1、中国四大名楼中国四大名楼 滕王阁诗滕王阁诗滕王高阁临江渚滕王高阁临江渚 佩玉鸣鸾罢歌舞佩玉鸣鸾罢歌舞画栋朝飞南浦云画栋朝飞南浦云 珠帘暮卷西山雨珠帘暮卷西山雨闲云潭影日悠悠闲云潭影日悠悠 物换星移几度秋物换星移几度秋阁中帝子今何在阁中帝子今何在 槛外长江空自流槛外长江空自流 王勃王勃岳阳楼黄鹤楼滕王阁序滕王阁序王勃王勃蓬莱阁 滕王阁与黄鹤楼、岳阳楼并称江南三大名楼，唐永徽滕王阁与黄鹤楼、岳阳楼并称江南三大名楼，唐永徽四年（四年（653653年），唐太宗之弟、滕王李元婴任洪州都督时年），唐太宗之弟、滕王李元婴任洪州都督时所建，因王勃所作所建，因王勃所作滕王阁序滕王阁序而名传千古。而名传千古。传说
2、当时诗人王勃探亲路过南昌，正赶上阎都督重修传说当时诗人王勃探亲路过南昌，正赶上阎都督重修滕王阁后，在阁上大宴宾客，王勃当场一气写下这篇令在滕王阁后，在阁上大宴宾客，王勃当场一气写下这篇令在座宾客赞服的座宾客赞服的秋日登洪府滕王阁饯别序秋日登洪府滕王阁饯别序（即（即滕王阁滕王阁序序），王勃作序后，又有王仲舒作记，王绪作赋，历史），王勃作序后，又有王仲舒作记，王绪作赋，历史上称为上称为“三王文章三王文章”。从此，序以阁而闻名，阁以序而著。从此，序以阁而闻名，阁以序而著称。称。星移物换，人世沧桑。滕王阁迭废迭兴达星移物换，人世沧桑。滕王阁迭废迭兴达2828次之多，次之多，19891989年年1010
3、月第月第2929次重建落成。重建的滕王阁，巍然屹立次重建落成。重建的滕王阁，巍然屹立于赣江之滨。新阁仿宋代建筑，高于赣江之滨。新阁仿宋代建筑，高57.757.7米，共米，共9 9层，建筑层，建筑面积面积1300013000平方米，碧瓦重檐，层台叠翠，以其特有的平方米，碧瓦重檐，层台叠翠，以其特有的雄姿迎接八方来客、四海宾朋。雄姿迎接八方来客、四海宾朋。王勃，字子安，天聪早慧，六王勃，字子安，天聪早慧，六岁能文，九岁时读颜师古所注岁能文，九岁时读颜师古所注汉书汉书，即能发现其中谬误，即能发现其中谬误，并写出并写出汉书注指瑕汉书注指瑕十卷。十卷。请就文章以下几方面请就文章以下几方面谈谈你的看法。谈
4、谈你的看法。艺术鉴赏与本课有关的成语、名句（请查明其与本课有关的成语、名句（请查明其含义）：含义）：钟鸣鼎食钟鸣鼎食 高朋满座高朋满座 响遏行云响遏行云 涸辙之鲋涸辙之鲋 高山流水高山流水 命途多舛命途多舛 失之东隅，收之桑榆失之东隅，收之桑榆 老当益壮，宁移白首之心老当益壮，宁移白首之心 天高地迥天高地迥 穷且益坚，不坠青云之志穷且益坚，不坠青云之志 逸兴遄飞逸兴遄飞 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色 物华天宝物华天宝 人杰地灵人杰地灵 长风破浪长风破浪思考本文大致写了那些内容？思考本文大致写了那些内容？赞洪州，记盛宴，绘秋景，借以抒发赞洪州，记盛宴，绘秋景，借以
5、抒发自己怀才不遇、愤懑悲凉而又不甘于自己怀才不遇、愤懑悲凉而又不甘于沉沦的复杂感情。沉沦的复杂感情。第一段第一段星分翼轸，地接衡庐；襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越雄州雾列台隍枕夷夏之交人物之盛：人物之盛：人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻俊采星驰物华天宝，龙光射牛斗之墟参加宴会的人物：参加宴会的人物：宇文新州，孟学士，王将军都督阎公宾主尽东南之美历史之久：历史之久：豫章故郡，洪都新府地域之广：地域之广：第一段重点词句第一段重点词句 名名-意动用法，意动用法，以以为襟为襟/带带名名状语，像雾状语，像雾/星星一样星星一样形容词形容词名词，俊杰名词，俊杰定语后置定语后置定语后置定
