1、用用意象及主意象及主观感受观感受推测推测作者写作作者写作诗歌的本意诗歌的本意 从作品的整体出发，由表及里、由浅入从作品的整体出发，由表及里、由浅入深地理解诗作的主旨，用自己的切身体会去深地理解诗作的主旨，用自己的切身体会去推测作者的本意。推测作者的本意。什么是什么是“以意逆志以意逆志”： 什么是什么是“知人论世知人论世”？ “知人论世知人论世”就是为理解某个人的作品，就是为理解某个人的作品，而了解这人并研究他所处的时代，即结合而了解这人并研究他所处的时代，即结合作家思想和时代背景理解作品。作家思想和时代背景理解作品。1.诗人不同，诗风各异；诗人不同，诗风各异；我们在欣赏诗歌的时候，一定要注意：
2、2.境遇不同，诗情有别；境遇不同，诗情有别；3.时代不同，精神迥异。时代不同，精神迥异。长 恨 歌 白居易赏析示例知人论世：白居易知人论世：白居易昼课赋，夜课书，间又课诗，不遑寝息昼课赋，夜课书，间又课诗，不遑寝息矣，以至于口舌生疮，手肘成胝。矣，以至于口舌生疮，手肘成胝。白居易，字白居易，字乐天乐天，晚居香山，自号，晚居香山，自号香香山居士山居士。出身仕宦之家，高祖、曾祖、。出身仕宦之家，高祖、曾祖、祖父、父亲俱为官。他出身书香门第，祖父、父亲俱为官。他出身书香门第，自幼绝顶聪明，五六岁便学写诗，九自幼绝顶聪明，五六岁便学写诗，九岁能辨声韵，青少年时代读书特别刻岁能辨声韵，青少年时代读书特别
3、刻苦。苦。知人论世：白居易知人论世：白居易二十九岁中进士，二十九岁中进士，四十四岁前四十四岁前在仕在仕途上途上一帆风顺一帆风顺，因此这一时期的作品以，因此这一时期的作品以“讽喻诗讽喻诗”为主，如为主，如新乐府新乐府秦中秦中吟吟，三十五岁写，三十五岁写长恨歌长恨歌 。贬为江州司马后贬为江州司马后过上了过上了“独善其身独善其身”的生活，的生活，“感伤诗感伤诗”代替了代替了“讽喻诗讽喻诗”，如如 琵琶行琵琶行。另著有另著有白氏长庆集白氏长庆集。最大的艺术成就最大的艺术成就倡导倡导新乐府运动新乐府运动 白居易最大的艺术成就是倡导了白居易最大的艺术成就是倡导了“新乐府运动新乐府运动”，就是用，就是用新题
4、写时事新题写时事的乐府式的诗。他提出了一种写作准的乐府式的诗。他提出了一种写作准则则：“文章合为时而著，歌诗合为事文章合为时而著，歌诗合为事而作而作”。白居易从文学理论上和创作白居易从文学理论上和创作上掀起了上掀起了现实主义现实主义的高潮。的高潮。白居易的爱情悲剧白居易的爱情悲剧 白居易白居易和和与他青梅竹马的女孩湘灵感情很好，与他青梅竹马的女孩湘灵感情很好，但湘灵出身于城市贫民，白居易则是出身官宦世但湘灵出身于城市贫民，白居易则是出身官宦世家，而白居易母亲的门阀观念相当强，绝不应允家，而白居易母亲的门阀观念相当强，绝不应允他们的婚事。贞元一十年他们的婚事。贞元一十年(804)(804)秋，白
5、居易已三十秋，白居易已三十三岁，在长安作了校书郎，需将家迁至长安，他三岁，在长安作了校书郎，需将家迁至长安，他回家再次苦求母亲允许他和湘灵结婚，但在儿女回家再次苦求母亲允许他和湘灵结婚，但在儿女婚姻上权威至高的母亲，不但再次拒绝了他的要婚姻上权威至高的母亲，不但再次拒绝了他的要求，且在全家迁离时，不让他们见面。白居易只求，且在全家迁离时，不让他们见面。白居易只是在搬家完毕，临走前才悄悄去和湘灵姑娘告别。是在搬家完毕，临走前才悄悄去和湘灵姑娘告别。因为怕惊动别人，见面的时候二人既不敢说话，因为怕惊动别人，见面的时候二人既不敢说话，也不敢大哭也不敢大哭, ,极度痛苦和愁闷极度痛苦和愁闷。写作背景
6、元和元年，白居易任周至县尉，一日元和元年，白居易任周至县尉，一日与友人与友人陈鸿、王质夫陈鸿、王质夫到马嵬驿附近的游到马嵬驿附近的游仙寺游览仙寺游览，谈及李隆基与杨玉环的事谈及李隆基与杨玉环的事，王质夫认为，像这样突出的事情，如无王质夫认为，像这样突出的事情，如无大手笔加工润色，就会随着时间的流逝大手笔加工润色，就会随着时间的流逝而消失。他鼓励白居易：而消失。他鼓励白居易：“乐天深于诗，乐天深于诗，多于情者也，试为歌之如何？多于情者也，试为歌之如何？”。于是。于是白居易写下了此事，白居易写下了此事，陈鸿陈鸿同时写下了一同时写下了一篇传奇篇传奇长恨歌传长恨歌传。 1.历史上的李、杨爱情故事历史上
