1、甬上状元郎，中秋湖月词念奴娇过洞庭 张孝祥过洞庭，妙处难与君说历岭海，孤光自照肝肺泛沧浪，万象皆为宾客念奴娇，自达激越凄壮过庭景，妙处难与君说过庭景，妙处难与君说雁城1.“八百里洞庭”素有美名，是古代文人墨客流连驻足、歌啸咏叹之地，由此成就了诸多描写洞庭湖的名句，请尝试吟诵一二，感受一下不同文人笔下的洞庭湖是何盛状。湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。刘禹锡刘禹锡气蒸云梦泽，波憾岳阳城。气蒸云梦泽，波憾岳阳城。孟浩然孟浩然吴楚东南坼，乾坤日夜浮。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。杜甫杜甫巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。李白李白长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影
2、沉璧。长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧。范仲淹范仲淹过庭景，妙处难与君说雁城2.南宋词人张孝祥路过洞庭湖，为洞庭美景所撼，挥笔而就一曲“杰特”之作念奴娇过洞庭，诵读上片，根据表格提示，尝试赏析张孝祥笔下的洞庭之景。写景诗句鉴赏品评洞庭特点手法运用过庭景，妙处难与君说雁城2.诵读上片，尝试赏析张孝祥笔下的洞庭之景。写景诗句鉴赏品评洞庭特点手法运用洞庭青草，洞庭青草，近中秋，近中秋，更无一点更无一点风色。风色。点明时间、地点，写出点明时间、地点，写出纵目洞庭总的印象。纵目洞庭总的印象。“风色风色”即风，词人用即风，词人用“一点一点”来形容风色之来形容风色之“无无”，说明，说明洞庭湖上一丝风也
3、没有，一个洞庭湖上一丝风也没有，一个“更更”字又强调了这字又强调了这种极度的平静。无种极度的平静。无“风声风声”为为“安静安静”，无，无“风色风色”不但不但“安静安静”而且而且“洁净洁净”，含义丰富，与下面语，含义丰富，与下面语句所体现的素净、澄澈相呼应。句所体现的素净、澄澈相呼应。万里无云，万里无云，风烟俱净，风烟俱净，水波不兴。水波不兴。夸张夸张过庭景，妙处难与君说雁城2.诵读上片，尝试赏析张孝祥笔下的洞庭之景。写景诗句鉴赏品评洞庭特点手法运用玉鉴琼田玉鉴琼田三万顷，三万顷，着我扁舟着我扁舟一叶。一叶。“玉鉴玉鉴”指美玉做的镜子，指美玉做的镜子，“琼田琼田”指美玉铸成的田指美玉铸成的田野，
4、美玉光滑圆润，晶莹剔透，以野，美玉光滑圆润，晶莹剔透，以“玉鉴琼田玉鉴琼田”做喻，做喻，表现出洞庭湖光洁明净的特点，表现出洞庭湖光洁明净的特点，“三万顷三万顷”又极言洞又极言洞庭之浩瀚辽阔，令人想见洞庭湖一碧万顷的画面。庭之浩瀚辽阔，令人想见洞庭湖一碧万顷的画面。“扁舟扁舟”指小舟，以指小舟，以“一叶一叶”修饰，又用一个修饰，又用一个“着着”字，写小船如同一片窄小的叶子轻轻附着在湖面之上，字，写小船如同一片窄小的叶子轻轻附着在湖面之上，与与“三万顷三万顷”的广阔相比，更见其轻盈与渺小。的广阔相比，更见其轻盈与渺小。光洁明净、光洁明净、浩淼开阔。浩淼开阔。比喻、夸比喻、夸张、对比张、对比过庭景，
