1、1. 抓住关键语句，把握全文大意，积累本文的诗词名句。 2. 辨析“树叶”与“木叶”、“落木”与“落叶”的不同意味，理解概括“木”在形象上的艺术特征。 3. 学习本文赏析诗歌语言精微之处的方法，提高诗歌鉴赏能力。 说“木叶” 林庚（1910 2006），字静希，福建福州人，诗人、学者。 林庚的一生充满诗意。当年读清华大学中文系时的毕业论文就是他的第一本新诗集 夜。此后，他陆续出版了几部诗集，被称誉给诗坛带来“一份晚唐的美丽”。现代诗人 废名曾说：“在新诗当中，林庚的分量或者比任何人都要重些。”他笔耕不辍，90 岁高龄时 还出了一本诗集。 由诗人而学者，林庚对中国文学史的研究独树一帜，其中对楚辞
2、和唐诗的研究是他的 “双璧”。他对唐诗做出了“盛唐气象”“少年精神”等经典概括。20 世纪40 年代以来， 他曾三度撰写中国文学史，其中中国文学简史作为高校教材流传至今。 主要作品有诗集春野与窗北平情歌冬眠曲及其他等，古典文学专著诗人 屈原及其作品研究诗人李白唐诗综论等。 作者 简介 “说”是一种文体。“说”就是“谈谈”的意思，以记叙、 议论或说明等方式来阐述事理，大多是陈述作者对某个问题的 见解，写法较灵活。说“木叶”就是谈谈古代诗歌中的 “木叶”这个词，这个形象。 题目 解说 写作 背景 20 世纪80 年代，诗坛呈现出萎靡不振的景象，专门发表诗歌的报纸杂志寥寥无 几。针对这种现状，林庚曾
3、说：“当代诗歌的路子不对诗歌的语言，是艺术的语言， 诗化的语言，精练的语言，需要从日常的生活语言中不断进行提炼，既不能脱离生活语 言，又要超越生活语言。”本文正是通过对古代诗歌中“木”字的解说，说明诗歌语言 的暗示性特点。 资料链接 君子如玉，谦逊之风 常言说“做人”，而高境界的人不是“做”出来的。 曾经有这样一件事：中文系办一份学生刊物时，学生主编去找林老题字，林老爽快 应允，还对当时这位才上大二的学生说：“看您什么时候方便。下午行吗？”当他按约 定时间赶到林庚寓所，林老已立在初春的寒风中等候，拿出写好题词的精美卡片，还抱 歉地问学生：“年纪大了，不能写毛笔大字了，只能写几个钢笔小字。不知道
4、适不适合 刊物用？” 通过这件事可以看出，林庚是一位真正的长者。 课文探究 1.作者举杜甫“落木”的例子是为了说明什么？得出什么结论？ 说明自从屈原发现了“木叶”的奥妙，此后的诗人们也就再不肯轻易把它放 过。于是一用再用，熟能生巧，由“木叶”发展到“落木”。 结论：古代诗人们在前人的创造中学习，又在自己的学习中创造，使得中国 诗歌语言如此丰富多彩。 2.诗人为什么钟爱一个“木”字呢？ 诗歌创作是用形象思维，不是用概念思维，“树叶”“落叶”虽然概念准确，符合逻辑，但是 于形象的创造无助；“木叶”“落木”虽然从概念上看违背了逻辑，但是却有助于形象的创造。 3.比较吴均和曹植的诗句，指出“高木”与“
5、高树”的区别何在。 “高树”没有落叶的形象，而“高木”有落叶的景况。 在意境上不同，“高树”饱满，“高木”空阔。 4.为什么在中国古典诗词中，“木”给人以“落叶”的暗示呢？ 因为“木”具有“木头”“木料”“木板”等的影子，让人更多地想起了树干，把“叶”排 斥到“木”的疏朗的形象以外去。 5. 从诗歌暗示性的角度，说说为什么古典诗歌中很少见“树叶”。 “树”与“叶”都带有密密层层浓荫的联想，形象之间不但不相排斥，而且是十分一致的， “树叶”不比单独的“叶”字多带来一些什么，因而在习于用单词的古典诗歌中少见。 6. “木”除了有落叶的暗示，还有什么暗示？作者是如何论述“木叶”的形象特点的？ 含有落