7、的李、杨爱情故事 杨玉环原为寿王李瑁的王妃，玄宗惊艳于她的美貌，但碍于她是自己的儿媳而不便明目张胆纳入宫中，于是想出个让杨玉环出家，脱离寿王，再以“杨太真”身份入宫的方法。从此杨玉环“三千宠爱在一身”，并被册封为贵妃。其父兄均因此而得以势倾天下。玄宗对杨贵妃的宠爱可谓无所不用其极，所谓“君王从此不早朝”，为了两情欢爱，可以把国事先放在一边；而从 “一骑红尘妃子笑一骑红尘妃子笑”的后面，我们看到的后面，我们看到玄宗是怎样动用他手中的权力来取悦杨玄宗是怎样动用他手中的权力来取悦杨贵妃的，这样的做法出发点固然是为了贵妃的，这样的做法出发点固然是为了爱，但皇帝毕竟是皇帝，他所做的一切爱，但皇帝毕竟是皇
8、帝，他所做的一切并不仅仅是他个人的，必然要牵涉到政并不仅仅是他个人的，必然要牵涉到政治的东西。这使得他们的爱情是不可能治的东西。这使得他们的爱情是不可能单纯，并最终敌不过政治：单纯，并最终敌不过政治：755年安史年安史之乱爆发，次年玄宗匆匆出逃，途至马之乱爆发，次年玄宗匆匆出逃，途至马嵬坡，六军不肯前行，说是因为杨国忠嵬坡，六军不肯前行，说是因为杨国忠(贵妃之堂兄贵妃之堂兄)通于胡人，而致有安禄山通于胡人，而致有安禄山之反，玄宗为息军心，乃杀杨国忠。六之反，玄宗为息军心，乃杀杨国忠。六军仍不肯前行，谓杨国忠为贵妃堂兄，军仍不肯前行，谓杨国忠为贵妃堂兄，堂兄有罪，堂妹亦难免，唐玄宗不得已堂兄有罪
9、，堂妹亦难免，唐玄宗不得已将杨贵妃赐死，而他自己则痛苦万分。将杨贵妃赐死，而他自己则痛苦万分。他们的爱情以悲剧收场。他们的爱情以悲剧收场。李杨之间的爱情悲剧，因与李杨之间的爱情悲剧，因与“安史之乱安史之乱”紧相联系，有着相当严肃的政治色彩，而其情事紧相联系，有着相当严肃的政治色彩，而其情事本身之离奇、曲折，又极富传奇色彩，因而倍受本身之离奇、曲折，又极富传奇色彩，因而倍受历代文士的关注。历代文士的关注。自唐至清，出现了不少以此为题材的文学自唐至清，出现了不少以此为题材的文学作品，著名者如杜牧作品，著名者如杜牧过华清宫绝句过华清宫绝句、李商隐、李商隐马嵬马嵬、苏轼、苏轼荔枝叹荔枝叹、白朴、白朴唐
10、明皇秋夜唐明皇秋夜梧桐雨梧桐雨、洪昇、洪昇长生殿长生殿等。白居易的等。白居易的长恨长恨歌歌则是其中翘楚。则是其中翘楚。杜牧杜牧过华清宫绝句过华清宫绝句长安回望绣成堆，长安回望绣成堆，山顶千门次第开。山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。无人知是荔枝来。马嵬马嵬 李商隐李商隐海外徒闻更九州，海外徒闻更九州，他生未卜此生休。他生未卜此生休。 空闻虎旅鸣宵柝，空闻虎旅鸣宵柝，无复鸡人报晓筹。无复鸡人报晓筹。 此日六军同驻马，此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。当时七夕笑牵牛。 如何四纪为天子，如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。不及卢家有莫愁。 审题：审题：长恨歌长恨歌恨是什么意思
11、？恨是什么意思？谁恨？谁恨？恨什么？恨什么？怎么表现恨？怎么表现恨？揭示揭示“ “恨恨” ”之内涵之内涵 长恨歌，就是歌长恨，长是时间，是长恨歌，就是歌长恨，长是时间，是感情延绵的见证，感情延绵的见证，恨是遗憾，也是怨恨，恨是遗憾，也是怨恨，是沉重的遗憾是沉重的遗憾，代表了感情的深度和痛苦，代表了感情的深度和痛苦的沉重。的沉重。长恨就是长久的遗憾与怨恨长恨就是长久的遗憾与怨恨。 朗读朗读，概括故事内容，概括故事内容回回眸眸mu 粉粉黛黛di 骊骊宫宫l 萦萦纡纡y 霓裳霓裳n chng 临临邛邛qing 龙龙驭驭y 鼙鼙鼓鼓p 仙仙袂袂mi 衣衣钿钿din 千千乘乘shng 钗擘钗擘 chi
12、b 马马嵬嵬wi阑干阑干ln gn 绰绰约约chu 衾衾寒寒qn注意以下字音：注意以下字音： 梳理结构梳理结构学习目标一学习目标一结结构构总总括括第一部分：安史之乱前的唐玄第一部分：安史之乱前的唐玄宗和杨贵妃。宗和杨贵妃。第二部分：安史之乱后的唐玄第二部分：安史之乱后的唐玄宗和杨贵妃。宗和杨贵妃。 概述内容概述内容长恨歌长恨歌李杨相爱李杨相爱（乐极）（乐极）李杨共恨李杨共恨（悲极）（悲极）杨妃受宠杨妃受宠明皇迷色明皇迷色李李思思杨杨思思：马嵬死别，蜀中伤心马嵬死别，蜀中伤心还都断肠，回宫相思还都断肠，回宫相思 道士施法，寻觅玉环道士施法，寻觅玉环玉环送钗，遥寄誓词玉环送钗，遥寄誓词 安史之乱安