6、语后置宾语前置宾语前置秋水秋色秋水秋色光光凝凝山山紫紫来阁过程来阁过程临临长洲，长洲，得得旧馆旧馆阁之所在阁之所在层峦：层峦：九月三秋九月三秋水水尽尽潭潭清清（时、序时、序）俨俨骖騑，骖騑，访访风景风景穷萦回穷萦回下临下临上出上出即体势即体势飞阁：飞阁：汀渚：汀渚：殿宫：殿宫：良辰良辰美景美景色彩色彩丰富丰富建筑建筑华丽华丽讲究讲究第二段第二段第二段重点词句第二段重点词句 消退消退通通“严严”，整治，整治来到访问来到访问名状，往上向下名状，往上向下极尽极尽/盘旋回绕的景致盘旋回绕的景致顺着，随着顺着，随着登临之状：登临之状：山原旷山原旷 川泽纡川泽纡山川之美山川之美闾阎扑地闾阎扑地 舸舰弥津舸
7、舰弥津人烟之盛人烟之盛云雨彩区云雨彩区 落霞孤鹜落霞孤鹜 秋水长天秋水长天 雨后天晴雨后天晴渔舟唱晚渔舟唱晚 雁阵惊寒雁阵惊寒人鸟共乐人鸟共乐远远望望之之景景披闼披闼 俯甍俯甍第三段第三段第三段重点词句第三段重点词句 满满/渡口渡口通通“消消”/雨过云散雨过云散日光日光/天空天空使使惊讶惊讶开开/小门小门/屋脊屋脊野鸭野鸭极，到尽头极，到尽头惊叫惊叫/止止 请同学们用自己的语言描绘请同学们用自己的语言描绘“落落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的的美景。美景。鉴赏鉴赏落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。马射赋马射赋：落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗
8、一色。落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色。萧绎萧绎荡妇秋思赋荡妇秋思赋：天与水兮相逼，山与云兮共色。天与水兮相逼，山与云兮共色。平心露布文平心露布文：旌旗共云汉齐高，锋锷与霜天比净。旌旗共云汉齐高，锋锷与霜天比净。唐德州长寿寺舍利碑唐德州长寿寺舍利碑：浮云共岭松张盖，明月与兰桂分丛。浮云共岭松张盖，明月与兰桂分丛。袁宏袁宏东征赋东征赋：即云似岭，望水若天。即云似岭，望水若天。吴均吴均与朱元思书与朱元思书：风烟俱净，天山共色。风烟俱净，天山共色。前人写水天（或天地）相接景象的句子很多，阅读前人写水天（或天地）相接景象的句子很多，阅读下面句子，说说王勃的句子好在哪里？下面句子，说说王勃的句子好在哪里？
9、名句精讲名句精讲落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色 意思翻译意思翻译:（雨后的天空，乌云消散，阳光又重新照耀着大（雨后的天空，乌云消散，阳光又重新照耀着大地。）阳光映射下的彩霞与野鸭一起飞翔。大雨后的江水显得异地。）阳光映射下的彩霞与野鸭一起飞翔。大雨后的江水显得异常的充盈，远远望去，江水似乎和天空连接在一起。常的充盈，远远望去，江水似乎和天空连接在一起。此句素称千古绝唱。它那强大的艺术魅力究竟来自何处？来此句素称千古绝唱。它那强大的艺术魅力究竟来自何处？来自于它所赋予读者的一种五彩斑斓的美，一种美的最完美塑造。自于它所赋予读者的一种五彩斑斓的美，一种美的最完美塑造。
10、首先是色彩美。首先是色彩美。夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍逊，但相西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们对于孤鹜来说却较亮，它们孤鹜、落霞、碧空孤鹜、落霞、碧空就成了明就成了明暗的对比暗的对比孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。孤孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色鹜的颜色以绿、褐
