1、 早读材料早读材料咏史怀古类诗歌咏史怀古类诗歌 一、咏史诗、怀古诗咏史诗、怀古诗 1、咏史诗咏史诗：是翻阅古书，捡点旧说，针对具体的历史事件、历史人物，陈述自己独到的 见地而创作的诗歌。长于议论精辟。 2、怀古诗怀古诗：是指因登临古地游览、凭吊古迹，追念往事，触景生情，抒发感慨而创作的 诗。长于情景交融。 3、咏史怀古诗咏史怀古诗：是诗人在阅读史书或游览古迹时，有感于历史人物的功过或历史事件的 成败、以往朝代的兴衰发表评论，以历史事件、历史人物、历史陈迹为题材，借登高望远、 咏叹史实、怀念古迹引发出对时局或自己身世的共鸣，达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今 等目的。我们合称为咏史怀古诗词。 二、
2、咏史怀古诗的风格和诗人心理咏史怀古诗的风格和诗人心理 【心理一】怀人伤己怀人伤己 作者追念古人一般是古人的身世与际遇和作者有了某种相似性，触发点在古人，落脚点 在自己。具体又可以分为以下两种。 1、对比失落型对比失落型： 如：苏轼的念奴娇赤壁怀古 ，周瑜少年得志，风流倜傥，而自己人到中年双鬓染霜， 却功业无成， “早生华发” ，与周瑜相比，简直不可同日而语。强烈的对比生发出浓重的“人 生如梦”的感慨，今世之无奈却只能在清风明月间买醉。 2、同病相怜型同病相怜型：自己和古人的遭遇相同，追思古人更体现自己的不得意，感慨身世，关 照自我，抒发自己渴望建功立业或怀才不遇的感伤。 【心理二】怀古伤今怀古
3、伤今 1、昔盛今衰型昔盛今衰型： 2、物是人非型物是人非型：昔日的风景依旧，只是朱颜已改。物是人非给人带来幻梦似的感觉，不 由得让人做冷静的思考。 如：刘禹锡的石头城 ： “山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深 还过女墙来。 ”全诗通篇写景，群山仍在，潮水依旧，月光依然，所变者已是“故国” 、 “空城” 、 “旧时月” ，昔日繁华已化为乌有，全诗基调凄凉不堪，句句都融合着诗人的故国萧条之感， 令人不胜伤感。 【心理三】理性反思理性反思 1、借古讽今，别有寄托借古讽今，别有寄托：借古讽今，劝诫今人不要一味贪图享乐/过度奢侈/穷兵黩武， 以免重蹈历史覆辙（借古讽今） 。 2、理性分
4、析，冷静剖析历史：理性分析，冷静剖析历史：表达自己对历史事实的独特观点，启迪世人。 如：唐代杜牧的赤壁 “折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春 深锁二乔。 ”这首诗作变换视角，讥讽周瑜成功的侥幸。诗的开头二句，借物起兴，慨叹前朝 人物事迹，后二句议论：赤壁大战，周瑜火攻，倘无东风，东吴早灭，二乔将被虏去，历史 就要改观。诗的构思极为精巧，议论新颖独特，发人所未发，一反众口一辞的论调而又不悖 情理，使人耳目一新。 三、怀古诗的结构怀古诗的结构 临古地思古人忆其事抒己志 四、咏史怀古诗的常见内容及情感咏史怀古诗的常见内容及情感 描写此地眼前的衰败、荒凉、萧条，或描述历史事件的经过
5、，抒发感慨； 1、感慨壮志难酬或怀才不遇，面对古人功业的流逝，抒发时光不再，年华易老，而自己感慨壮志难酬或怀才不遇，面对古人功业的流逝，抒发时光不再，年华易老，而自己 功业无成的感慨。功业无成的感慨。 如：苏轼念奴娇赤壁怀古 2、感慨国运衰微，感慨盛衰无常，感叹昔盛今衰、物是人非，喟叹古今朝代兴亡变化。感慨国运衰微，感慨盛衰无常，感叹昔盛今衰、物是人非，喟叹古今朝代兴亡变化。 3、抒发爱国情怀，揭露统治者昏庸腐朽、奢侈淫逸，警告统治者吸取历史教训，借古讽抒发爱国情怀，揭露统治者昏庸腐朽、奢侈淫逸，警告统治者吸取历史教训，借古讽 今，批判现实，劝诫今人不要一味贪图享乐今，批判现实，劝诫今人不要一
6、味贪图享乐/ /过度奢侈过度奢侈/ /穷兵黩武，以免重蹈覆辙。穷兵黩武，以免重蹈覆辙。如：辛 弃疾的永遇乐京口北固亭怀古 4、追慕古贤（缅怀先贤）的成就，表达敬仰之情；表达自己渴望像古人那样建功立业的追慕古贤（缅怀先贤）的成就，表达敬仰之情；表达自己渴望像古人那样建功立业的 心情或功业无成的感慨。心情或功业无成的感慨。 如：杜甫的蜀相 5、对历史作冷静的理性思考，发表自己的见解，归纳历史规律等，对历史作冷静的理性思考，发表自己的见解，归纳历史规律等， “诗”与“史”的结合：用典，双关 “咏史”与“言志”的结合：借古讽今，借景抒情 “古”与“今”的结合：虚实结合，对比，反衬 1、 抒情方式： 间
