1、了解电视场面调度的含义、特点及作用了解电视画面组接的概念掌握电视画面组接的原则所谓电视场面调度，就是指导演为摄影机安排场景，以利于拍摄。场面调度通常是经过设计的，但是也有导演不刻意去安排。构图要最终体现和反映场面调度的结果，场面调度最终会落实到视觉形象的构图安排中。演员调度是指通过演员的运动方向，所处的位置更替以及演员之间发生交流时动态与静态的变化等，以获得画面的不同景别造型。场面调度的核心是演员的调度。摄像机调度，实质上指的是镜头调度，它是运用镜头的变化，获得不同角度、不同视距的镜头画面，以展示人物关系和环境气氛的变化。一般而言，电视的场面调度就是演员调度与摄像机调度的有机结合，两种调度相辅
2、相成，都以剧情发展和人物性格、人物关系所决定的人物行为逻辑为依据。纵深调度即在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形式，使演员的运动在透视关系上具有或近或远的动态感，或在多层次的空间中配合富于变化的演员调度，充分运用摄像机调度的多种运动形式，使镜头位置作纵深方向（推或拉）的运动。重复调度是指相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。在一部影片中，这种相同或相似的演员调度和镜头调度的重复出现，会引发观众的联想，使他们在比较之中，领会出其中内在的联系和涵义，从而增强剧情的感人力量。对比调度是指在演员调度和镜头调度的具体处理上，可以运用各种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比。若再配以音响上强与弱的
3、对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景的对比，则艺术效果会更加丰富多彩。象征性调度是指创作者用场面调度来传达某种事物的内在意义，或寓意某种事物。例如周星驰主演的电影功夫中，阿星（周星驰饰演）被“火云邪神”打残，被“杨过”和“小龙女”救走以后，全身被裹上了厚厚的绷带，当“杨过”和“小龙女”议论阿星是武学奇才时，镜头转到被包裹得像虫茧一样的阿星身上，此时镜头切换到“火云邪神”的主观镜头一只蝴蝶破茧而出展翅飞翔。此处的场面调度寓意着阿星的蜕变，也推动着剧情的发展。如图7-1、7-2所示。图7-1 电影功夫画面截图 图7-2 电影功夫画面截图场面调度是电视中最复杂的成分之一，它除了具
4、有强烈的思想、文化内涵作支撑，还需要把握一定的画面语言和画面叙述能力。1.丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和艺术表现力。2.渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情境和艺术效果。3.场面调度可以通过一系列不同角度、不同景别的画面的组接形成人物活动及事件过程的完整印象。4.有助于对节目节奏的把握，从而形成画面的节奏变化。5.场面调度有助于刻画人物性格，揭示人物的内心活动。6.在大型运动会、综艺晚会及演播室节目等的转播制作过程中，统筹有序的场面调度是极其重要的环节之一。画面的组接实质是镜头的组接，所谓镜头组接，就是按照影视语言的习惯和创作者的表达意图以及创作目的，选择合适的影视素材镜头并
5、把它们衔接在一起，形成视觉流畅、节奏明显、意思明确的视听信息流。用影视镜头叙述事件时，经常是打乱原有的时空顺序，分段拍摄，然后进行镜头组接。影视节目中镜头与镜头之间、场景与场景之间、段落与段落之间的组织衔接必须合乎生活的逻辑，合乎人类的思维逻辑。（1 1）动作衔接的）动作衔接的连贯性连贯性（2 2）景别角度的）景别角度的和谐性和谐性（3 3）影调色调的统一性）影调色调的统一性（4 4）声音的连贯性）声音的连贯性镜头的组接是一种艺术创作，组接时仅仅做到机械的连贯和流畅还远远不够。应该注意，表现蒙太奇是镜头组接中最富有色彩变化和高度创造力的部分。因为镜头剪辑不是为了叙事，而是为了某种艺术表现的需要
