1、临夏中学临夏中学 刘文礼刘文礼舞台小天地，天地大舞台舞台小天地，天地大舞台 古代戏曲是以古代戏曲是以表演表演为中心，以为中心，以唱唱、念念、做做、打打等手段为基础，融等手段为基础，融文学文学、音乐音乐、舞蹈舞蹈、美术美术、武术武术和和杂技杂技为一体的综合舞台艺术。为一体的综合舞台艺术。内容丰富，博大精深。内容丰富，博大精深。是我国古代艺术宝库中的一颗璀璨明珠。是我国古代艺术宝库中的一颗璀璨明珠。它与它与古希腊悲喜剧古希腊悲喜剧、印度梵剧印度梵剧并称为并称为世界三大世界三大古剧古剧。中国古代戏曲中国古代戏曲主要指元明清戏曲，其形式包括主要指元明清戏曲，其形式包括元杂剧元杂剧、元散曲元散曲、和、和
2、明清传奇明清传奇。唱演唱演元曲元曲元曲元曲散曲散曲杂剧杂剧套曲套曲小令小令唱唱（散曲（散曲“科科”“白白”）（一宫调一曲子）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）（一宫调数曲子）元杂剧四大爱情剧元杂剧四大爱情剧 关汉卿关汉卿 拜月亭拜月亭 白白 朴朴 墙头马上墙头马上 王实甫王实甫 西厢记西厢记 郑光祖郑光祖 倩女离魂倩女离魂元杂剧四大悲剧元杂剧四大悲剧 关汉卿关汉卿 窦娥冤窦娥冤 马致远马致远 汉宫秋汉宫秋 白白 朴朴 梧桐雨梧桐雨 纪君祥纪君祥 赵氏孤儿赵氏孤儿元曲四大家元曲四大家 关汉卿关汉卿 杂剧杂剧窦娥冤窦娥冤 救风尘救风尘 马致远马致远 散曲散曲天净沙天净沙秋思秋思 杂剧杂剧汉宫秋汉宫秋
3、 白白 朴朴 杂剧杂剧墙头马上墙头马上 梧桐雨梧桐雨 郑光祖郑光祖 杂剧杂剧倩女离魂倩女离魂 王粲登楼王粲登楼 郑关郑关 白马白马 中国古典十大悲剧中国古典十大悲剧 窦娥冤窦娥冤元元 关汉卿关汉卿 赵氏孤儿赵氏孤儿元元 纪君祥纪君祥 精忠旗精忠旗明明 冯梦龙冯梦龙 清忠谱清忠谱清清 李玉李玉 桃花扇桃花扇清清 孔尚任孔尚任 汉宫秋汉宫秋元元 马致远马致远 琵琶记琵琶记明明 高则诚高则诚 娇红记娇红记明明 孟称舜孟称舜 长生殿长生殿清清 洪升洪升 雷峰塔雷峰塔清清 方成培方成培 中国古典十大喜剧中国古典十大喜剧 救风尘救风尘元元 关汉卿关汉卿 西厢记西厢记元元 王实甫王实甫 看钱奴看钱奴元元 郑
4、延玉郑延玉 中山狼中山狼明明 康海康海 墙头马上墙头马上元元 白朴白朴 李逵负荆李逵负荆元元 康进云康进云 幽闺记幽闺记元元 施君美施君美 绿牡丹绿牡丹明明 吴炳吴炳 玉簪记玉簪记明明 高濂高濂 风筝误风筝误清清 李渔李渔 1.1.定义定义 用北曲（北方的曲调）演唱的，在宋杂剧和金院本的基用北曲（北方的曲调）演唱的，在宋杂剧和金院本的基础上以及诸宫调的影响下发展起来的一种戏剧样式。它的最础上以及诸宫调的影响下发展起来的一种戏剧样式。它的最初出现大致是在金末元初，元以后完备、成熟并开始兴盛起初出现大致是在金末元初，元以后完备、成熟并开始兴盛起来，到了成宗元贞、大德年间，进入鼎盛时期。来，到了成宗
5、元贞、大德年间，进入鼎盛时期。2.2.结构结构 元杂剧一般是元杂剧一般是一本四折，一楔子一本四折，一楔子演一完整的故事，个别演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。的有五折、六折或多本连演。折折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的似于现代戏剧的“幕幕”。有的杂剧还有。有的杂剧还有“楔子楔子”，通常在第，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，
