1、 兰亭集序中的兰亭集序中的 20 20个个“之之”兰亭集序一文共兰亭集序一文共324324字，其中字，其中“之之”字就有字就有2020个。个。这些这些“之之”字的用法，可以分为三大类。下面分别作字的用法，可以分为三大类。下面分别作一简说。一简说。一、一、“之之”用作动词，可译为用作动词，可译为“往，到达往，到达”。如：。如：（1 1）及其所之既倦。）及其所之既倦。二、二、“之之”用作代词，可以指代人、物、事。如：用作代词，可以指代人、物、事。如：（2 2）情随事迁，感慨系之矣。）情随事迁，感慨系之矣。（3 3）犹不能不以之兴怀。）犹不能不以之兴怀。（4 4）不能喻之于怀。）不能喻之于怀。三、三
2、、“之之”用作助词，又可分为三类。用作助词，又可分为三类。1 1结构助词，用在定语和中心语之间，作定语的标志，结构助词，用在定语和中心语之间，作定语的标志，可译为可译为“的的”，有的可不译。如：，有的可不译。如：（5 5）永和九年，岁在癸丑，暮春之初。）永和九年，岁在癸丑，暮春之初。（6 6）会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。）会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。（7 7）虽无丝竹管弦之盛。）虽无丝竹管弦之盛。（8 8）仰观宇宙之大。）仰观宇宙之大。（9 9）俯察品类之盛。）俯察品类之盛。（1010）足以极视听之娱。）足以极视听之娱。（1111）悟言一室之内。）悟言一室之内。（1212）放浪形骸之外。）
3、放浪形骸之外。（1313）俯仰之间，已为陈迹。）俯仰之间，已为陈迹。（1414）每览昔人兴感之由。）每览昔人兴感之由。（1515）后之览者，亦将有感于斯文。）后之览者，亦将有感于斯文。其中，（其中，（6 6）（）（7 7）（）（9 9）（）（1010）（）（1414）（）（1515）中的）中的“之之”可译为可译为“的的”，其它可不译。，其它可不译。2 2结构助词，用在主语和谓语之间，起取消句子独立性结构助词，用在主语和谓语之间，起取消句子独立性的作用，可不译。如：的作用，可不译。如：（1616）夫人之相与，俯仰一世。）夫人之相与，俯仰一世。（1717）不知老之将至。）不知老之将至。3 3音节助
4、词，用在时间副词的后面，只起调整音节的作音节助词，用在时间副词的后面，只起调整音节的作用，无意义，翻译时应省去。如：用，无意义，翻译时应省去。如：（1818）向之所欣。）向之所欣。（1919）后之视今。）后之视今。（2020）亦犹今之视昔。）亦犹今之视昔。众所周知，王羲之爱鹅爱到骨髓，传说鹅有众所周知，王羲之爱鹅爱到骨髓，传说鹅有7070余余种姿态，王羲之都将其融入了种姿态，王羲之都将其融入了“之之”字，真正验证了字，真正验证了那句话：艺术源于生活。本文将给大家介绍一下兰那句话：艺术源于生活。本文将给大家介绍一下兰亭序神龙本中亭序神龙本中2020种种“之之”字的不同写法！字的不同写法！1.1.
5、第一行第一行“暮春之初暮春之初”，点几似横画，点横牵带明显，点几似横画，点横牵带明显，折撇圆收，捺笔内敛收锋。布白匀称。折撇圆收，捺笔内敛收锋。布白匀称。2.2.第二行第二行“会于山阴之兰亭会于山阴之兰亭”，横撇重合近乎一线，横撇重合近乎一线，捺笔有使转，轻笔出锋。布白上紧下鬆。捺笔有使转，轻笔出锋。布白上紧下鬆。3.3.第六行第六行“虽无丝竹管弦之盛虽无丝竹管弦之盛”，点似鹅头，横，点似鹅头，横撇之转折处顿笔明显，捺笔以反捺内收，意味含撇之转折处顿笔明显，捺笔以反捺内收，意味含蓄。蓄。4.4.第九行第九行“仰观宇宙之大仰观宇宙之大”，横撇之处理与第，横撇之处理与第三个略同而捺笔以方拙出之。三
6、个略同而捺笔以方拙出之。5.5.第九行第九行“俯察品类之盛俯察品类之盛”，点、横折撇运笔轻，点、横折撇运笔轻快，至捺笔渐趋稳重，以顿笔稳稳收住，饱满圆快，至捺笔渐趋稳重，以顿笔稳稳收住，饱满圆融与起笔之轻盈健捷形成对比融与起笔之轻盈健捷形成对比 6.6.第十行第十行“极视听之娱极视听之娱”，横折撇捺连贯一气，横折撇捺连贯一气，矫若游龙。收笔稳健。布白均匀美观。矫若游龙。收笔稳健。布白均匀美观。7.7.第第1111行行“夫人之相与夫人之相与”，点与横成连绵之势，至，点与横成连绵之势，至撇重压侧锋转折，再至捺笔直截，顿收出锋回互，撇重压侧锋转折，再至捺笔直截，顿收出锋回互，与下一字接气。布白取欹侧