11、、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系。晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是关系。晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的。我们知道，当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最互补色的。我们知道，当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽。运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽。其次是动态美。其次是动态美。孤鹜是在孤鹜是在“飞飞”的，云霞是在的，云霞是在“落落”的，只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并
12、不是冬的，只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉。微风过处，秋水上会不天的止水，水面上不会死气沉沉。微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪，涟漪过处，平滑如镜的水面上倒映着的景断地泛起涟漪，涟漪过处，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等。物会被荡开，依稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等。这分明是一幅流动着的美丽图画。这分明是一幅流动着的美丽图画。其三是虚实美。其三是虚实美。碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层次，而它们下边又有秋水。秋天又更低，这就有了三个层次，而它们下边又
13、有秋水。秋天的水是宁静的，当的水是宁静的，当“秋水共长天一色秋水共长天一色”之时，天上的画卷之时，天上的画卷自然地映在水中，所谓自然地映在水中，所谓“天光云影共徘徊天光云影共徘徊”，水中又有了，水中又有了三个层次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越三个层次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水深。这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等，这和水面上的稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等，这和水面
14、上的映像同样构成了一种虚实之美。映像同样构成了一种虚实之美。其四是立体空间美。其四是立体空间美。“秋水共长天一色秋水共长天一色”，在天边，天空和，在天边，天空和水面、地面，这两个本来并不相交的平面经过持续的变形相水面、地面，这两个本来并不相交的平面经过持续的变形相交了，这符合人们的视觉习惯，并能使人感到整个画面具有交了，这符合人们的视觉习惯，并能使人感到整个画面具有三维立体空间的真实感。不仅如此，三维立体空间的真实感。不仅如此，“秋水共长天一色秋水共长天一色”把把人们的视线引到水天相接之处，这是人们视线所能达到的最人们的视线引到水天相接之处，这是人们视线所能达到的最远的地方。而远的地方。而“落
15、霞与孤鹜齐飞落霞与孤鹜齐飞”又把人们的视线引到天顶，又把人们的视线引到天顶，这是人们视野中最高之处。这一景象又映在秋水中，使具有这是人们视野中最高之处。这一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有远有高有深，境界开最大高度的景物又有了最大的深度。有远有高有深，境界开阔，给人一种强烈的立体美。阔，给人一种强烈的立体美。其五是引人遐思的想象之美其五是引人遐思的想象之美。此句中，鸟是有生命的，此句中，鸟是有生命的，而天空和云霞则是无生命的，这里，后者成了前者活动的背而天空和云霞则是无生命的，这里，后者成了前者活动的背景，而前者则是后者中一个有情感、有意志的动点，令人想景，而前者则是