6、介绍人物。介绍人物。杂剧每折限用杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为别称为“末本末本”或或“旦本旦本”。二、元杂剧二、元杂剧宫调和曲牌 在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如窦娥冤第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】
7、。3.3.角色角色 扮演的角色有扮演的角色有末末、旦旦、净净、丑丑等。等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。净净：俗称：俗称“大花脸大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。处的人物。如张飞、李逵。丑丑：俗称：俗称“小花脸小花脸”，大抵扮演男次要人物。，大抵扮演男次要人物。此外还有以剧中职务
8、身份为名的杂角，孛（此外还有以剧中职务身份为名的杂角，孛（b b）老）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。厮）。如驾（皇帝）、洁郎（和尚）等。如驾（皇帝）、洁郎（和尚）等。4.4.剧本的构成剧本的构成 剧本由剧本由唱唱、科科、白白三部分构成。三部分构成。唱唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。科科是
9、戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。白白是是“宾白宾白”，是剧中人的说白部分。分以下四种：，是剧中人的说白部分。分以下四种：对白对白：人物对话；：人物对话；独白独白：人物自叙；：人物自叙；旁白旁白：背过别的：背过别的人物自叙心理话；人物自叙心理话；带白带白：唱词中的插话。：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相曲白相生，方尽剧情之妙生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。，正说明这一点。关汉卿关汉卿，号已斋叟，金末元，号已斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧初大都（现北京）人。元代杂
10、剧的代表作家，也是我国戏剧史上的代表作家，也是我国戏剧史上最早、最伟大的最早、最伟大的戏剧作家戏剧作家。他与。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为称为“元曲四大家元曲四大家”。他一生创。他一生创作杂剧有作杂剧有6060多部，但大都散失，多部，但大都散失，现仅存现仅存1818部。部。窦娥冤窦娥冤救风救风尘尘望江亭望江亭单刀会单刀会等流等流传很广。其中的传很广。其中的窦娥冤窦娥冤是是我我国十大古典悲剧之一国十大古典悲剧之一，也是，也是世界世界十大悲剧之一十大悲剧之一。19561956年，他的名年，他的名字同孔子一起被列入字同孔子一起被列入世界文化名世界文化名人人之列。之
11、列。作者介绍作者介绍他一生他一生“不屑仕进不屑仕进”，生活在底层人民中间。他，生活在底层人民中间。他是当时杂剧界的领袖人物，与当时许多戏曲作家、杂是当时杂剧界的领袖人物，与当时许多戏曲作家、杂剧演员有着密切联系。元末熊自得剧演员有着密切联系。元末熊自得析津志析津志说他说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠时之冠”；明初贾仲明；明初贾仲明录鬼簿录鬼簿说他是说他是“驱梨园领驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他有多方面的，可见他有多方面的艺术才能。他是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，既是艺术才能。他是一位熟悉舞