7、接抒情（借景抒情、寓情于景、情景交融） 如：刘禹锡石头城 借古讽今、借古伤今、吊古伤今 孟浩然孟浩然 与诸子登砚山与诸子登砚山 2、 表现手法： 用典用典 如： 永遇乐京口北固亭怀古宋辛弃疾 对比对比 如：李白越中览古 “越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春 殿，只今惟有鹧鸪飞。 ”将昔时的繁盛和今日的凄凉，通过具体的景物作了鲜明的对比，写人将昔时的繁盛和今日的凄凉，通过具体的景物作了鲜明的对比，写人 事的变化，盛衰的无常。事的变化，盛衰的无常。 虚实结虚实结合 如： 念奴娇 赤壁怀古 联想想象联想想象 如： 扬州慢姜夔“ 3、修辞手法：拟人拟人 如:刘禹锡的石头城 此外还有直抒胸臆、
8、象征、衬托、比喻等手法也常用于咏史怀古诗。 八、鉴赏咏史诗三步曲鉴赏咏史诗三步曲 1、鉴赏步骤鉴赏步骤： 弄清史实 体悟感情 分析技巧 即 怀什么古 作者怀古的态度情感 怎么怀古 （1）所描写的古人、往事是怎样的（弄清史实、典故） （2） 为什么要写这个古人这段往事？其中表达了诗人怎样的情感态度和观点 （体悟意图、 领悟感情） （3）这种态度运用什么方法表达（分析技巧手法） 答题方法答题方法：寻找连接点； 归类，探求主旨 2、赏析范例：链接赏析范例：链接 1 1 阅读下面这首唐诗，然后回答问题。 登金陵凤凰台 李白 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天
9、外，一水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 【注】一水：亦作“二水” 。 (1)分别概括这首诗颔联和颈联的内容，并说说其中寄寓了诗人什么样的感慨。(4 分) (2)“总为浮云能蔽日”一句用了何种修辞手法？尾联表达了诗人什么样的思想感情？ 【解题步骤】 1了解诗人笔下的古人、古事、古迹是怎样的? (作者怀什么古) 2把握诗人态度，归结所要表达的思想感情。(作者在怀古中的态度、感情) 3运用什么手法来表现？(特别要注意分析典故) 【答案】 （1）颔联写六朝古都的历史遗迹，颈联写金陵美丽的自然风物（怀什么古） ；寄 寓人事沧桑、自然永恒以及六朝兴废的感慨。 （作者在怀古中的态度、感情） （
10、2）比喻。 （手法）忧君王为奸邪所蒙蔽，忧奸邪为非作歹；忧贤者包括自己不得 任用，忧国忧君忧民。 【译文】古老的凤凰台曾有凤凰翔集遨游；风去台空唯有长江流水日日依旧。东吴时代 的宫苑杂草埋没了幽径；晋代的名门望族也都成古墓荒丘。高耸的三山有半截露出青天之外； 白鹭洲把秦淮河分割成二派支流，只因为那些浮去遮蔽光辉的白日；登高不见长安城怎么不 使人发愁？ 【鉴赏】 开头两句写凤凰台的传说，十四字中连用了三个“凤”字，却不显重复，音节 流转明快，极其优美。 “凤凰台”在金陵凤凰山上，相传南朝刘宋永嘉年间有凤凰集于此山， 乃筑台，山和台也由此得名。在封建时代，凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴
11、 盛；如今凤凰台空，六朝的繁华也一去不复返了，只有长江的水仍然不停地流着，大自然才 三、四句就“凤去台空”这一层意思进一步发挥。三国时的吴和后来的东晋都建都于金 陵。诗人感慨万分地说，吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜，东晋的一代风流人物也早已进入坟 诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向那不尽 的江水： “三山半落青天外，一水中分白鹭洲。 ” “三山”在金陵西南长江边上，三峰并列，南 北相连。陆游入蜀记云： “三山，自石头及凤凰山望之，杳杳有无中耳。及过其下，距金 陵才五十余里。 ”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外” 。李白把三山半隐半现、 若隐若现的景象
12、写得恰到好处。 “白鹭洲” ，在金陵西长江中，把长江分割成两道，所以说“一 李白毕竟是关心现实的，他想看得更远些，从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是， “总为浮云能蔽日，长安不见使人愁” 。这两句诗寄寓着深意。长安是朝廷的所在，日是帝王 的象征。陆贾新语慎微篇曰： “邪臣之蔽贤，犹浮云之障日月也。 ”李白这两句诗暗示 皇帝被奸邪包围，而自己报国无门，他的心情是十分沉痛的。 “不见长安”暗点诗题的“登” 字，触景生愁，意寓言外，饶有余味。 链接链接 2 2 对比阅读：阅读下面两首诗。然后回答问题。 越中览古越中览古 李白李白 越王勾践破吴归，将士还家尽锦衣。越王勾践破吴归，将士还家尽锦衣。
