注意观察，随时记下来，哪怕你走遍天下，还是什么也记不真如果不随时注意观察，随时记下来，哪怕你走遍天下，还是什么也记不真确，什么东西也写不出。确，什么东西也写不出。四月中的细雨，忽晴忽落，把空气洗得怪清凉的。嫩树叶儿依然很小，可四月中的
44、细雨，忽晴忽落，把空气洗得怪清凉的。嫩树叶儿依然很小，可是处处有些绿意。含羞的春阳只轻轻的，从薄云里探出一些柔和的光线：地是处处有些绿意。含羞的春阳只轻轻的，从薄云里探出一些柔和的光线：地上的人影、树影都是很微淡的。野桃花开得很早，淡淡的粉色在风雨里摆动，上的人影、树影都是很微淡的。野桃花开得很早，淡淡的粉色在风雨里摆动，好像媚弱的小村女，打扮得简单而秀美。好像媚弱的小村女，打扮得简单而秀美。最大的忍辱是牺牲，最大的牺牲是预备反抗。最大的忍辱是牺牲，最大的牺牲是预备反抗。看生命，领略生命，解释生命，你的作品才有生命看生命，领略生命，解释生命，你的作品才有生命人，即使活到八九十岁，有母亲便可以多
45、少还有点孩子气。失了慈母便像人，即使活到八九十岁，有母亲便可以多少还有点孩子气。失了慈母便像花插在瓶子里，虽然还有色有香，却失去了根。有母亲的人，心里是安定的。花插在瓶子里，虽然还有色有香，却失去了根。有母亲的人，心里是安定的。旧的历史，带着它的诗、画，与君子小人，必须死！新的历史必须由血里旧的历史，带着它的诗、画，与君子小人，必须死！新的历史必须由血里产生出来！产生出来！生活是一种律动，须有光有影，有左有右，有晴有雨，趣味就在这变而不生活是一种律动，须有光有影，有左有右，有晴有雨，趣味就在这变而不猛的曲折里，微微暗些，再明起来，则暗得有趣，而明乃更明。猛的曲折里，微微暗些，再明起来，则暗得有趣，而明乃更明。文艺决不是我的浮桥，而是我的生命。文艺决不是我的浮桥，而是我的生命。