12、台艺术的戏曲家，既是编编剧剧，又能登台，又能登台演出演出。我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆响当当一粒我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞫、酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞫、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、
13、折了我手，双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！其间才不向烟花路儿上走！体现了他体现了他敢于斗争敢于斗争，不畏权贵不畏权贵的性格。的性格。取材于取材于东海孝妇东海孝妇，孝妇很早死了丈夫，又没有，孝妇很早死了丈夫，又没有儿子，但赡养婆婆非常周到，婆婆因不想拖累她，上儿子，但赡养婆婆非常周到，婆婆因不想拖累她，上吊自缢。而孝妇却由此入狱，并屈打成招，最终被太吊自缢
14、。而孝妇却由此入狱，并屈打成招，最终被太守杀死。孝妇被斩时，许下守杀死。孝妇被斩时，许下三宗愿三宗愿，如系冤杀，血将，如系冤杀，血将倒流、六月飞雪、大旱三年。孝妇被杀后三年，郡中倒流、六月飞雪、大旱三年。孝妇被杀后三年，郡中果然大旱，直至新太守亲自祭奠孝妇之墓并表彰其德果然大旱，直至新太守亲自祭奠孝妇之墓并表彰其德行，天才下起雨来。干宝在行，天才下起雨来。干宝在搜神记搜神记中记载孝妇死中记载孝妇死时青黄色的鲜血沿着长竹竿向上流，到了竿顶才沿着时青黄色的鲜血沿着长竹竿向上流，到了竿顶才沿着幡而流下。东海孝妇的故事对后世影响深远，关汉卿幡而流下。东海孝妇的故事对后世影响深远，关汉卿在此基础上创作出
15、了中国十大悲剧之一的在此基础上创作出了中国十大悲剧之一的窦娥冤窦娥冤。窦娥冤窦娥冤剧情简介剧情简介 全剧四折一楔子。楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，全剧四折一楔子。楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴夫去世，婆媳相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便儿父子，被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。张驴儿诬告窦想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳
16、二人，窦娥为救蔡婆自认杀娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓以明己冤，后人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓以明己冤，后来果然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州，见窦娥来果然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。窦娥冤窦娥冤全全名名感天动地窦娥冤感天动地窦娥冤。【初读课文初读课文】读准字音读准字音楔楔（xixi）子）子 盗盗跖跖（zhzh）嗟嗟（jiji）怨）怨 前合后前合后偃偃（ynyn）亲亲眷眷(jujun n)斟斟（zhnzhn）酌）酌 罪罪愆愆（qinqin）衔衔
