1、家具设计的造型法则家具设计的造型法则l家具设计中三大要素的关系家具设计中三大要素的关系1.功能功能家具是人类生活和活动不可缺少的生活器皿，它的实用性家具是人类生活和活动不可缺少的生活器皿，它的实用性是第一位的，如果使用功能不合理，造型再美，也只能当作陈设品。是第一位的，如果使用功能不合理，造型再美，也只能当作陈设品。但家具又具有艺术功能，仅有使用功能而缺乏艺术美，也只能作为但家具又具有艺术功能，仅有使用功能而缺乏艺术美，也只能作为器皿使用而已。器皿使用而已。2.材料与结构材料与结构材料与结构是家具构成的物质技术基础，也是造型材料与结构是家具构成的物质技术基础，也是造型设计的物质技术基础。设计者
2、必须了解材料的性能及其加工工艺，设计的物质技术基础。设计者必须了解材料的性能及其加工工艺，才能充分利用材料的特性，创造出既新颖而又合理的家具造型。才能充分利用材料的特性，创造出既新颖而又合理的家具造型。3.造型造型家具造型是将家具功能和材料结构，通过运用一定的艺术家具造型是将家具功能和材料结构，通过运用一定的艺术造型法则，构成的家具形体完美统一起来的过程。在这一过程中，造型法则，构成的家具形体完美统一起来的过程。在这一过程中，功能是目的，材料和结构是达到目的的手段，而造型是位于功能是目的，材料和结构是达到目的的手段，而造型是位于两者之上的综合体。两者之上的综合体。第一节造型要素在家具设计中的应
3、用第一节造型要素在家具设计中的应用l一切艺术形态都是通过造型要素一切艺术形态都是通过造型要素点、线、面、体、色彩、质感点、线、面、体、色彩、质感而构而构成，家具造型也不例外。成，家具造型也不例外。一、点一、点l形态意义上的点不是只有位置没有大小的抽象数学概念，他有具形态意义上的点不是只有位置没有大小的抽象数学概念，他有具体的形状，大小（面积，体积）色彩、肌理。当一个形与周围的体的形状，大小（面积，体积）色彩、肌理。当一个形与周围的形相比时较小时，就可以看作点。点可以用来标志：一条线的两形相比时较小时，就可以看作点。点可以用来标志：一条线的两端，两条线的交点，体快上的角点，一个范围的中心。端，两
4、条线的交点，体快上的角点，一个范围的中心。l家具的不同性质的拉手家具的不同性质的拉手,都表示为点的特征。点的形状和大小是不都表示为点的特征。点的形状和大小是不能由其单独的形态决定的，他必须依附于具体的形象，要和周围能由其单独的形态决定的，他必须依附于具体的形象，要和周围的场合、比例关系等相对意义来评价它的特征。的场合、比例关系等相对意义来评价它的特征。l点的表现是多方面的：点的表现是多方面的：（1）在一个点的情况下，点是向心的，一个点放在一个面上或空）在一个点的情况下，点是向心的，一个点放在一个面上或空间上，注意力就集中到这个点上了。间上，注意力就集中到这个点上了。（2）在两个点的情况下，两点
5、中产生一种互相吸引的特征，注意）在两个点的情况下，两点中产生一种互相吸引的特征，注意力保持平衡。力保持平衡。（3）随着点的数量的增加，直线感觉加强，当点有大小时，使人）随着点的数量的增加，直线感觉加强，当点有大小时，使人感觉到注意力从大移到小。感觉到注意力从大移到小。二、线二、线l任何形的长宽之比较大时，就可以看作线。线与面，体的区别是任何形的长宽之比较大时，就可以看作线。线与面，体的区别是由其相对的比列关系决定的。线可以看作是点的轨迹，面的交接，由其相对的比列关系决定的。线可以看作是点的轨迹，面的交接，体的转折。体的转折。构成家具的线条构成家具的线条 l纯直线构成构成的家具是刚劲有力，安定平