13、宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。 苏台览古苏台览古 李白李白 旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。 只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。 （1）请从两个方面谈谈这两首诗共同的特点？ （2）请谈谈这两首诗艺术手法的主要不同之处？ 答： （1）这两首诗都将昔日的繁华和今日的衰败加以对比，都用了昔盛今衰的对比手法。 都抒发了诗人对人事变化、盛衰无常的感慨，对功名富贵的否定。 （2） 越中览古着重渲染越宫昔日的繁华，结句聚焦在今日荒凉的遗址，形成对比， 以强烈的反差抒写了姑苏台今日的荒凉； 苏台览古着重描绘姑苏台今
14、日的荒凉，以今古常 新的自然景物衬托人事的变幻无常，抒写了诗人内心的感受。以暗示、反衬昔日之繁华，从 而见出昔盛今衰之感。 越中览古赏析越中览古赏析 “越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞”这是一首怀 古之作，亦即诗人游览越中（唐越州，治所在今浙江绍兴） ，有感于其地在古代历史上所发生 过的著名事件而写下的。在春秋时代，吴越两国争霸南方，成为世仇。越王勾践于公元前四 九四年，被吴王夫差打败，回到国内，卧薪尝胆，誓报此仇。公元前四七三年，他果然把吴 国灭了。诗写的就是这件事。 诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受 得最深的某一部分
15、来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜， 越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写 战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大 家都受到了赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归 来，充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬 威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就占满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。 “春殿”的“春”字，应上“如花” ，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一 点，就把越王将过去的卧薪尝胆的往事丢
16、得干干净净表达得非常充分了。都城中到处是锦衣 战士，宫殿上站满了如花宫女。这是多么繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将 上面所写的一切一笔勾消。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在还有什么呢？ 人们所能看到的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的 无常，以慨叹出之。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实 地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。 诗篇将昔时的繁盛和今日的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受将昔时的繁盛和今日的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受 特别深切。一般地说，直接描写某种环境，