13、史之乱政治悲剧政治悲剧 爱情悲剧爱情悲剧 行文线索：行文线索：重色重色-寻色寻色-迷色迷色-失色失色-思色思色-访色盟誓访色盟誓汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国 御宇多年求不得御宇多年求不得 杨家有女初长成，养在深闺人未识杨家有女初长成，养在深闺人未识 天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。 回眸一笑百媚生，回眸一笑百媚生， 六宫粉黛无颜色。六宫粉黛无颜色。 云鬓花颜金步摇，云鬓花颜金步摇， 芙蓉帐暖度春宵。芙蓉帐暖度春宵。 后宫佳丽三千人，后宫佳丽三千人， 三千宠爱在一身。三千宠爱在一身。 姊妹弟兄皆列土，姊妹弟兄皆列土， 可怜光彩生门户。可怜光彩生门户。 遂令天下父母
14、心，遂令天下父母心， 不重生男重生女不重生男重生女 。 骊宫高处入青云，骊宫高处入青云， 仙乐风飘处处闻。仙乐风飘处处闻。 缓歌慢舞凝丝竹，缓歌慢舞凝丝竹， 尽日君王看不足。尽日君王看不足。 渔阳鼙鼓动地来，渔阳鼙鼓动地来， 惊破霓裳羽衣曲。惊破霓裳羽衣曲。 九重城阙烟尘生，九重城阙烟尘生， 千乘万骑西南行千乘万骑西南行 。 六军不发无奈何，六军不发无奈何， 宛转蛾眉马前死。宛转蛾眉马前死。 君王掩面救不得，君王掩面救不得， 回看血泪相和流。回看血泪相和流。 行宫见月伤心色，行宫见月伤心色， 夜雨闻铃肠断声。夜雨闻铃肠断声。 归来池苑皆依旧，归来池苑皆依旧， 太液芙蓉未央柳。太液芙蓉未央柳。
15、芙蓉如面柳如眉，芙蓉如面柳如眉， 对此如何不泪垂。对此如何不泪垂。 临邛道士鸿都客，临邛道士鸿都客， 能以精诚致魂魄能以精诚致魂魄。 风吹仙袂飘飖举，风吹仙袂飘飖举， 犹似霓裳羽衣舞。犹似霓裳羽衣舞。 玉容寂寞泪阑干，玉容寂寞泪阑干， 梨花一枝春带雨。梨花一枝春带雨。 七月七日长生殿，七月七日长生殿， 夜半无人私语时。夜半无人私语时。 在天愿作比翼鸟，在天愿作比翼鸟， 在地愿为连理枝。在地愿为连理枝。 天长地久有时尽，天长地久有时尽， 此恨绵绵无绝期。此恨绵绵无绝期。以意逆志以意逆志 知人论世知人论世把握长恨歌的主题把握长恨歌的主题 学习目标二学习目标二关于主题 讽喻主题讽喻主题通过对唐明皇和
16、杨贵妃情爱的描写，对唐通过对唐明皇和杨贵妃情爱的描写，对唐玄宗的荒淫误国进行了讽刺和暴露。玄宗的荒淫误国进行了讽刺和暴露。 爱情主题爱情主题通过对李杨悲剧的描写，歌颂了他们真挚通过对李杨悲剧的描写，歌颂了他们真挚和专一的爱情。和专一的爱情。 双重主题双重主题对李杨爱情悲剧的描写，既有讽刺批判，对李杨爱情悲剧的描写，既有讽刺批判，又有同情歌颂。又有同情歌颂。 你认为本诗的主题是什么？你认为本诗的主题是什么？ 要要“以意逆志、知人论世以意逆志、知人论世”讽 喻 说以意逆志以意逆志： “汉皇重色思倾国，御宇多年求不得汉皇重色思倾国，御宇多年求不得”至“缓歌慢舞凝丝缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足竹，尽
17、日君王看不足”，写玄宗之重色、求色，杨女之美貌、写玄宗之重色、求色，杨女之美貌、娇媚，李杨之间缠绵悱恻的宫闱之欢，杨之得宠，不仅自己娇媚，李杨之间缠绵悱恻的宫闱之欢，杨之得宠，不仅自己“夜专夜夜专夜” 而且而且“姊妹弟兄皆列土姊妹弟兄皆列土”。 长恨之长恨之内因内因 “渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”至“君王掩面救不君王掩面救不得，回看血泪相和流得，回看血泪相和流”，写杨贵妃之死。悲剧的制造者成了悲写杨贵妃之死。悲剧的制造者成了悲剧的主人公。剧的主人公。 长恨之直接长恨之直接原因原因 “黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁”至结尾，写对绵绵