6、和，庄重等，常常用以纯直线构成构成的家具是刚劲有力，安定平和，庄重等，常常用以表现阳刚之美。表现阳刚之美。l纯曲线构成的家具优美自然，流畅的线条给人活泼，多变，动感之纯曲线构成的家具优美自然，流畅的线条给人活泼，多变，动感之美，柔和而优雅，常常用以表现阴柔之美。美，柔和而优雅，常常用以表现阴柔之美。l曲直相结合的构成家具较多见，他不仅具有直线刚健稳重之美，还曲直相结合的构成家具较多见，他不仅具有直线刚健稳重之美，还具有曲线活泼优雅之气，使极为局刚柔相济，富于变化。但两者的具有曲线活泼优雅之气，使极为局刚柔相济，富于变化。但两者的结合，应以一种为主，另一种为辅，这样才能主次分明，才能得到结合，应
7、以一种为主，另一种为辅，这样才能主次分明，才能得到同意中有变化的艺术效果。同意中有变化的艺术效果。三、面三、面l面可以是二维的，也可以是三维的（当一个体较薄时就可以看作是面可以是二维的，也可以是三维的（当一个体较薄时就可以看作是面）面可以看作线移动的轨迹或围合体的界面，面有直面和曲面两面）面可以看作线移动的轨迹或围合体的界面，面有直面和曲面两种。种。构成家具的面构成家具的面 l正方形正方形四变相等四变相等 产生的感觉是端正稳定，但单调缺乏变化。这种产生的感觉是端正稳定，但单调缺乏变化。这种形式适合于餐桌，茶几，方凳等。形式适合于餐桌，茶几，方凳等。l矩形矩形的外观比方形更有变化，但长宽比例需恰
8、当，否则也难以产生的外观比方形更有变化，但长宽比例需恰当，否则也难以产生美感。三角形富于变化，常在家具设计中作为局部装饰。美感。三角形富于变化，常在家具设计中作为局部装饰。l三角形三角形富于变化，以其不稳定的视觉效果，起到生动的作用。富于变化，以其不稳定的视觉效果，起到生动的作用。l圆形圆形是一种丰满的图形，给人完美，满足之感。是一种丰满的图形，给人完美，满足之感。l椭圆椭圆比圆变化缓慢，给人流畅，温雅的感觉，在家具设计中运用很比圆变化缓慢，给人流畅，温雅的感觉，在家具设计中运用很多。多。四、体四、体l体的基本类型有直面体和曲面体，两者的区别是：前者有明确的交线，体的基本类型有直面体和曲面体，
9、两者的区别是：前者有明确的交线，交点，后者却没有。交点，后者却没有。l各种形态的体各种形态的体：A、实体、实体B、点化的体、点化的体C、线化的体、线化的体D、面化的体、面化的体l现代家具中现代家具中“点点”的应用的应用l现代家具中现代家具中“点点”的应用的应用l现代家具中现代家具中“点点”的应用的应用l现代家具中现代家具中“点点”的应用的应用l构成家具的直线构成家具的直线l构成家具的曲线构成家具的曲线l家具中的装饰线条家具中的装饰线条l家具中的装饰线条家具中的装饰线条l构成家具的曲线构成家具的曲线l构成家具的曲线构成家具的曲线l曲直线相结合的家具曲直线相结合的家具l构成家具的矩形构成家具的矩形
10、l构成家具的曲面构成家具的曲面l构成家具的曲面构成家具的曲面l构成家具的曲面构成家具的曲面五、色彩五、色彩l色彩往往是视觉接受的第一信息，并带有各种不同的情感效果，色彩往往是视觉接受的第一信息，并带有各种不同的情感效果，因而给人的感觉是第一位的。因而给人的感觉是第一位的。l色彩具有调节家具本身形态以及弥补形态不完美的功能。色彩具有调节家具本身形态以及弥补形态不完美的功能。l色彩具有极强的表现力，能起到美化装饰作用。色彩具有极强的表现力，能起到美化装饰作用。1.原色原色 l原色原色实际上有两个系统，即光的实际上有两个系统，即光的三原色与色料的三原色。三原色与色料的三原色。l色光的三原色色光的三原
11、色：朱红光、翠绿光、：朱红光、翠绿光、蓝紫光，光的三原色可以混合出蓝紫光，光的三原色可以混合出其他任何色光。其他任何色光。l色料的三原色色料的三原色：紫红（紫味红）、：紫红（紫味红）、黄（柠檬黄）、天蓝（绿味蓝），黄（柠檬黄）、天蓝（绿味蓝），色料的三原色可以混合出很多颜色料的三原色可以混合出很多颜色，但有些颜色用色料的三原色色，但有些颜色用色料的三原色是混合不出来的是混合不出来的。2.色彩的三要素色彩的三要素 l色彩的三要素色彩的三要素：色相色相 明度明度 纯度纯度l色相色相 指色彩的相貌指色彩的相貌 是区别色是区别色彩种类的名称。指不同波长的彩种类的名称。指不同波长的光给人的不同的色彩感觉