17、是比较难于突出的，而通过对比，则获致的效果特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则获致的效果 往往能够大大地加强。往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就更觉凄凉之可叹。如此诗前面 所写过去的繁华与后面所写现在的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈 有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。 一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到 反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。 苏台览古苏台览古可资比较： 旧苑旧苑荒台杨柳
18、新，菱歌清唱不胜春。荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。 只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。 苏台即姑苏台，是春秋时代吴王夫差游乐的地方，故址在今江苏省苏州市。此诗一 上来就写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨 柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以“新”与“旧” ，不变的景物与变化 的人事，作鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中，以两种不同的事物来对比， 写出古今盛衰之感，用意遣词，精炼而又自然。次句接写当前景色。青青新柳之外，还有一 些女子在唱着菱歌，无限的春光之中，回荡着歌声的旋律。杨柳又换新叶，船娘闲唱菱歌
19、， 旧苑荒台，依然弥漫着无边春色，而昔日的帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有。所 以后两句便点出，只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才 照见过吴宫的繁华，看见过象夫差、西施这样的当时人物，可以作历史的见证人罢了。 此两诗都是览古之作，主题相同，题材近似，但越中一首，着重在明写昔日之繁华， 以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写今日之荒凉抹杀之，转出主意。苏台一首则着重写 今日之荒凉，以暗示昔日之繁华，以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，见出今昔 盛衰之感，所以其表现手段又各自不同。从这里也可以看出诗人变化多端的艺术技巧。 九、高考真题链接 1. 阅读下面两首
20、唐诗，然后回答问题。 （07 年湖北卷） 华清宫 吴融 四郊飞雪暗云端，惟此宫中落便干。 绿树碧檐相掩映，无人知道外边寒。 过华清宫 李约 君王游乐万机轻，一曲霓裳四海兵。 玉辇升天人已尽，故宫惟有树长生。 （1）两首诗描写了不同时期的华清宫，请指出二者主要运用了哪种相同的表现手法，并 作简要说明。 （4 分） （2）两首诗各表达了作者什么样的思想感情？（4 分） 答： （1）两首诗都应用了对比（或对照、映衬）手法（2 分）第一首宫内宫外（或空间） 对比：宫外飞雪阴云，分外寒冷；宫内绿树成阴，温暖如春。 （1 分）第二首今昔（或时间） 对比：昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝杂树丛生，宫殿荒凉。 （
21、1 分） （2）第一首诗通过写景状物，鞭挞无视人民疾苦、沉湎于享乐的统治者。 （2 分）第二 首诗通过咏史抒怀，讽刺统治者荒淫误国，感叹王朝的兴衰。 （2 分） 【赏析】华清宫 吴融 首句“四郊飞雪暗云端” ，侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感，绘出 了离宫禁城四郊朔风呼啸，雪花飞舞的景色；一个“暗”字，从色彩的角度写出大雪排空而 至的威势，由视觉感受勾出触觉感受，令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意，给人 一种凛冽感。 次句“惟此宫中落旋干” ，笔锋由宫外转入宫内，一个“惟”字限制了雪落的特殊范 围，一个“旋”字，从时间的角度传神地写出了雪落宫苑迅速溶化、消失的情景，含蓄地