17、（xixin n）冤）冤 湛湛湛湛（zhzhn n）青天青天杳杳(yoyo)无音信无音信 浣浣（huhun n）纱）纱 错错勘勘（knkn）亢亢（k knn）旱）旱 鳏鳏（unun）寡孤独）寡孤独 甘甘霖霖(l ln n)田田畴畴（chchu u）埋埋（m mn n）怨）怨 尸尸骸骸（h hi i）哥哥哥哥行行（h hnn）古古陌陌(mm)荒荒阡阡(qinqin)【初读课文初读课文】涵咏词义涵咏词义缥缃缥缃（pioxing）：缥，青白色的丝织品。缃，淡黄色）：缥，青白色的丝织品。缃，淡黄色的丝织品。古人习惯用这两种丝织品包书或做书袋，后来的丝织品。古人习惯用这两种丝织品包书或做书袋，后来用作书
18、籍的代称。用作书籍的代称。争奈争奈：怎奈，无奈。：怎奈，无奈。看觑看觑（q）：照看，照顾。）：照看，照顾。一向一向：这里的意思是一段时间以来。：这里的意思是一段时间以来。蓦蓦（m）过隅（）过隅（y）头：转过墙角。蓦过，迈过、跨过。）头：转过墙角。蓦过，迈过、跨过。隅头：墙角，拐角。隅头：墙角，拐角。赚赚（zhun）：本义指买卖得盈利，引申为赢得；获得。）：本义指买卖得盈利，引申为赢得；获得。诳骗，欺哄。文中是诳骗、欺哄。诳骗，欺哄。文中是诳骗、欺哄。绣闼（绣闼（t）：）：指妇女的居室。闼：本义指小门。门内。指妇女的居室。闼：本义指小门。门内。门楼上的小屋。门楼上的小屋。短筹短筹：这里的意思是短
19、命。筹是古时计数和占卜用的工具，：这里的意思是短命。筹是古时计数和占卜用的工具，文中比喻寿数。文中比喻寿数。阑（阑（ln）珊）珊：将近，衰落。阑：将尽。：将近，衰落。阑：将尽。惫（惫（bi）赖：）赖：泼赖，凶狠泼辣。泼赖，凶狠泼辣。撚（撚（nin）断脊筋：）断脊筋：伤筋断骨，形容讨债催逼紧迫。撚，揉搓。伤筋断骨，形容讨债催逼紧迫。撚，揉搓。浪荡乾坤：浪荡乾坤：本义指天下太平，文中是光天化日之下的意思。本义指天下太平，文中是光天化日之下的意思。恁（恁（nn）的：）的：这样的。恁：这样，如此。这样的。恁：这样，如此。忤（忤（w）逆：）逆：叛逆；不孝敬父母。忤：抵触叛逆；不孝敬父母。忤：抵触.恓（恓
20、（x）惶：）惶：烦恼不安的样子。烦恼不安的样子。委的：委的：真的，确实。真的，确实。错勘（错勘（kn）：）：错误地判断。勘：判断。错误地判断。勘：判断。前合后偃（前合后偃（yn）：）：跌跌撞撞，站不稳。偃：倒下，倒伏。跌跌撞撞，站不稳。偃：倒下，倒伏。瀽（瀽（jin）：）：泼，倒。泼，倒。一陌一陌(bi)：儿：一叠。陌，量词，儿：一叠。陌，量词，“叠叠”。罪愆（罪愆（qin）：）：过错，罪过。过错，罪过。湛（湛（zhn）湛青天：湛湛，清明澄澈的样子。湛青天：湛湛，清明澄澈的样子。亢（亢（kng）旱：）旱：大旱。亢，极。大旱。亢，极。讨论：讨论：1.课文每部分主要的人物矛盾分别是什么？课文每部分
21、主要的人物矛盾分别是什么？2.从每部分的故事情节中，你窥见了当时怎样的从每部分的故事情节中，你窥见了当时怎样的社会环境？社会环境？【再读课文再读课文】整体感知整体感知楔子楔子：窦天章上京赶考，窦娥被卖抵债。窦天章上京赶考，窦娥被卖抵债。窦窦-蔡蔡：高利贷剥削严重，知识分子穷困潦倒高利贷剥削严重，知识分子穷困潦倒。一折：一折：张驴儿父子逼婚，窦娥据理拒婚。张驴儿父子逼婚，窦娥据理拒婚。蔡、窦蔡、窦-张：张：社会混乱，地痞横行，善良人们受欺凌。社会混乱，地痞横行，善良人们受欺凌。二折：二折：张驴儿弄巧成拙毒死其父，窦娥屈打成招救蔡婆婆。张驴儿弄巧成拙毒死其父，窦娥屈打成招救蔡婆婆。张驴儿张驴儿-窦