16、后者中一个有情感、有意志的动点，令人想到有生和无生；晚霞长空亘古常存，而孤鹜则只是一个匆匆到有生和无生；晚霞长空亘古常存，而孤鹜则只是一个匆匆过客，给人一种永恒和短暂的感触；过客，给人一种永恒和短暂的感触；“孤孤”鹜与鹜与“落落”霞齐霞齐飞，一只飞，一只“孤孤”鹜，缘何而孤，飞向那里鹜，缘何而孤，飞向那里令人顿生情思；令人顿生情思；“秋水共长天一色秋水共长天一色”，远方水天相接之处，茫茫缈缈，那里，远方水天相接之处，茫茫缈缈，那里是王勃的心绪所在，那里景色又如何是王勃的心绪所在，那里景色又如何给人以无穷的遐想给人以无穷的遐想。此句色彩对比鲜明，落霞是绚丽的，多重的，此句色彩对比鲜明，落霞是绚丽
17、的，多重的，孤鹜是清淡的，单一的，落霞是自上而下的，孤孤鹜是清淡的，单一的，落霞是自上而下的，孤鹜是自下而上的，秋水长天，天水相接，浑然一鹜是自下而上的，秋水长天，天水相接，浑然一体，远近、上下、立体式的展现出一幅深秋江天体，远近、上下、立体式的展现出一幅深秋江天图。图。此外，动静结合。动写此外，动静结合。动写“落霞落霞”、“孤鹜孤鹜”，动写动写“秋水秋水”、“长天长天”，使人的视野中出现一，使人的视野中出现一幅绚丽的幅绚丽的“江边初晴江边初晴”的画面。另外句中有对，的画面。另外句中有对，对中又有对。对中又有对。“落霞落霞”与与“孤鹜孤鹜”对，对，“秋水秋水”和和“长天长天”对，他们结合在一块
18、儿又是对仗。作对，他们结合在一块儿又是对仗。作者登高望远的畅快之情并没有直接的宣泄出来，者登高望远的畅快之情并没有直接的宣泄出来，而是寓情于景，使整句变得意境深远，让人回味而是寓情于景，使整句变得意境深远，让人回味无穷，从而成为千古绝唱。无穷，从而成为千古绝唱。齐齐读四、五段，体会作者情感读四、五段，体会作者情感第四段第四段:第五段：第五段：写宴会盛况写宴会盛况 管弦之胜，歌声之美管弦之胜，歌声之美宴会豪华，宴会豪华，人物高雅人物高雅兴尽悲来兴尽悲来叹叹天地之大，宇宙无穷天地之大，宇宙无穷人生无常，盛衰有时人生无常，盛衰有时怀才不遇，报国无路怀才不遇，报国无路 言自己虽时运不济，但因之自勉，从
19、消沉中振言自己虽时运不济，但因之自勉，从消沉中振起，理想、志节不变起，理想、志节不变。睢园绿竹睢园绿竹气凌彭泽之樽气凌彭泽之樽邺水朱华邺水朱华光照临川之笔光照临川之笔比拟参加宴会比拟参加宴会的人多俊才的人多俊才盛会，自己三盛会，自己三生有幸。生有幸。重点透析：用典故重点透析：用典故怀才不遇、报国无路怀才不遇、报国无路自比表怨意自比表怨意不可放任自流，要振起反衬自己意志坚定不可放任自流，要振起反衬自己意志坚定重点透析：用典故重点透析：用典故白首白首名句背诵名句背诵w翻译翻译：w人老了应当更有壮志，哪能在人老了应当更有壮志，哪能在白发苍苍之时改变自己的追求？白发苍苍之时改变自己的追求？w处境艰难更
20、应当坚强，不能放处境艰难更应当坚强，不能放弃远大崇高的志向。弃远大崇高的志向。讨论：怎样看待王勃的思想感情？讨论：怎样看待王勃的思想感情？诵读六、七段，结合注诵读六、七段，结合注解，理解文中所用的典故，解，理解文中所用的典故，体会作者的情感。体会作者的情感。举一反三举一反三叙述身世和怀才不遇的苦闷叙述身世和怀才不遇的苦闷第六段：第六段：第七段第七段:写盛宴难再，交代写作目的。写盛宴难再，交代写作目的。典故：典故：终军请缨终军请缨班超投笔班超投笔宗悫长风宗悫长风 谢家宝树谢家宝树孟氏芳邻孟氏芳邻 叨陪鲤对叨陪鲤对 钟期、流水钟期、流水杨意、凌云杨意、凌云兰亭盛筵兰亭盛筵 都表达出了物是人亡、繁华
21、不再的感慨。都表达出了物是人亡、繁华不再的感慨。滕王阁诗滕王阁诗 王勃王勃滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。【诗文解释诗文解释】高高的滕王阁靠着江边，佩玉、鸾铃鸣响的豪华歌舞已经高高的滕王阁靠着江边，佩玉、鸾铃鸣响的豪华歌舞已经停止了。早上，画栋飞上了南浦的云，黄昏，珠帘卷入了西山停止了。早上，画栋飞上了南浦的云，黄昏，珠帘卷入了西山的雨。闲云的影子映在潭中，时日悠悠不尽，事