7、险劲之姿态，动感极强。与下一字接气。布白取欹侧险劲之姿态，动感极强。8.8.第第1212行行“悟言一室之内悟言一室之内”，点如啄，横变化为，点如啄，横变化为提点牵丝，撇笔万钧之力劲扫，捺画反向而取逆提点牵丝，撇笔万钧之力劲扫，捺画反向而取逆势，收笔迅捷，略出机锋。布白中宫空灵虚白。势，收笔迅捷，略出机锋。布白中宫空灵虚白。9.9.第第1313行行“放浪形骸之外放浪形骸之外”，细观法帖，此，细观法帖，此“之之”字乃唯一以草法牵丝笔画与下边之字接续相连者。字乃唯一以草法牵丝笔画与下边之字接续相连者。整体布局与第八个近似而行笔速度明显迅捷如风，整体布局与第八个近似而行笔速度明显迅捷如风，如春风拂面，
8、灵动而不纤弱。如春风拂面，灵动而不纤弱。10.10.第第1616行行“不知老之将至不知老之将至”，整体布局敦厚庄严，整体布局敦厚庄严，捺笔内敛至极，以截锋顿收。如太阿截铁，沉着痛捺笔内敛至极，以截锋顿收。如太阿截铁，沉着痛快。快。11.11.第第1616行行“及其所之既惓及其所之既惓”，点与横画之起笔处，点与横画之起笔处，均以出锋入笔，撇与捺笔之连接处有顿笔，如阳关均以出锋入笔，撇与捺笔之连接处有顿笔，如阳关哀曲，一唱三叹，韵味悠长。哀曲，一唱三叹，韵味悠长。12.12.第第1717行行“感慨系之矣感慨系之矣”，点出锋落笔略提起，横，点出锋落笔略提起，横与撇之连接转折处顺势而下，捺笔变化为点且
9、以散与撇之连接转折处顺势而下，捺笔变化为点且以散锋轻出，整个字如踈柳寒鸦锋轻出，整个字如踈柳寒鸦,悠然戏水悠然戏水,得散淡之趣。得散淡之趣。13.13.第第1717行行“向之所欣向之所欣”，此，此“之之”字为改正误用之字为改正误用之“今今”字，须遮盖其迹，故在全篇中体量最大，以字，须遮盖其迹，故在全篇中体量最大，以粗笔为之，多用楷法。与先写之粗笔为之，多用楷法。与先写之“今今”字笔画重叠字笔画重叠处，墨迹之书写先後次序清晰可辨，此墨法之妙也。处，墨迹之书写先後次序清晰可辨，此墨法之妙也。14.14.第第1818行行“俛仰之间，以为陈迹俛仰之间，以为陈迹”，结体均匀。，结体均匀。落笔爽劲，捺笔以
10、圆头而收，给人恬然之感。落笔爽劲，捺笔以圆头而收，给人恬然之感。15.15.第第1919行行“犹不能不以之兴怀犹不能不以之兴怀”，点、横、撇、，点、横、撇、反捺四笔，以牵丝连之，如玉匣滚珠，戛戛聆音。反捺四笔，以牵丝连之，如玉匣滚珠，戛戛聆音。16.16.第第2121行行“每揽昔人兴感之由每揽昔人兴感之由”，结体上鬆下紧，结体上鬆下紧，用笔沉重有力，如万钧之弓蓄势待发。用笔沉重有力，如万钧之弓蓄势待发。17.17.第第2323行行“不能喻之于怀不能喻之于怀”，珠圆玉润，无需赘言，珠圆玉润，无需赘言矣。矣。18.18.第第2424行行“後之视今後之视今”，此为所有二十个，此为所有二十个“之之”字
11、字中最开张者，横画中间提起，至转折处又极力按下，中最开张者，横画中间提起，至转折处又极力按下，复以轻盈之笔提起撇出，最後之捺笔平出。整个行复以轻盈之笔提起撇出，最後之捺笔平出。整个行笔过程如船出三峡，有滟滪堆之横亘惊险，有巫峡笔过程如船出三峡，有滟滪堆之横亘惊险，有巫峡之烟云浩渺，亦有出西陵峡之豁然顿开。中国书法之烟云浩渺，亦有出西陵峡之豁然顿开。中国书法用笔之妙境，能悟此一字足矣！用笔之妙境，能悟此一字足矣！19.19.第第2525行行“今之视昔今之视昔”，横撇转折处如金铁烟云，横撇转折处如金铁烟云，力透纸背。至捺处急转而收，如听广陵散。力透纸背。至捺处急转而收，如听广陵散。20.20.第第2727行行“後之览者亦将有感于斯文後之览者亦将有感于斯文”，此为兰，此为兰亭序最後一句话。亭序最後一句话。“之之”字落笔沉稳，横画起笔字落笔沉稳，横画起笔处顿笔非常肯定，转折处不激不厉，捺画以反捺收处顿笔非常肯定，转折处不激不厉，捺画以反捺收束。束。