18、写对绵绵长恨的描绘，不是对李、杨表示同情，更不是歌颂，而是通过长恨的描绘，不是对李、杨表示同情，更不是歌颂，而是通过李隆基晚年失去一切的狼狈景象，隐晦而曲折地讽刺他荒淫误李隆基晚年失去一切的狼狈景象，隐晦而曲折地讽刺他荒淫误国而终于苦果自尝。国而终于苦果自尝。 长恨之情状长恨之情状 陈鸿陈鸿长恨歌传长恨歌传中曾说到白居易创作动机：中曾说到白居易创作动机： “不但感不但感其事，亦欲惩尤物，窒乱阶，垂于将来。其事，亦欲惩尤物，窒乱阶，垂于将来。”讽 喻 说知人论世知人论世： 杨玉环是蜀州司户杨玄琰的女儿，随叔父杨玄璬入长安，杨玉环是蜀州司户杨玄琰的女儿，随叔父杨玄璬入长安，嫁与玄宗第十四子寿王李瑁
19、为妃，后为李隆基看中。李欲将杨嫁与玄宗第十四子寿王李瑁为妃，后为李隆基看中。李欲将杨占为已有，又碍于名分，于是让她出宫做女道士，法号占为已有，又碍于名分，于是让她出宫做女道士，法号“太太真真”，而后再迎归宫中，掩耳盗铃。，而后再迎归宫中，掩耳盗铃。 李隆基早先励精图治，晚年逐渐松弛。得杨玉环后，更是李隆基早先励精图治，晚年逐渐松弛。得杨玉环后，更是沉湎酒色，荒废朝政。杨玉环则不仅自己得宠专房，身封贵妃，沉湎酒色，荒废朝政。杨玉环则不仅自己得宠专房，身封贵妃，“声焰震天下声焰震天下”，而且满门亲族也跟着沾光。堂兄杨国忠位居，而且满门亲族也跟着沾光。堂兄杨国忠位居宰相，杨銛官鸿胪卿，杨錡官侍御史，
20、大姐封韩国夫人，三姐宰相，杨銛官鸿胪卿，杨錡官侍御史，大姐封韩国夫人，三姐封虢国夫人，八姐封秦国夫人。如封虢国夫人，八姐封秦国夫人。如长恨歌长恨歌所说是所说是“姊妹弟姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。兄皆列土，可怜光彩生门户。”天宝后期，朝廷内部本已矛盾天宝后期，朝廷内部本已矛盾重重，李隆基对杨家的偏幸，更促进了矛盾的激化。重重，李隆基对杨家的偏幸，更促进了矛盾的激化。 讽 喻 说知人论世知人论世： 天宝十四年，手握重兵的范阳节度使安禄山打天宝十四年，手握重兵的范阳节度使安禄山打着讨伐杨氏、以清君侧的幌子，发动叛乱，兵临着讨伐杨氏、以清君侧的幌子，发动叛乱，兵临长安。李隆基偕杨玉环等仓皇出奔，西
21、行四川。长安。李隆基偕杨玉环等仓皇出奔，西行四川。至陕西马嵬驿，扈从禁军发难，陈玄礼等求诛杨至陕西马嵬驿，扈从禁军发难，陈玄礼等求诛杨氏兄妹以谢天下。迫于情势，李隆基只得氏兄妹以谢天下。迫于情势，李隆基只得“命高命高力士缢贵妃于佛堂前梨树下力士缢贵妃于佛堂前梨树下”。讽 喻 说知人论世知人论世： 白居易所倡导的新乐府运动正是提倡白居易所倡导的新乐府运动正是提倡“文章合文章合为时而著，歌诗合为事而作为时而著，歌诗合为事而作”。在这样的大背景和。在这样的大背景和小背景下，白居易作小背景下，白居易作长恨歌长恨歌又何尝不是为没有又何尝不是为没有能够担当中兴之任的铁腕雄主而喟叹呢？其主旨在能够担当中兴之
22、任的铁腕雄主而喟叹呢？其主旨在于联系社会现实，探讨历史教训，谴责李、杨的荒于联系社会现实，探讨历史教训，谴责李、杨的荒淫导致安史之乱，看来是理所当然了。淫导致安史之乱，看来是理所当然了。爱 情 说以意逆志以意逆志： 1.白居易之作白居易之作长恨歌长恨歌，据，据长恨歌传长恨歌传说，是说，是为了为了“惩尤物，窒乱阶惩尤物，窒乱阶”，但读了全诗，反而对，但读了全诗，反而对“乱乱阶阶”的杨贵妃有更多的同情和怜悯，谁还忍心憎恨呢的杨贵妃有更多的同情和怜悯，谁还忍心憎恨呢？诗中塑造了一个美丽动人风韵十足的女性形象，体现诗中塑造了一个美丽动人风韵十足的女性形象，体现了其审美趣味。了其审美趣味。 2.刻画唐玄
23、宗对杨贵妃的宠爱无比，超出了常度，刻画唐玄宗对杨贵妃的宠爱无比，超出了常度，为历史所罕见；然后描写唐玄宗对杨贵妃回肠荡气的为历史所罕见；然后描写唐玄宗对杨贵妃回肠荡气的悼念，天人永隔，玄宗心灵上留下了难以平复的创伤，悼念，天人永隔，玄宗心灵上留下了难以平复的创伤，以致长久地感到无比的痛苦；最后叙述方士觅魂，作以致长久地感到无比的痛苦；最后叙述方士觅魂，作为仙子的杨贵妃的心理状态被描写得极其隐约迷离，为仙子的杨贵妃的心理状态被描写得极其隐约迷离，缠绵悱恻，至为动人。缠绵悱恻，至为动人。 爱 情 说以意逆志以意逆志： 3.3.自居易通过对于李、杨爱情故事的动自居易通过对于李、杨爱情故事的动人描写，