12、。光给人的不同的色彩感觉。l明度明度 指色彩的明暗程度。对光指色彩的明暗程度。对光色来说，可以称为光度，对物色来说，可以称为光度，对物体色来说还可称为亮度，深浅体色来说还可称为亮度，深浅程度等。程度等。明度关系是搭配色彩明度关系是搭配色彩的基础，最适合于表现物体的的基础，最适合于表现物体的立体感与空间感。立体感与空间感。各种不同颜各种不同颜色之间存在明度差别，黄、橙、色之间存在明度差别，黄、橙、红、绿、蓝、青、紫依此减弱。红、绿、蓝、青、紫依此减弱。l纯度纯度 指色彩的纯净程度指色彩的纯净程度 也可以说是色彩明确或鲜灰的程度，还可以也可以说是色彩明确或鲜灰的程度，还可以称为彩度，饱和度。称为彩
13、度，饱和度。低 高 低3.色彩的感觉色彩的感觉 l 色彩的进退和膨胀感觉色彩的进退和膨胀感觉 在色相方面，长波的红橙黄人前进膨胀在色相方面，长波的红橙黄人前进膨胀的感觉，短波长的绿蓝紫有后退收缩的感觉。在明度方面，明度高的感觉，短波长的绿蓝紫有后退收缩的感觉。在明度方面，明度高的色彩有前进膨胀的感觉，明度低的色彩有后退收缩的感觉在纯度的色彩有前进膨胀的感觉，明度低的色彩有后退收缩的感觉在纯度方面，高纯度的色彩有前进膨胀的感觉。方面，高纯度的色彩有前进膨胀的感觉。l色彩的冷暖感觉色彩的冷暖感觉 物理学上认为，物质的温度是能量的动态现物理学上认为，物质的温度是能量的动态现象，冷暖是有无热能的状态。
14、动态大，波长长的色彩称为暖色，象，冷暖是有无热能的状态。动态大，波长长的色彩称为暖色，动态小波长短的色彩称为冷色。从色彩本身的功能看，红橙黄能动态小波长短的色彩称为冷色。从色彩本身的功能看，红橙黄能使观赏者心跳加快，血压升高，能使人产生热的感觉，绿蓝紫刚使观赏者心跳加快，血压升高，能使人产生热的感觉，绿蓝紫刚好相反。另外从心理上也有所反映。所以色彩的冷暖感觉是各种好相反。另外从心理上也有所反映。所以色彩的冷暖感觉是各种因素综合的结果。因素综合的结果。l色彩的轻重和软硬感觉色彩的轻重和软硬感觉 决定色彩轻重色主要因素是明度，即明度决定色彩轻重色主要因素是明度，即明度高的色彩感觉轻，明度低的色彩感
15、觉重。其次是纯度，在同明度，高的色彩感觉轻，明度低的色彩感觉重。其次是纯度，在同明度，同色相的条件下，纯度高的感觉轻，纯度低的感觉重。从色相方面同色相的条件下，纯度高的感觉轻，纯度低的感觉重。从色相方面看，暖色给人的感觉轻，冷色给人的感觉重物体有光泽，质感细蜜，看，暖色给人的感觉轻，冷色给人的感觉重物体有光泽，质感细蜜，坚硬给人重的感觉。坚硬给人重的感觉。l华丽的色彩和朴素的色彩华丽的色彩和朴素的色彩 暖色，明度高，纯度高的色彩给人的暖色，明度高，纯度高的色彩给人的感觉华丽，而冷色，明度低，纯度低的色彩给人的感觉朴素。感觉华丽，而冷色，明度低，纯度低的色彩给人的感觉朴素。l积极的色彩和消极的色
16、彩积极的色彩和消极的色彩 不同的色彩刺激我们，使之产生不同不同的色彩刺激我们，使之产生不同的情绪反射，能使人产生鼓舞的色彩称之为积极兴奋的色彩。而使的情绪反射，能使人产生鼓舞的色彩称之为积极兴奋的色彩。而使人消沉或感伤的色彩称之为消极的色彩。影响感情最厉害色是色相，人消沉或感伤的色彩称之为消极的色彩。影响感情最厉害色是色相，其次是纯度，再次是明度。暖色，高纯度，高明度的色彩给人的感其次是纯度，再次是明度。暖色，高纯度，高明度的色彩给人的感觉积极，冷色，低纯度，低明度的色彩给人感觉消极。觉积极，冷色，低纯度，低明度的色彩给人感觉消极。4.色彩的联想与象征色彩的联想与象征 l红红是火的色彩，表示热