5、妙处难与君说雁城2.诵读上片，尝试赏析张孝祥笔下的洞庭之景。写景诗句鉴赏品评洞庭特点手法运用素月分辉，素月分辉，明河共影，明河共影，表里俱澄表里俱澄澈。澈。“素月素月”指皎洁的月亮，指皎洁的月亮，“明河明河”指夜空中的银河，指夜空中的银河，“分辉分辉”与与“共影共影”，说明月与星河将其明净光洁的，说明月与星河将其明净光洁的光辉投映在洞庭湖面，光辉投映在洞庭湖面，水天一色，上下一白，水天一色，上下一白，水面上水面上下一片明亮澄澈下一片明亮澄澈，月夜洞庭在星月的辉映下，波光粼月夜洞庭在星月的辉映下，波光粼粼、洁净清朗，与作者澄澈纯净的内心世界粼、洁净清朗，与作者澄澈纯净的内心世界相契合相契合。辽阔
6、、辽阔、澄澈、澄澈、素雅、素雅、纯洁纯洁。双关，借双关，借景抒情景抒情过庭景，妙处难与君说雁城小结：时近中秋，作者驾一叶扁舟路过洞庭湖和青草湖间，月色澄明，微风不起，平静的湖面如“玉鉴琼田”，无边无际铺展开去。月亮与银河一起倒映在湖中，天上地下澄澈明净，纤尘不染。天光无垠，湖色广大，尽显浩瀚澄澈。此番景象，作者目之所及，心之所感，其中妙处，只能意会，难以言说。历岭海，孤光自照肝肺历岭海，孤光自照肝肺雁城1.读罢上阕，洞庭风光之妙，诗人已然道出，“难与君说”的“妙处”，应是“悠然心会”，即内心的悠游自在，心物融合的美妙体验。细读下片，尝试分析扁舟过洞庭的作者，为何心中之优游难以言说。“孤光自照孤
7、光自照”：以孤月为伴，引清以孤月为伴，引清光相照，月夜泛舟，惟一人耳。光相照，月夜泛舟，惟一人耳。“扣舷独啸扣舷独啸”：敲着船舷，打着拍敲着船舷，打着拍子，独自一人啸歌抒怀。子，独自一人啸歌抒怀。内心孤独，不被理解，难与君说。“孤光自照孤光自照”：以孤月为伴，引清以孤月为伴，引清光相照，月夜泛舟，惟一人耳。光相照，月夜泛舟，惟一人耳。历岭海，孤光自照肝肺雁城2.结合老师提供的拓展材料，知人论世，以意逆志，叩击作者心门，感知作者孤寂。拓展材料1：张孝祥张孝祥(1132(1132年年-1170-1170年年)，字安国，别号于湖居士，汉族，历阳乌江，字安国，别号于湖居士，汉族，历阳乌江(今安徽和今安
8、徽和县乌江镇县乌江镇)人人 。衣冠南渡，在。衣冠南渡，在南宋朝廷与金朝常年对峙的风雨之中，发生了百姓大南宋朝廷与金朝常年对峙的风雨之中，发生了百姓大规模南迁避难的情况，张孝祥之父张祁亦率母领弟避难移居至明州鄞县（今浙江鄞规模南迁避难的情况，张孝祥之父张祁亦率母领弟避难移居至明州鄞县（今浙江鄞县）。县）。11321132年，张孝祥出生在鄞县的方广寺的僧房中，并在鄞县生活到十三岁。年，张孝祥出生在鄞县的方广寺的僧房中，并在鄞县生活到十三岁。历岭海，孤光自照肝肺雁城2.结合老师提供的拓展材料，知人论世，以意逆志，叩击作者心门，感知作者孤寂。拓展材料2：张孝祥张孝祥出身书香门第，七世祖是唐代著名诗人张
9、籍，虽然当时家室清贫，但幼出身书香门第，七世祖是唐代著名诗人张籍，虽然当时家室清贫，但幼时敏悟过人，文采俊逸，十六岁开始科考连中，二十三岁参加廷试，高宗赞其时敏悟过人，文采俊逸，十六岁开始科考连中，二十三岁参加廷试，高宗赞其“词词翰俱美翰俱美”，钦点他为进士第一。由于高宗干预，名次排在秦桧孙子之前，加之秦桧，钦点他为进士第一。由于高宗干预，名次排在秦桧孙子之前，加之秦桧的死党曹泳在廷下向张孝祥当场提亲被拒，新科状元的仕途刚开始就已经隐患重重。的死党曹泳在廷下向张孝祥当场提亲被拒，新科状元的仕途刚开始就已经隐患重重。历岭海，孤光自照肝肺雁城2.结合老师提供的拓展材料，知人论世，以意逆志，叩击作者
10、心门，感知作者孤寂。拓展材料3：张孝祥张孝祥政治立场是主战派政治立场是主战派，受高宗钦点为状元，成为高宗心腹，初五年内仕途，受高宗钦点为状元，成为高宗心腹，初五年内仕途顺遂，平步青云。而后由于上书为岳飞辩冤，为秦桧所忌，秦氏一党便通过构陷其顺遂，平步青云。而后由于上书为岳飞辩冤，为秦桧所忌，秦氏一党便通过构陷其父谋反来打压他，幸而次年秦桧病死，张孝祥重被擢用。但由于朝廷局势和前线战父谋反来打压他，幸而次年秦桧病死，张孝祥重被擢用。但由于朝廷局势和前线战事的变化，主和派渐占上风，张孝祥在官场上几经沉浮，年三十八岁病卒。事的变化，主和派渐占上风，张孝祥在官场上几经沉浮，年三十八岁病卒。历岭海，孤光