24、歌颂了与普通人感情相一致的纯人描写，歌颂了与普通人感情相一致的纯洁无瑕的爱情交流，这和梁祝等在民间广洁无瑕的爱情交流，这和梁祝等在民间广泛流传的爱情故事一样，都泛流传的爱情故事一样，都“属于人民的属于人民的精神情绪的表现精神情绪的表现”。诗中虽也写到李、杨。诗中虽也写到李、杨误国，但并不十分显著。误国，但并不十分显著。 爱 情 说知人论世知人论世： 白居易自己编撰诗集的时候，把白居易自己编撰诗集的时候，把长恨歌长恨歌列入了列入了“感伤感伤”诗类中。而且，有人考证，诗人在创作此诗时，正值他自身遭受诗类中。而且，有人考证，诗人在创作此诗时，正值他自身遭受爱情痛苦的深渊时期爱情痛苦的深渊时期白居易与
25、湘灵的爱情悲剧白居易与湘灵的爱情悲剧 白居易与他青梅竹马的女孩湘灵感情很好，但湘灵出身于城白居易与他青梅竹马的女孩湘灵感情很好，但湘灵出身于城市贫民，而白居易则是出身官宦世家，而白居易母亲的门阀观念市贫民，而白居易则是出身官宦世家，而白居易母亲的门阀观念相当强，绝不应允他们的婚事。贞元十年相当强，绝不应允他们的婚事。贞元十年(804)(804)秋，白居易已秋，白居易已3333岁，在长安作了校书郎，需将家迁至长安，他回家再次苦求母亲岁，在长安作了校书郎，需将家迁至长安，他回家再次苦求母亲允许他和湘灵结婚，但在儿女婚姻上权威至高的母亲，不但再次允许他和湘灵结婚，但在儿女婚姻上权威至高的母亲，不但再
26、次拒绝了他的要求，且在全家迁离时，不让他们见面。白居易只是拒绝了他的要求，且在全家迁离时，不让他们见面。白居易只是在搬家完毕，临走前才悄悄去和湘灵姑娘告别。因为怕惊动别人，在搬家完毕，临走前才悄悄去和湘灵姑娘告别。因为怕惊动别人，见面的时候二人既不敢说话，也不敢大哭。极度压抑的痛苦和愁见面的时候二人既不敢说话，也不敢大哭。极度压抑的痛苦和愁闷于是尽数体现在了一首闷于是尽数体现在了一首潜别离潜别离中中潜别离潜别离白居易白居易 不得哭，潜别离；不得语，暗相思，不得哭，潜别离；不得语，暗相思，两心之外无人知。深笼夜锁独栖鸟，利两心之外无人知。深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝。河水虽浊有清口，鸟头剑春断
27、连理枝。河水虽浊有清口，鸟头虽黑有白时。唯有潜离与暗别，彼此甘虽黑有白时。唯有潜离与暗别，彼此甘心无后期。心无后期。双重主题说知人论世知人论世+ +以意逆志以意逆志 长恨歌长恨歌写的是一个特殊性质的爱情悲剧，李、杨两写的是一个特殊性质的爱情悲剧，李、杨两人既是悲剧承担者，又是这场悲剧的制造者，这就使得现实人既是悲剧承担者，又是这场悲剧的制造者，这就使得现实主义诗人白居易不能不主义诗人白居易不能不“怒其作孽怒其作孽”，而，而“哀其可怜哀其可怜”，不，不能不在这两个形象身上集中了谴责与同情。能不在这两个形象身上集中了谴责与同情。 诗的前半部分诗的前半部分毫不留情毫不留情地讽刺了唐玄宗的荒淫误国地讽
28、刺了唐玄宗的荒淫误国（长恨之因），后半部分（长恨之因），后半部分情不自禁地情不自禁地用充满同情的笔触写唐用充满同情的笔触写唐玄宗的入骨相思，从而使诗的主题思想由批判转为对他们坚玄宗的入骨相思，从而使诗的主题思想由批判转为对他们坚贞专一的爱情的歌颂和对他们生离死别的同情（长恨正文）。贞专一的爱情的歌颂和对他们生离死别的同情（长恨正文）。 或者说，虽然作者的立意是或者说，虽然作者的立意是“欲惩尤物欲惩尤物”，但在读者心，但在读者心中却成了一首爱情的颂歌。中却成了一首爱情的颂歌。其他主题说其他主题说感伤时代说 所谓所谓“长恨长恨”，不仅仅是作者对李、杨悲剧之，不仅仅是作者对李、杨悲剧之“恨恨”，更主
29、要的，是对统治阶级不能保持唐朝开元、天宝时期的社更主要的，是对统治阶级不能保持唐朝开元、天宝时期的社会兴盛面貌，反而只是在盛世中纵情享乐而招致了家破国衰会兴盛面貌，反而只是在盛世中纵情享乐而招致了家破国衰局面的局面的“长恨长恨”，是对一个全盛时代衰亡的，是对一个全盛时代衰亡的“长恨长恨”。 感伤人生说 通过对历史人物的咏叹，表达诗人的内心痛苦：不仅通过对历史人物的咏叹，表达诗人的内心痛苦：不仅是爱情的不幸，还有命运的无常是爱情的不幸，还有命运的无常谁在“恨” 一是一是李隆基和杨贵妃李隆基和杨贵妃在恨，他们彼此相爱却不能在恨，他们彼此相爱却不能在一起，最终杨贵妃身死，而李隆基退位。在一起，最终杨