22、娥：窦娥：以强欺弱，以恶欺善。以强欺弱，以恶欺善。三折：三折：窦娥被押赴刑场，窦娥被押赴刑场，临刑发下三桩誓愿。临刑发下三桩誓愿。桃杌桃杌-窦娥：窦娥：官吏昏聩、法制黑暗，百姓有口难言。官吏昏聩、法制黑暗，百姓有口难言。【三读课文三读课文】深入探究课文第三折深入探究课文第三折【深入探究深入探究】研习第三折研习第三折滚绣球滚绣球两支曲词分别表达了窦娥两支曲词分别表达了窦娥表现了窦娥满腹冤屈与怨恨表现了窦娥满腹冤屈与怨恨。滚绣球滚绣球既表达了对天地不公的强烈不满，从中看到既表达了对天地不公的强烈不满，从中看到主人公刚烈和强烈的反抗精神。主人公刚烈和强烈的反抗精神。她不愿见到婆婆，是怕引起婆婆伤心。
23、这表现了她性格她不愿见到婆婆，是怕引起婆婆伤心。这表现了她性格中中善良善良的本性。的本性。窦娥的善良更显出冤屈之深，她的抗争与反抗也就越发窦娥的善良更显出冤屈之深，她的抗争与反抗也就越发令人同情，也为后文的反抗精神起积淀作用。令人同情，也为后文的反抗精神起积淀作用。因此，这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更其丰满动因此，这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更其丰满动人，也使剧作对封建社会的批判更为有力和深刻。人，也使剧作对封建社会的批判更为有力和深刻。这个问题可从这几方面考虑：这个问题可从这几方面考虑：这正是体现窦娥难以舍别婆婆，表现了她对这正是体现窦娥难以舍别婆婆，表现了她对婆婆的婆婆的挂念挂念；
24、安排婆婆做这些事，安排婆婆做这些事，是让婆婆有所寄托，以免是让婆婆有所寄托，以免婆婆婆婆孤独痛苦或孤独痛苦或生轻生之念生轻生之念；可以增强悲剧气氛，白发人送黑发人，可以增强悲剧气氛，白发人送黑发人，白发人祭奠白发人祭奠黑发人，更加突出社会黑暗，无公道可言。黑发人，更加突出社会黑暗，无公道可言。思考这样构思的作用。她的三桩誓愿与第1层对天地的指责是什么关系呢？是否矛盾呢？血溅白练：血溅白练：六月飞雪：六月飞雪：亢旱三年：亢旱三年：【誓愿手法大家谈誓愿手法大家谈】三誓愿昭示着天地应验窦娥奇冤，主要运用了三誓愿昭示着天地应验窦娥奇冤，主要运用了浪漫浪漫主义主义手法。手法。其一其一、是当时社会人民怨情
25、投诉无门而又需诉告的是当时社会人民怨情投诉无门而又需诉告的唯一途径唯一途径；充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制腐败。；充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制腐败。其二其二、见证窦娥冤情深重见证窦娥冤情深重，强化悲剧气氛；着力表，强化悲剧气氛；着力表现主人公至死不屈的斗争精神现主人公至死不屈的斗争精神.其三其三、吻合民众善恶有报心理吻合民众善恶有报心理，充分体现了人民伸，充分体现了人民伸张人间正义，杀尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿张人间正义，杀尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。引起观众强烈共鸣望。引起观众强烈共鸣.其四其四、表现作者鲜明爱憎和思想的人民性表现作者鲜明爱憎和思想的人民性，她的三她的