22、物变换，星座的雨。闲云的影子映在潭中，时日悠悠不尽，事物变换，星座移动，渡过几个春秋。高阁中的滕王如今在哪里呢？只有那栏移动，渡过几个春秋。高阁中的滕王如今在哪里呢？只有那栏杆外的长江空自流淌。杆外的长江空自流淌。【词语解释词语解释】江：指赣江。江：指赣江。日悠悠：每日无拘无束地游荡。日悠悠：每日无拘无束地游荡。物：四季的景物。物：四季的景物。帝子：指滕王。帝子：指滕王。【诗文赏析诗文赏析】这首诗原附于这首诗原附于滕王阁序滕王阁序后，序末后，序末“四韵俱成四韵俱成”一句中的一句中的“四韵四韵”即即借代此诗。由于序文的影响太大，掩没了这首诗的艺术价值，很多读者，只借代此诗。由于序文的影响太大，掩
23、没了这首诗的艺术价值，很多读者，只知道王勃的知道王勃的滕王阁序滕王阁序，却不知道王勃的，却不知道王勃的滕王阁诗滕王阁诗。诗歌第一句诗歌第一句“滕王高阁临江诸滕王高阁临江诸”直接点题，一个直接点题，一个“临临”字写出了滕王字写出了滕王阁的居高之势。第二句由今及古，遥想当年兴建此阁的滕王，坐着鸾铃马车，阁的居高之势。第二句由今及古，遥想当年兴建此阁的滕王，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行豪华繁盛的宴会的情景，诗人不禁产生了人挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行豪华繁盛的宴会的情景，诗人不禁产生了人生盛衰无常的怅惘。第三、四两句写画栋飞上了南浦的云，珠帘卷入了西山生盛衰无常的怅惘。第三、四两句写画
24、栋飞上了南浦的云，珠帘卷入了西山的雨。这里诗人运用了夸张的手法既写出了滕王阁居高临远之势，又写出了的雨。这里诗人运用了夸张的手法既写出了滕王阁居高临远之势，又写出了滕王阁如今冷落寂寞的情形。融情于景，寄慨遥深。滕王阁如今冷落寂寞的情形。融情于景，寄慨遥深。“闲云潭影日悠悠闲云潭影日悠悠”一一句，笔触则由空间转入时间，句，笔触则由空间转入时间，“悠悠悠悠”二字点出了时日的漫长。第六句则很二字点出了时日的漫长。第六句则很自然地生发了事物变换、星座移动、年复一年的感慨。末尾两句，诗人在提自然地生发了事物变换、星座移动、年复一年的感慨。末尾两句，诗人在提出建阁的人如今何在的疑问后，以景作结，似答非答，
25、更进一步抒发了人生出建阁的人如今何在的疑问后，以景作结，似答非答，更进一步抒发了人生盛衰无常而宇宙永恒的感慨。盛衰无常而宇宙永恒的感慨。“槛外长江空自流槛外长江空自流”一句与李白的诗句一句与李白的诗句“唯见唯见长江天际流长江天际流”的意境相似，有异曲同工之妙。的意境相似，有异曲同工之妙。在历代吟咏滕王阁的律绝中，王勃的在历代吟咏滕王阁的律绝中，王勃的滕王阁诗滕王阁诗可谓上乘之作。诗可谓上乘之作。诗歌以凝练、含蓄的文字概括了序的内容，气度高远，境界宏大，与歌以凝练、含蓄的文字概括了序的内容，气度高远，境界宏大，与滕王阁滕王阁序序真可谓双璧同辉，相得益彰。真可谓双璧同辉，相得益彰。俨俨骖腓于上路骖
26、腓于上路云云销销雨霁雨霁所赖君子见所赖君子见机机通假字通假字通通“严严”,整治。整治。通通“消消”，消散。，消散。通通“几几”，预兆。，预兆。意动，以意动，以为襟、为带为襟、为带名词作状语，像雾那样名词作状语，像雾那样意动，对意动，对感到惊骇感到惊骇使使动，使动，使屈居屈居使动，使使动，使窜逃窜逃形容词活用作名词形容词活用作名词词类活用词类活用襟襟三江而三江而带带五湖五湖雄州雄州雾雾列列川泽纡其川泽纡其骇骇瞩瞩屈屈贾谊于长沙贾谊于长沙窜窜梁鸿于海曲梁鸿于海曲宾主尽东南之宾主尽东南之美美俊采俊采星星驰驰名词作状语，像流星那样名词作状语，像流星那样古义：困厄，处境艰难古义：困厄，处境艰难今义：穷困今义：穷困古义：二十岁古义：二十岁今义：无此意今义：无此意古义：第二次古义：第二次今义：相当于今义：相当于“又又”古今异义古今异义穷穷且益坚且益坚等终军之等终军之弱冠弱冠盛宴难盛宴难再再孟孟学士学士之词宗之词宗古义：掌管文学撰述的官古义：掌管文学撰述的官今义：常用来指学位今义：常用来指学位