30、贵妃身死，而李隆基退位。 二是二是作者和百姓作者和百姓在恨，恨李隆基不理朝政，重色在恨，恨李隆基不理朝政，重色误己、误民、误国。李隆基酿成大错却不知悔过，误己、误民、误国。李隆基酿成大错却不知悔过，更加让人大恨痛恨。更加让人大恨痛恨。 三是三是后人后人在恨，后朝多少皇帝不以之为戒却重蹈在恨，后朝多少皇帝不以之为戒却重蹈覆辙，终成千古之恨。覆辙，终成千古之恨。一曲一曲长恨歌长恨歌， 为白居易赢得生前身后名为白居易赢得生前身后名一曲一曲长恨歌长恨歌， 让敏感的读者倍感伤情让敏感的读者倍感伤情一曲一曲长恨歌长恨歌， 让千百年来文人们众说纷纭让千百年来文人们众说纷纭一曲一曲长恨歌长恨歌， 究竟是怎样一
31、颗跳动的心灵究竟是怎样一颗跳动的心灵 爱情与政治是中国古典文爱情与政治是中国古典文学的母题之一，作为被推尊为学的母题之一，作为被推尊为 古今长歌第一古今长歌第一 的长篇叙事诗，的长篇叙事诗，长恨歌长恨歌无疑是表现这一母无疑是表现这一母题的最伟大的诗篇。题的最伟大的诗篇。艺术手法艺术手法 兼用现实主义和浪漫主义手法兼用现实主义和浪漫主义手法 入蜀（实）入蜀（实） 回宫（实）回宫（实） 仙界（虚）仙界（虚） 叙事叙事 写景写景 抒情相结合抒情相结合（借景抒情）（借景抒情） 语言语言 比喻比喻 对仗对仗 连环顶针连环顶针 以 意 逆 志1.1.解读文辞，揣摩情意；解读文辞，揣摩情意；2.2.融入体验
32、，体会情趣。融入体验，体会情趣。1.1.诗人不同，诗风各异；诗人不同，诗风各异；2.2.境遇不同，诗情有别；境遇不同，诗情有别；3.3.时代不同，精神迥异。时代不同，精神迥异。知 人 论 世赏析方法小结赏析方法小结艺术特色艺术特色（一）情节曲折多变（一）情节曲折多变1. 1. 现实情节和想象情节结合，现实情节和想象情节结合，富有传奇和浪漫色彩。富有传奇和浪漫色彩。 2. 2. 情节设计曲折巧妙，情节设计曲折巧妙，波澜屡生、高潮迭起。波澜屡生、高潮迭起。贵妃专宠贵妃专宠渔阳鼙鼓渔阳鼙鼓马嵬赐死马嵬赐死玄宗思念玄宗思念玉容仙境玉容仙境寄物传情寄物传情作品内容作品内容以意逆志以意逆志作者自己作者自己
33、知人论世知人论世社会背景社会背景知人论世知人论世注意不同角度注意不同角度 北方有佳人北方有佳人绝世而独立绝世而独立一顾倾人城一顾倾人城再顾倾人国再顾倾人国宁不知倾城与倾国宁不知倾城与倾国佳人难再得佳人难再得 -佳人曲佳人曲 有诗为证有诗为证 诗曰：诗曰：木兰花令木兰花令 拟古决绝词拟古决绝词纳兰容若纳兰容若人生若只如初见，何事秋风悲画扇？人生若只如初见，何事秋风悲画扇？ 等闲变却故人心，却道故人心易变。等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。 题目写明，模仿古代的题目写明，模
34、仿古代的决绝词决绝词，那是女方恨男方薄，那是女方恨男方薄情，断绝关系的坚决表态。这里用汉成帝女官班婕妤和唐玄情，断绝关系的坚决表态。这里用汉成帝女官班婕妤和唐玄宗妃子杨玉环的典故来拟写古词。虽说意在宗妃子杨玉环的典故来拟写古词。虽说意在“决绝决绝”，还是，还是一腔怨情，这就更加深婉动人。一腔怨情，这就更加深婉动人。 马嵬马嵬 李商隐李商隐海外徒闻更九州，海外徒闻更九州，他生未卜此生休。他生未卜此生休。 空闻虎旅鸣宵柝，空闻虎旅鸣宵柝，无复鸡人报晓筹。无复鸡人报晓筹。 此日六军同驻马，此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。当时七夕笑牵牛。 如何四纪为天子，如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。不及卢家有莫愁
35、。 概述内容：概述内容： 玉环进宫，隆基宠爱玉环进宫，隆基宠爱：汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国不重生男重生女不重生男重生女 逃难途中，玉环被杀逃难途中，玉环被杀：骊宫高处入青云：骊宫高处入青云不见玉颜空死处不见玉颜空死处 乱后回京，痛思玉环乱后回京，痛思玉环：君臣相顾尽沾衣：君臣相顾尽沾衣魂魄不曾来入梦魂魄不曾来入梦 道士施法，寻觅玉环道士施法，寻觅玉环：临邛道士鸿都客：临邛道士鸿都客梨花一枝春带雨梨花一枝春带雨 玉环送钗，天人永隔玉环送钗，天人永隔：含情凝睇谢君王：含情凝睇谢君王此恨绵绵无绝期此恨绵绵无绝期这首诗歌的题目是这首诗歌的题目是长恨歌长恨歌，恨恨是什是什么意思，么意思，长恨歌长恨歌应