11、自照肝肺雁城2.结合老师提供的拓展材料，知人论世，以意逆志，叩击作者心门，感知作者孤寂。拓展材料4：张孝祥心怀亡国之痛，主张抗战以恢复中原。宋孝宗乾道二年张孝祥心怀亡国之痛，主张抗战以恢复中原。宋孝宗乾道二年(1166(1166年年)，因受，因受政敌谗害，被说成政敌谗害，被说成“专事游宴专事游宴”，正直且自视甚高的张孝祥，正直且自视甚高的张孝祥被被罢官返家。他从桂林罢官返家。他从桂林北归，途经洞庭湖，即景生情，写下北归，途经洞庭湖，即景生情，写下念奴娇念奴娇过洞庭过洞庭。历岭海，孤光自照肝肺雁城3.结合拓展材料，重点赏读“应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪”，解读作者心志。解读：此句承接上阕，
12、在静谧的湖月之景中，作者的思想开始跃动。他仿佛附身明此句承接上阕，在静谧的湖月之景中，作者的思想开始跃动。他仿佛附身明月，在天际上遥眺岭表海外，那正是他贬谪数年的地方。月，在天际上遥眺岭表海外，那正是他贬谪数年的地方。“孤光自照，肝胆皆冰孤光自照，肝胆皆冰雪雪”，由月及人，由月及人，“举世混浊而我独清，众人皆醉而我独醒举世混浊而我独清，众人皆醉而我独醒”的人自然是孤独的，的人自然是孤独的，所以在所以在“岭海经年岭海经年”之中，只有月亮与他之中，只有月亮与他“孤光自照孤光自照”，无人与共。但在这种，无人与共。但在这种“可可为智者道，难为俗人言为智者道，难为俗人言”的的孤独之中，他依旧能够坚守自己
13、内心的磊落与纯净孤独之中，他依旧能够坚守自己内心的磊落与纯净，他，他怀抱一片冰心，用白雪铸造肝肺，在怀抱一片冰心，用白雪铸造肝肺，在“处处风波恶处处风波恶”的宦海之中，问心无愧，诚挚的宦海之中，问心无愧，诚挚坚定。坚定。泛沧浪，万象皆为宾客泛沧浪，万象皆为宾客雁城 不被理解与支持的作者是孤独的，但心志磊落坚定，品读下阕内容，分析诗人形象，体味作者精神境界。写己诗句鉴赏品评诗人形象精神境界泛沧浪，万象皆为宾客雁城品读下阕内容，分析诗人形象，体味作者精神境界。写己诗句鉴赏品评诗人形象精神境界短发萧骚短发萧骚襟袖冷，襟袖冷，稳泛沧浪稳泛沧浪空阔。空阔。词人年纪渐长，头发稀疏，词人年纪渐长，头发稀疏，
14、为国为民为国为民耗尽青耗尽青春，却依旧遭受排挤，时近中秋，孤身一人春，却依旧遭受排挤，时近中秋，孤身一人夜泊洞庭湖上，襟袖单薄，冷意渐生，既是夜泊洞庭湖上，襟袖单薄，冷意渐生，既是秋冷，亦是心冷。接着语意突转，一语双关，秋冷，亦是心冷。接着语意突转，一语双关，尽管宦海尽管宦海“处处风波恶处处风波恶”，词人却能，词人却能“稳泛稳泛”其中，不为风波所动，始终保持着自己内心其中，不为风波所动，始终保持着自己内心的稳定与平静，在空阔沧浪之上，稳得的稳定与平静，在空阔沧浪之上，稳得“更更无一点风色无一点风色”，呼应上片，极具回环之妙。，呼应上片，极具回环之妙。短发萧疏，短发萧疏，衣衫单薄，衣衫单薄，萧条