6、叶的微黄与干燥之感，带来了整个疏朗的清秋的气息。 作者先论述“木”的普遍性：透着黄色，在触觉上可能是干燥的而不是湿润的。然后从这 一普遍性对“木”作为“树”的形象的左右作用，总结出“木叶”的形象特点：含有落叶的微黄 与干燥之感，带来了整个疏朗的清秋的气息。最后引用诗句说明“木叶”这一形象所达到的艺术 境界。 7. “落叶”“黄叶”与“木叶”在诗歌形象上有何不同？ “落叶”是春夏之交饱含着水分的繁密的叶子；“黄叶”具有“木叶”微黄的颜色，却没有 “木叶”的干燥之感，缺少飘零之意。 8. “落木”与“木叶”在诗歌形象上有何不同？ “ 落木”比“木叶”更显得空阔，它连“叶”字所保留下的一点绵密之意也
7、洗净了；“木叶” 乃是“木”与“叶”的统一，疏朗与绵密的交织。 内容小 结 主题归 纳 这篇文章着重分析了中国古典诗歌中用“木叶”而不用“树 叶”，又由“木叶”发展为“落木”的原因，对“树”与“木”、 “树叶”与“木叶”、“木叶”与“落叶”、“木叶”与“落木” 所造成的诗歌的意境的差别，作了极为精细的美学辨析，从而阐 发了古典诗歌语言富于暗示性的特点。 深入探究 （1）“树叶”与“木叶”的不同：“树”与“叶”的形象之间不但不相排斥，而 且十分一致，它们都带有密密层层浓荫的联想。因此“树叶”可简称为“叶”。“木 叶”：“木”具有一般“木头”“木料”“木板”等的影子，使人常想起树干，很少会 想到叶
8、子。“叶”常被排斥到“木”的疏朗的形象以外去。“木”与“叶”的形象之间 是不一致的。 “落木”与“落叶”的不同：以曹植美女篇为例，“落叶”是春夏之交饱含着 水分的繁密的叶子，而“落木”不仅触觉上有干燥之感，而且连“叶”字所保留的清秋 气息和一点绵密之意也洗净了。 1.试辨析诗歌中“树叶”与“木叶”、“落木”与“落叶”的意味的不同概括“木”在形 象上的艺术特征。 （2）“木”在形象上有两个艺术特征。 “木”仿佛本身就含有一个落叶的因素。它具有着一般“木头”“木料”“木板” 等的影子，这使读者更多地想起了树干，而很少会想到叶子，“叶”因此常常被排斥到 “木”的疏朗的形象以外去，这排斥暗示着落叶。例
9、如，“秋月照层岭，寒风扫高木”， 这里“扫高木”，显然是落叶的景况，显出“落木千山”的空阔。 “木”还暗示了它的颜色，可能是透着黄色，在触觉上它可能是干燥的而不是湿 润的，我们所习见的门闩、棍子、桅杆等，就都是这个样子。于是“木叶”就自然而然 有了落叶的微黄与干燥之感，它带来了整个疏朗的清秋的气息。至于“落木”，则比 “木叶”显得更加空阔，连“叶”这一字所保留下的一点绵密之意也洗净了。 本文不仅仅是为了介绍“木叶”的艺术特征，而是为了阐述诗歌语言富于暗示性的特点。 启示： 诗歌的语言富于暗示性，微妙的意味往往寄于言外。 本文谈到，这暗示性仿佛是概念的影子，它与“概念中的意义交织组合起来”，“成
10、为 丰富多彩、一言难尽的言说”。所谓“概念中的意义”，大约是指在字典、辞典中可以查到的 词语的意思，明了确定。而作为概念的影子的暗示性，指的是概念以外的意义，如象征义、深 层义、言外义等，这样的意义是不确定的，是有弹性的，是要依据上下文或整首诗来理解的。 鉴赏诗歌，不但要理解表层意思，而且要品味言外之意。 诗歌的语言是有尽的，但它包含的意思，给读者的暗示、启发则是无尽的。我们鉴赏诗 歌，要从语言入手，但不要被语言局限，应当从言内到言外，品尝那些言外的微妙滋味。 2.本文仅仅是为了介绍“木叶”的艺术特征吗？写“木叶”的真正目的何在？这对我们欣 赏诗歌有什么启示？ 不好。 全文以“木叶”作为引论、立论和结论的依据，以“说木叶”为题，体现 了作者的行文思路。若改为“谈中国古典诗歌语言的暗示性”，整个文章的行文思路就 要改变，可能就要从理论的角度来论述，就会写成一篇理论性较强的学术性论文。 标题拟为“说木叶”，可以把深奥的文学理论渗透于有关“木叶”诗句的 品读玩味中，化深奥为简单，化抽象为形象，既体现了作者的严谨态度，也契合读者的 阅读心理。 以“木叶”具有暗示性来阐释古典诗歌语言具有暗示性，有小中见大的艺术效 果。 3.课文阐述的是诗歌语言的暗示性问题，却拟题为“说木叶”，若改为“谈中 国古典诗歌语言的暗示性”，好不好？为什么？