36、作何解释？应作何解释？ 长恨歌长恨歌，就是，就是歌长歌长恨恨，长是时间，是感情，长是时间，是感情延绵的见证，延绵的见证，恨是沉重恨是沉重的遗憾，的遗憾，代表了感情的代表了感情的深度和痛苦的沉重。深度和痛苦的沉重。长长恨就是长久的遗憾。恨就是长久的遗憾。 合作探究：合作探究：谁恨？谁恨？恨什么？恨什么？为什么恨？为什么恨？怎么表现恨？怎么表现恨？谁恨：谁恨： 恨什么：恨什么：李隆基和杨贵妃李隆基和杨贵妃作者（白居易）作者（白居易）他们彼此相爱却不能在一起，最终他们彼此相爱却不能在一起，最终杨贵妃身死，而李隆基退位。杨贵妃身死，而李隆基退位。 为什么恨？为什么恨？1、作者用、作者用“汉皇重色思倾国
37、汉皇重色思倾国”开头有什么作开头有什么作用？用？2、哪一句集中描写了杨玉环的美貌？运用了、哪一句集中描写了杨玉环的美貌？运用了什么手法什么手法?3、李隆基对杨贵妃的宠爱表现在哪些方面？、李隆基对杨贵妃的宠爱表现在哪些方面？4、作者重墨渲染玉环受到的专宠意在表达什、作者重墨渲染玉环受到的专宠意在表达什么思想感情？么思想感情？提纲挈领提纲挈领 统领全篇统领全篇.揭示了故事的悲剧因素揭示了故事的悲剧因素.回眸一笑百媚生回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色六宫粉黛无颜色.对比对比.华清赐浴华清赐浴 、不理朝政、不理朝政 、专宠贵妃、专宠贵妃 、兄弟列、兄弟列土、土、 骊宫歌舞骊宫歌舞.唐玄宗迷色误国唐玄宗迷
38、色误国(重色轻国重色轻国) 乐极生悲乐极生悲.引出了政治上的悲剧引出了政治上的悲剧-安史乱起、安史乱起、 马嵬兵变、马嵬兵变、 逃难蜀中逃难蜀中.也造成了李杨天人永隔的爱情悲剧也造成了李杨天人永隔的爱情悲剧. “ “汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。”至至“ “ 缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。”皇之重色、求色，杨女之美貌、娇媚，皇杨皇之重色、求色，杨女之美貌、娇媚，皇杨之间缠绵悱恻的宫闱之欢，杨之得宠，不仅之间缠绵悱恻的宫闱之欢，杨之得宠，不仅自己自己“夜专夜夜专夜” ” 而且而且“姊妹弟兄皆列姊妹弟兄皆列土土”。恨之恨之内因内因
39、 “ “渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”至至“君王掩面救不得，回看血泪相和流。君王掩面救不得，回看血泪相和流。”杨女之死。杨女之死。恨之恨之直接原因直接原因（悲剧的制造（悲剧的制造者成了悲剧的主人公）者成了悲剧的主人公） 为什么恨？为什么恨？唐玄宗的唐玄宗的荒淫误国荒淫误国，引出了，引出了政治政治上的上的悲悲剧剧，反过来又导致了他和杨贵妃的，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲爱情悲剧剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要主人公之所以要“长恨长恨”
40、的原因。的原因。过去许多人说过去许多人说长恨歌长恨歌有讽刺意味，有讽刺意味，其讽刺意味也就在这里。其讽刺意味也就在这里。 怎样表现恨？怎样表现恨？(1)马嵬兵变马嵬兵变中中”血泪相和流血泪相和流”的的死别死别.(2)入蜀道上入蜀道上：奔蜀途中及在蜀地：奔蜀途中及在蜀地、行宫行宫触景触景生情的寂寞悲伤生情的寂寞悲伤:奔蜀途中以秋景衬托悲思奔蜀途中以秋景衬托悲思,在蜀地在蜀地,透过山清水碧来写哀情透过山清水碧来写哀情,在行宫在行宫,以富以富有特征的事物有特征的事物(见月见月 、闻铃闻铃),把人带进伤心断把人带进伤心断肠的境界肠的境界.(3)还京路上的思念还京路上的思念：还京路上还京路上,旧地重经旧