15、冷落；萧条冷落；心态沉稳。心态沉稳。不论处境不论处境如何，心如何，心神没有一神没有一点动摇，点动摇，沉稳坚定。沉稳坚定。泛沧浪，万象皆为宾客雁城品读下阕内容，分析诗人形象，体味作者精神境界。写己诗句鉴赏品评诗人形象精神境界尽挹西江，尽挹西江，细斟北斗，细斟北斗，万象为宾万象为宾客。客。此句为全词感情的高潮。作者化用屈原此句为全词感情的高潮。作者化用屈原“援援北斗兮酌桂浆北斗兮酌桂浆”，要汲尽西江之水以为酒，要汲尽西江之水以为酒，以北斗星为酒器，慢慢斟酒来喝。既然孤泛以北斗星为酒器，慢慢斟酒来喝。既然孤泛洞庭，无人作陪，那就请世界万物作宾，陪洞庭，无人作陪，那就请世界万物作宾，陪“我我”纵情豪饮
16、。此三句虚写，驰骋想象，纵情豪饮。此三句虚写，驰骋想象，一个被谗罢官的人，一个被谗罢官的人，却敢与天地比肩，茕茕却敢与天地比肩，茕茕孑立，却能与万物为友，此番胸襟气魄，震孑立，却能与万物为友，此番胸襟气魄，震撼人心。唯可与之媲美。撼人心。唯可与之媲美。豪迈豪迈自信，自信，胸怀广大，胸怀广大，气度不凡。气度不凡。被贬何妨，被贬何妨，孤独何惧，孤独何惧，纵情湖月纵情湖月美景，追美景，追求求李白停李白停杯问月之杯问月之豪气与苏豪气与苏子物我无子物我无尽之超然。尽之超然。泛沧浪，万象皆为宾客雁城品读下阕内容，分析诗人形象，体味作者精神境界。写己诗句鉴赏品评诗人形象精神境界扣舷独啸，扣舷独啸，不知今夕不
17、知今夕何夕。何夕。化用化用苏轼苏轼成句成句“扣舷而歌之扣舷而歌之”（赤壁赋赤壁赋）与与“起舞徘徊风露下，今夕不知何夕！起舞徘徊风露下，今夕不知何夕！”此此二句承接上文西江为酒，北斗为器，酒不醉二句承接上文西江为酒，北斗为器，酒不醉人人自醉，作者已然沉醉其中，结尾二句由人人自醉，作者已然沉醉其中，结尾二句由空间转为时间，由宏大想象回归真实自我，空间转为时间，由宏大想象回归真实自我，由实写由实写“洞庭中秋洞庭中秋”到虚写到虚写“不知何夕不知何夕”，呼应开头，由虚落实，由实化虚，至静而动，呼应开头，由虚落实，由实化虚，至静而动，收尾轻松，余味无穷。收尾轻松，余味无穷。畅意、自畅意、自在、超脱。在、超
18、脱。忘怀尘情忘怀尘情俗世，与俗世，与自然物我自然物我交融。交融。泛沧浪，万象皆为宾客雁城小结：在“处处风波恶”的政坛波涛中，作者沉稳坚定，“肝肺皆冰雪”，且以北斗为器，以西江为酒，宾世间万象，豪情万丈，沉醉其中，物我皆忘，心境超然，将面对现实的坚毅与超越现实的洒脱完美地融于一体。词作意境空灵，如水银泻地、千里流光，又仿佛孑立云端、勘破时空、物我两忘。后世评该词“飘飘有凌云之气，觉东坡水调犹有尘心”（王闿运湘绮楼词选），可谓得其意焉。念奴娇，自达激越凄壮念奴娇，自达激越凄壮雁城 张孝祥词上承苏轼，下启辛弃疾，叶绍翁四朝闻见录记载：“尝慕东坡，每作为诗文，必问门人曰：比东坡如何？”。二人风格情致，
19、颇为相近。以词牌“念奴娇”的拓展材料为学习支架，尝试将念奴娇过洞庭与我们学过的念奴娇赤壁怀古进行比较阅读，体味其情景异同。念奴娇，自达激越凄壮雁城拓展材料1：“念奴娇”词牌由来 “念奴娇念奴娇”又名又名“百字令百字令”“”“酹江月酹江月”“”“大江东去大江东去”“”“湘月湘月”，以苏轼念奴以苏轼念奴娇娇中秋为正体，双调一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韵。中秋为正体，双调一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韵。此调此调得名于唐代天宝年间的一个名叫念奴的歌伎。得名于唐代天宝年间的一个名叫念奴的歌伎。“善歌唱善歌唱.声出於朝霞之上，声出於朝霞之上，虽钟鼓笙芋，嘈杂而莫能遏。虽