26、三桩誓愿与第桩誓愿与第1 1层对天地的指责显然是矛盾的。层对天地的指责显然是矛盾的。关汉卿这样安排情节，也是他社会政治观点和人生关汉卿这样安排情节，也是他社会政治观点和人生美学理想的形象体现。美学理想的形象体现。窦娥诉冤过程中对天的怀疑和窦娥诉冤过程中对天的怀疑和依赖、依赖、“怨天怨天”和祈和祈“天天”的情感始终交织在一起，的情感始终交织在一起，这正反映了作家的历史和阶级的局限。是作家这正反映了作家的历史和阶级的局限。是作家世界观世界观矛盾矛盾的结果。的结果。这三愿充分揭露了当时社会这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩官吏昏聩，法治腐败法治腐败，人民人民蒙受奇冤蒙受奇冤而又而又呼告无门呼告无门的真
27、实情况。它着力表现主人公至的真实情况。它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，这种精神甚至产生了感动天地的力量。死不屈的斗争精神，这种精神甚至产生了感动天地的力量。三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义，杀尽贪官污吏，三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义，杀尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好洗雪冤屈的良好意志意志与与愿望愿望。也是作者。也是作者浪漫主义浪漫主义手法的巧手法的巧妙运用。妙运用。浪漫的手法浪漫的手法 现实的含义现实的含义场面场面情感情感性格性格点睛处点睛处人物形象分析人物形象分析场面场面情感情感性格性格点睛处点睛处押赴法场押赴法场指天斥地指天斥地且悲且怨高亢激越且悲且怨高亢激越倔强倔强不分好歹不分好
28、歹 错勘贤愚错勘贤愚路遇蔡婆路遇蔡婆负屈含冤负屈含冤如泣如诉哀切凄惨如泣如诉哀切凄惨善良善良不要啼哭不要啼哭 不要烦恼不要烦恼临刑发愿临刑发愿感天动地感天动地愈恸愈愤汹涌澎湃愈恸愈愤汹涌澎湃抗争抗争官吏无心官吏无心 皇天从愿皇天从愿人物形象分析人物形象分析人物形象分析人物形象分析窦娥窦娥坚强刚烈、勤劳正直、淳朴善良、富有反抗精神的古坚强刚烈、勤劳正直、淳朴善良、富有反抗精神的古代年轻妇女。代年轻妇女。蔡婆婆蔡婆婆善良、逆来顺受、懦弱、动摇（面对张驴儿父子善良、逆来顺受、懦弱、动摇（面对张驴儿父子的强娶动摇不定，间接导致了窦娥的悲剧）的强娶动摇不定，间接导致了窦娥的悲剧）其他重要人物性格特征其他
29、重要人物性格特征泼皮、无赖，品行恶劣，是旧社会黑暗势泼皮、无赖，品行恶劣，是旧社会黑暗势力的代表。力的代表。贪赃枉法的赃官、昏官，办事糊涂，作风武贪赃枉法的赃官、昏官，办事糊涂，作风武断，认钱不讲理。断，认钱不讲理。张驴儿父子：张驴儿父子：县令桃杌：县令桃杌：小结小结 窦娥是一个饱受封建压迫与摧残、富于抗争精神的古代窦娥是一个饱受封建压迫与摧残、富于抗争精神的古代劳动妇女的形象。她劳动妇女的形象。她善良美丽善良美丽、勤劳孝顺勤劳孝顺，同时又，同时又刚毅顽强刚毅顽强，敢于与恶势力拼斗到底敢于与恶势力拼斗到底。她生活于昏聩腐败的封建吏治下，。她生活于昏聩腐败的封建吏治下，注定要走向悲剧的结局。窦娥
30、悲剧的性格、壮美的形象，具注定要走向悲剧的结局。窦娥悲剧的性格、壮美的形象，具有深刻的社会意义和强烈的感染力量。有深刻的社会意义和强烈的感染力量。【主题探究主题探究】思考思考：窦娥是一位善良、孝顺、坚强的女性形象，但这窦娥是一位善良、孝顺、坚强的女性形象，但这么美好的人却最终落了个身首异处的悲惨结局，是谁之过么美好的人却最终落了个身首异处的悲惨结局，是谁之过错呢？错呢？窦天章是一介书生，却落魄到卖女还债的地步；其次，窦天章是一介书生，却落魄到卖女还债的地步；其次，一个一个“死的医不活，活的医死了死的医不活，活的医死了”的江湖庸医却成了的江湖庸医却成了“人人道我一手好医，都叫做赛卢医道我一手好医