41、地重经,又又勾起了伤心的回忆勾起了伤心的回忆.(4)玄宗玄宗回京后的思念之苦回京后的思念之苦：玄宗返回长安后玄宗返回长安后,仍然怀念杨贵妃仍然怀念杨贵妃. 黄埃黄埃散漫风萧索，散漫风萧索，云栈云栈萦纡登剑阁。萦纡登剑阁。 峨嵋山峨嵋山下少人行，下少人行，旌旗旌旗无光日色薄。无光日色薄。蜀江水蜀江水碧碧蜀山蜀山青，青，圣主朝朝暮暮情圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。夜雨闻铃肠断声。秋景凄凉，以凄凉的秋秋景凄凉，以凄凉的秋景来景来烘托烘托人物的悲思。人物的悲思。面对青山绿水，朝夕不面对青山绿水，朝夕不能忘情，表现了玄宗内能忘情，表现了玄宗内心的痛苦，心的痛苦，乐景写哀
42、情乐景写哀情触景生情触景生情，用月色和铃声给予，用月色和铃声给予玄宗的特殊感觉表现玄宗悲痛玄宗的特殊感觉表现玄宗悲痛的心情的心情天旋日转回龙驭，天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。东望都门信马归。于乐事中写悲情，愈见情于乐事中写悲情，愈见情悲。旧地重过，玉颜不悲。旧地重过，玉颜不见见 ，故而踌躇，叙事见，故而踌躇，叙事见情情归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开夜，秋雨梧
43、桐叶落时。春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。 景物依旧，人却不在景物依旧，人却不在 ，触景生情。黄昏触景生情。黄昏黎明，春风秋雨，情思萦绕，久久不能入黎明，春风秋雨，情思萦绕，久久不能入睡睡苦苦的思恋，苦苦的思恋，表现
44、了玄宗的冷落孤寂、表现了玄宗的冷落孤寂、彻夜相思。彻夜相思。叙事见情叙事见情景物依旧，物是人景物依旧，物是人非，从太液池的芙非，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了贵妃柳仿佛看到了贵妃的容貌，展示了人的容貌，展示了人物极其复杂微妙的物极其复杂微妙的内心，表现了怀念内心，表现了怀念之情。之情。 从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和
45、寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。不到，又到仙境中去找。 诗人正是通过这样的诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒层层渲染，反复抒情，回环往复情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻肌理细腻”，更富，更富有艺术的感染力。有艺术的感染力。 “天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”作结尾有何用意？作结尾有何用意？ 一方面点明了杨玉环和唐玄宗的天一方面点明了杨玉环和唐玄宗的天人永隔之恨，另一方面暗示了正是唐玄人永隔之恨，另一方面暗示了正是唐玄宗自己的
46、重色轻国造成了这个无可挽回宗自己的重色轻国造成了这个无可挽回的终身恨事。用此句结尾有的终身恨事。用此句结尾有点明题旨点明题旨的的作用。作用。概括主题概括主题 诗的前半部分露骨地讽刺了唐诗的前半部分露骨地讽刺了唐玄宗的荒淫误国（长恨之因），后玄宗的荒淫误国（长恨之因），后半部分用充满同情的笔触写唐玄宗半部分用充满同情的笔触写唐玄宗的入骨相思，从而使诗的主题思想的入骨相思，从而使诗的主题思想由批判转为对他们坚贞专一的爱情由批判转为对他们坚贞专一的爱情的歌颂和对他们生离死别的同情的歌颂和对他们生离死别的同情（长恨正文）。（长恨正文）。 云想衣裳花想容，云想衣裳花想容， 春风拂栏露华浓。春风拂栏露华浓
47、。 若非群玉山头见，若非群玉山头见， 会向瑶台月下逢。会向瑶台月下逢。 一枝红艳露凝香，一枝红艳露凝香， 云雨巫山枉断肠。云雨巫山枉断肠。 借问汉宫谁得似？借问汉宫谁得似？ 可怜飞燕依新妆。可怜飞燕依新妆。 李白清平调李白清平调词词 静态联想，以花喻静态联想，以花喻人，再比之于仙女，人，再比之于仙女，全由虚处着墨。全由虚处着墨。回眸一笑百媚生，回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。芙蓉帐暖度春宵。 写动态美，白描写意，写动态美，白描写意，侧面衬托，虚笔写实，实侧面衬托，虚笔写实，实中含虚。中含虚。白居易自称：白居易自称： “一篇长恨有风情。一篇长恨有风情。”