20、钟鼓笙芋，嘈杂而莫能遏。”传说玄宗每年游幸各地时，念奴常暗中随行传说玄宗每年游幸各地时，念奴常暗中随行。唐玄宗唐玄宗每次辞岁宴会时间一长，宾客就吵闹，音乐奏不下去每次辞岁宴会时间一长，宾客就吵闹，音乐奏不下去时，时，玄宗玄宗让让高力士高呼念奴出来高力士高呼念奴出来唱歌，大家才安静下来。念奴色艺双全，其声名传至后世唱歌，大家才安静下来。念奴色艺双全，其声名传至后世,因之取因之取“念奴念奴”为词牌名。为词牌名。念奴娇，自达激越凄壮雁城拓展材料2：“念奴娇”词调风格 就词牌的缘起而言，娇艳是此调的本色。但就这一词调的声韵而言，则更适宜表就词牌的缘起而言，娇艳是此调的本色。但就这一词调的声韵而言，则更
21、适宜表达豪放悲壮的情感。达豪放悲壮的情感。这是由这是由此调用韵此调用韵决定的，决定的，句脚学主要采用仄声字，句脚学主要采用仄声字，仄声韵中，又仄声韵中，又有上、去与入声的分别。上、去声韵宜于表达清幽峭拔之情有上、去与入声的分别。上、去声韵宜于表达清幽峭拔之情，入声韵宜于表达豪壮的入声韵宜于表达豪壮的感情感情，构成一种拗怒的情调，所表达的情感便显得激越凄壮。该调的创作历史，大部构成一种拗怒的情调，所表达的情感便显得激越凄壮。该调的创作历史，大部分作品为豪放词。其中影响最大的作品是豪放派词人苏轼的念奴娇分作品为豪放词。其中影响最大的作品是豪放派词人苏轼的念奴娇赤壁怀古。赤壁怀古。其雄姿英发、豪情万
22、丈，直接影响辛弃疾、陈维崧等豪放词人的创作；其超脱旷逸、其雄姿英发、豪情万丈，直接影响辛弃疾、陈维崧等豪放词人的创作；其超脱旷逸、慷慨悲凉，则影响张孝祥、萨都刺等一大批豪放婉约兼而有之的作家。传统的婉约词慷慨悲凉，则影响张孝祥、萨都刺等一大批豪放婉约兼而有之的作家。传统的婉约词人，从李清照、朱敦儒直到清代朱彝尊，所作念奴娇，因为词牌的声情特点，也人，从李清照、朱敦儒直到清代朱彝尊，所作念奴娇，因为词牌的声情特点，也大多疏宕轻灵，自由酣畅。这一切使得念奴娇这一词调，无论豪放婉约，都具有大多疏宕轻灵，自由酣畅。这一切使得念奴娇这一词调，无论豪放婉约，都具有清新高华、舒徐流畅的风度气势。清新高华、舒
23、徐流畅的风度气势。念奴娇，自达激越凄壮雁城念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古苏轼苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。人生如梦，一尊还酹江月。念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古张孝
24、祥张孝祥 洞庭青草，近中秋、更无一点风色。洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。会，妙处难与君说。应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。舷独啸，不知今夕何夕。念奴娇，自达激越凄壮雁城篇目景境情念奴娇赤壁怀古念奴娇过洞庭 将念奴娇过洞庭与我们学过的念奴娇赤壁怀古进行比较阅读，体味其情景异同。念奴娇，自达激越凄壮雁城篇目景境情念奴娇赤壁怀古赤壁战场遗迹赤壁战场遗迹雄奇壮阔雄奇壮阔人生失意却旷达以对人生失意却旷达以对念奴娇过洞庭中秋湖月之景中秋湖月之景宁静壮阔澄澈宁静壮阔澄澈孤寂却沉稳且超脱孤寂却沉稳且超脱 将念奴娇过洞庭与我们学过的念奴娇赤壁怀古进行比较阅读，体味其情景异同。念奴娇，自达激越凄壮雁城 小结：两首词虽绘景不同，但由于所选词调一致，意境却似相通。在情感表达上，皆是仕途受挫，皆是寄情于景，皆是超脱以对，慷慨凄壮中尽显激越旷逸。温故知新，类比词牌，融于情志，不失为一种诗歌鉴赏之法。