31、，都叫做赛卢医”，欠人十两银子就想着勒，欠人十两银子就想着勒死债主；再者，张驴儿凑巧救了蔡婆，就恃恩耍赖，涎着死债主；再者，张驴儿凑巧救了蔡婆，就恃恩耍赖，涎着脸皮硬逼要双双入赘；更荒唐的是，脸皮硬逼要双双入赘；更荒唐的是，“明镜高悬明镜高悬”的衙门的衙门里坐的竟是念叨着里坐的竟是念叨着“我做官人胜别人，告状来的要金银。我做官人胜别人，告状来的要金银。若是上司当刷卷，在家推病不出门若是上司当刷卷，在家推病不出门”“”“你不知道，但来告你不知道，但来告状的，就是我衣食父母状的，就是我衣食父母”这一类话的贪官。所以，窦娥很这一类话的贪官。所以，窦娥很不幸地生活在一个不幸地生活在一个暗无天日、是非颠
32、倒暗无天日、是非颠倒的社会。的社会。作品主题作品主题 通过通过叙述叙述窦娥蒙受千古奇冤窦娥蒙受千古奇冤的悲剧故事，的悲剧故事，揭露了封建统治下社会的黑暗、吏治的昏庸揭露了封建统治下社会的黑暗、吏治的昏庸残暴和民众的倒悬，歌颂了窦娥的美好心灵残暴和民众的倒悬，歌颂了窦娥的美好心灵和抗争精神。和抗争精神。【探究杂剧语言特色探究杂剧语言特色】历来剧评家都以历来剧评家都以“本色本色”二字概括关汉卿戏曲语言特色，二字概括关汉卿戏曲语言特色，即说白和唱词朴实自然、即说白和唱词朴实自然、生动形象，生动形象，符合剧中人物的身份符合剧中人物的身份个性，个性，能为展开剧情和刻画人物服务。节文中，人物语言能为展开剧
33、情和刻画人物服务。节文中，人物语言时而高亢激越，紧张迫促，冤气冲天；时而哀婉凄惨，如时而高亢激越，紧张迫促，冤气冲天；时而哀婉凄惨，如泣如诉，真情低回；时而激荡如潮，汹涌澎湃，悲风盘旋。泣如诉，真情低回；时而激荡如潮，汹涌澎湃，悲风盘旋。三个场面的描写，语言质朴无华而富于韵味，深刻地展示三个场面的描写，语言质朴无华而富于韵味，深刻地展示了人物的内心世界。了人物的内心世界。曲词不事雕琢曲词不事雕琢，以感情真切为主导，以感情真切为主导，浅显中见深邃。浅显中见深邃。快活三快活三鲍老儿鲍老儿 连用四个连用四个“念窦娥念窦娥”，一诉无辜获罪，一诉无辜获罪，二伤身首异处，三告身世孤苦，四叙婆媳情深二伤身首
34、异处，三告身世孤苦，四叙婆媳情深，寥寥数语，寥寥数语，百感交集，哀伤不尽，令人凄怆，写尽窦娥婆媳死别的悲百感交集，哀伤不尽，令人凄怆，写尽窦娥婆媳死别的悲痛。痛。滚绣球滚绣球快活三快活三 多处杂糅古白话词语多处杂糅古白话词语，“只合只合把把”“”“怎生糊突了怎生糊突了”“”“葫芦提葫芦提”等，使说唱等，使说唱接近生活接近生活，韵，韵味浓厚。或凝练，或生动，声气口吻如在眼前。味浓厚。或凝练，或生动，声气口吻如在眼前。场面场面情感情感性格性格点睛句点睛句押赴刑场押赴刑场 鸣冤（鸣冤（怨怨）（高亢激越，怨气冲天）（高亢激越，怨气冲天）刚烈刚烈“这都是官吏每这都是官吏每无心正法，使无心正法，使百姓有口难言百姓有口难言”婆媳诀别婆媳诀别 诉冤（诉冤（悲悲）（如泣如诉，哀婉凄惨）（如泣如诉，哀婉凄惨）善良善良三桩誓愿三桩誓愿 发誓（发誓（恨恨）（感情如火，激荡如潮）（感情如火，激荡如潮）反抗反抗1.1.窦娥的窦娥的感情感情发展：发展：怨怨 悲悲 恨恨2.2.窦娥的窦娥的形象形象：古代妇女的：古代妇女的反抗者反抗者形象形象3.3.主题主题：揭露揭露社会黑暗现实，社会黑暗现实，歌颂歌颂窦娥反抗精神窦娥反抗精神4.4.语言语言：通俗精炼，生动感人，运用通俗精炼，生动感人，运用元代口语元代口语【总结全文总结全文】