22、写 出了宫中之暖，与首句成为对照。 第三句“绿树碧帘相掩映” ，具体而形象地刻画了宫中的融融春意。华清宫地下温泉 喷涌，地上宫殿金碧辉煌，禁墙高筑，能够遮风御寒，因此宫中温度较高，树木常年青绿。 这里的“绿树”代表了宫中大自然造物者与宫外的不同， “碧帘”则反映出宫中主人生活的奢 靡。 结句“无人知道外边寒” ，写出了华清宫主人耽情声色，不以国事为重，不以民苦为 忧的昏庸形象，诗人含蓄地指出：唐玄宗既然连自然界物候的变迁、冬天的到来都一概不知， 那他又怎么能够知道“寒冷”呢？一国之君不知寒冷的滋味，又怎么能够对国事明察秋毫、 对人民的苦乐谨记心上呢？这样的昏庸之辈，为安禄山野心的萌生、壮大自觉
23、与不自觉地提 供土壤。 这首诗意境新颖，讽意含蓄，以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比，造成结构的错 落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。 【赏析】过华清宫 李约 华清宫，中国古代离宫，以温泉汤池著称，在今陕西省西安市临潼区骊山北麓。据文献 记载，秦始皇曾在此“砌石起宇” ，西汉、北魏、北周、隋代亦建汤池。华清宫在后世名声大 噪，唐玄宗、杨贵妃二人功不可没。而历来以“华清宫”为题材的咏史诗，也基本都是唐玄 宗、杨贵妃二人密切相联。李约的过华清宫就是其中的一首，此诗通过咏史抒怀，讽刺 统治者荒淫误国，感叹王朝兴衰，抒发黍离之悲。 首句就直斥玄宗皇帝：作为一国之君，玄宗皇帝耽于享
24、乐，追求淫逸，反把国计民生的 大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。 “四海兵”三字，是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果：导致安史之乱 的爆发，使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”有异曲同工 之妙。君王以“万机”为轻，却以享乐为重，酿成亡国之大祸必在情理之中，正所谓“忧劳 可以兴国，逸豫可以亡身” 。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象：帝妃早已升天作古，只有 四季“长生”的树木，见证了华清宫的兴衰。这首诗主要采用对比的手法：昔日霓裳羽衣， 歌舞升平；今朝杂树丛生，宫殿荒凉。 2、 （2011 年新课标）阅读下面
25、这首唐诗，完成 89 题。 春日秦国怀古 周朴 荒郊一望欲消魂，泾水萦纡傍远村。 牛马放多春草尽，原田耕破古碑存。 云和积雪苍山晚，烟伴残阳绿树昏。 数里黄沙行客路，不堪回首思秦原。 注周朴(?878)：字太朴，吴兴(今属浙江)人。消魂；这里形容极其哀愁。泾 水：渭水支流，在今陕西省中部，古属秦国。萦纡：旋绕曲折。 （1）. 这首诗表现了诗人什么样的感情？请简要分析（5 分） 答：表现了怀古伤今之情。诗人春日眺望经水之滨，不见春草，只见古碑，行客之路尽 是黄沙，想当年秦国何等强盛，看如今唐王朝的国势日衰，眼前一片荒凉，于是“不堪回首” 之情油然而生。 （2） 你认为这首诗在写作上是如何处理情景
26、关系的?(6 分) 答：触景生情；寓情于景； 写哀景抒哀情。 【译文】译文】春日里遥望荒郊，看着泾水曲折地流去，环绕着远处的村落，无限愁绪从胸中 升起。众多的牛马放牧，导致原上春草殆尽。耕破了田地，发现了古碑，证实了这里就是秦 国故地。积雪茫茫的山峦，在黄昏中变得更加苍茫；夕阳伴着云烟，让树林变得更加昏暗。 行走好几里路，还都是茫茫黄沙。太荒凉了，想想这秦地当年的繁盛，的确让人不堪回首。 【赏析】赏析】春日秦国怀古是晚唐诗人周朴周朴的一首作品， 此诗是一首怀古诗。诗的前六句描绘眼前之景，后两句表达了怀古伤今之情。诗人春日 眺望泾水之滨，不见春草，只见古碑，行客之路尽是黄沙，想当年秦国何等强盛，
27、看如今唐 王朝的国势日衰，眼前一片荒凉，于是“不堪回首”之情油然而生。 这首诗在格律上用韵规范，对仗工整，在写作技巧上采用了触景生情、寓情于景、写哀 景抒哀情的手法，在情感上则蕴含了一种低沉、落寞的思想情绪。 3、阅读下面这首词，然后回答问题。 （04 年全国卷） 江城子 （五代欧阳炯） 晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，如西子 镜照江城。 【注】姑苏台：吴王夫差与宠妃西施长夜作乐之地，原址在苏州市西南姑苏山上。 这首词明写眼前实景，暗寓历史沧桑。词中“水无情” 、 “空有姑苏台上月”两句含有深 意。试结合全诗加以赏析。 答： “水无情”明写落日余辉中金陵城外长江浩荡东去的景色，暗指六朝帝王被历史无情 地淘汰，他们荒淫豪奢的生活一去不复返。 “空有”明写六朝繁华已去，只剩月亮高挂，暗寓 警示后人不要重蹈覆辙之意。