6、。它不是以事件发展的顺序作为镜头组接的依据，而是通过不同内容镜头的对列，来暗示、比喻和表达一个不曾有的新的含义。（1）什么是蒙太奇）什么是蒙太奇太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。经常用于三种艺术领域，可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。蒙太奇还有两个无法否定的重要作用。一是使影片自如地交替使用叙述的角度，如从作者的客观叙述到人物内心的主观表现，或者通过人物的眼睛看到某种事态。没有这种交替使用，影片的叙述就会单调笨拙。二是通过镜头更迭运动的节奏影响观众的心理。（2）蒙太奇的功能叙事叙事蒙
7、太奇蒙太奇叙事蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创，是影视片中最常用的一种叙事方法。它的特征是以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。表现蒙太奇表现蒙太奇表现蒙太奇是以镜头对列为基础，通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击，从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义，以表达某种情绪或思想。其目的在于激发现众的联想，启迪观众的思考。理性蒙太奇理性蒙太奇理性蒙太奇与连贯性叙事的区别在于，即使它的画面属于实际经历过的事实，按这种蒙太奇组合在一起的事实总是主观视像。这类蒙太奇由苏联学派主要代表人物爱森斯坦创立，主要包含：总之，“蒙太奇
8、就是影片的连接法，整部片子有结构，每一章、每一大段、每一小段也要有结构，在电影上，把这种连接的方法叫做蒙太奇”（3）蒙太奇的句型指在电影，电视镜头组接中，由一系列镜头经有机组合而成的逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的影视片断。所谓剪接点，就是两个镜头相接的点。它的含义是把不同内容的镜头，选取两者恰到好处的连接点，组接起来，构成一个完整的动作或概念。剪接点主要有以下几类：1.1.动作动作剪接点剪接点对于影视创作者来说，最具技巧性的是动作剪接点的确定。2.2.情绪情绪剪接点剪接点情绪剪接点是以主体人物的心理活动为基础，以主体人物在不同情境中的喜、怒、哀、乐等情态为依据，结合镜头的造型特征选择剪接点
9、。3.3.节奏剪接点节奏剪接点节奏剪接点主要应用在没有人物语言的镜头的组接。以故事情节和事件内容的性质为基础，根据内容表达的情绪、气氛以及画面造型特征来灵活处理镜头的长度。4.4.声音剪接点声音剪接点声音剪接点就是在电视编辑中以声音元素为依据来确定镜头之间的转换契机。在电视的创作过程中，声音有其特殊的重要性。按照分镜头脚本提供的镜号进行电视画面的组接，通过镜号再看分镜头脚本中是属于哪一个机号，这样可以快速地查找镜头，进行数据的传输，便于电视画面的组接和后期的编辑。另外，在电视画面组接过程中用到的节目音响、音乐等，也可以在分镜头脚本中获取。镜号：即镜头的顺序号，按组成电视节目的镜头先后顺序，用数
10、字标出。拍摄时不必按顺序拍摄，而编辑时必须按这一顺序进行编辑。机号：现场拍摄时，如果用多台摄像机同时进行工作，机号代表这一镜头是由哪一台摄像机拍摄。若是采用单机拍摄，就不需要标出机号。景别：电视画面的景别有远景、全景、中景、近景、特写等，它代表在不同距离观看被拍摄对象的视角大小与画面表现效果。摄法：或是技巧，电视镜头画面的拍摄技巧包括摄像机拍摄时镜头的运动技巧，如推、拉、摇、移、跟等以及镜头画面之间的组接关系，如切换、淡出淡入、叠化、圈入圈出等。在分镜头稿本中，技巧栏只是标出镜头间的组接技巧。时间：是指镜头画面的时间，表示该镜头画面的时间长短，时间通常以“秒”标明。画面：用文字阐述所拍摄的具体画面内容。台词（解说）：对应一组镜头画面的解说词，它必须与画面密切配合，形成一定的表现关系。音响：在相应的镜头标明使用的音响效果声。音乐：注明特定镜头画面片段所需配置音乐的内容及起止位置。备注：方便导演做记事用，一些导演有时把拍摄外景地点和一些特别要求写在此栏。1.简述电视场面调度的含义、特点及作用。2.简述电视场面调度的作用。3.简述电视画面组接的概念和原则。1.观看电影功夫和这个杀手不太冷，体会电视画面组接的特点。2.观看2008年北京奥运会开幕式，分析电视场面调度模式。