17、情奔放，因为血也是红色的，所以红色又是火的色彩，表示热情奔放，因为血也是红色的，所以红色又代表了革命。在我国喜庆的日子用红色，国旗用红色，因此红色代表了革命。在我国喜庆的日子用红色，国旗用红色，因此红色象征着革命，喜庆，热情，幸福象征着革命，喜庆，热情，幸福。同样他有象征着危险，所。同样他有象征着危险，所以红色被用着交通信号的停止色，消防车的颜色等。以红色被用着交通信号的停止色，消防车的颜色等。l黄黄色象征日光，如金色的太阳，在我国过去是帝王色彩，尤其是色象征日光，如金色的太阳，在我国过去是帝王色彩，尤其是在清朝，一般人是不能用的，在古代的罗马也被作为高贵的色彩，在清朝，一般人是不能用的，在古
18、代的罗马也被作为高贵的色彩，在自然界，黄色又代表着金秋。而基督教却作为犹大衣服的色，在自然界，黄色又代表着金秋。而基督教却作为犹大衣服的色，所以在信仰基督教的国家里把黄色作为最下等色。所以在信仰基督教的国家里把黄色作为最下等色。l绿绿色正好是大自然草木的色彩。所以绿色象征自然，生命，生色正好是大自然草木的色彩。所以绿色象征自然，生命，生长，同时绿色又象征着和平。在交通信号中象征着前进与安全。长，同时绿色又象征着和平。在交通信号中象征着前进与安全。但在西方绿色又象征着嫉妒与恶魔。但在西方绿色又象征着嫉妒与恶魔。l蓝蓝色是幸福色，表示希望，在西方表示名门血统，因此蓝色是色是幸福色，表示希望，在西方
19、表示名门血统，因此蓝色是身份高贵的象征。不过相反，蓝色又是绝望的同义语。身份高贵的象征。不过相反，蓝色又是绝望的同义语。l紫紫色是高贵庄重的色彩，在过去我国和日本作为表示等级的服色是高贵庄重的色彩，在过去我国和日本作为表示等级的服色，紫色是最高级别的。在西方希腊时代，紫色作为国王的服色，紫色是最高级别的。在西方希腊时代，紫色作为国王的服装色使用。装色使用。l白白色意味着纯粹和洁白，我国和印度的所谓白牛和白象都是吉色意味着纯粹和洁白，我国和印度的所谓白牛和白象都是吉祥和神圣的象征。白色还意味着善良，但在我国又象征着死亡。祥和神圣的象征。白色还意味着善良，但在我国又象征着死亡。l黑黑色是不吉利色，
20、象征着黑暗，沉默，地狱。但黑色也给人以色是不吉利色，象征着黑暗，沉默，地狱。但黑色也给人以深沉，庄重，刚直的象征。深沉，庄重，刚直的象征。5.色彩对比色彩对比 l色彩对比色彩对比是指两个以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较是指两个以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明确的差别时，他们的相互关系就是对比关系，即色彩对比。他出明确的差别时，他们的相互关系就是对比关系，即色彩对比。他分为同时对比和连续对比。分为同时对比和连续对比。l同时对比同时对比：在同一空间，同一时间所看到的色彩对比现象。：在同一空间，同一时间所看到的色彩对比现象。l色彩对比的特征色彩对比的特征是：是：有彩色对比高的
21、更高，低的更低；两不同的有彩色对比高的更高，低的更低；两不同的色相想接近，分别把各自的补色残像加给对方；无彩色与有彩色之色相想接近，分别把各自的补色残像加给对方；无彩色与有彩色之间的对比，有彩色的色相不受影响，而无彩色有教大的变化，使无间的对比，有彩色的色相不受影响，而无彩色有教大的变化，使无彩色向有彩色的补色变化。彩色向有彩色的补色变化。l具体又可分为明度对比，色相对比，纯度对比，冷暖对比。具体又可分为明度对比，色相对比，纯度对比，冷暖对比。明度对比明度对比 长调给人的感觉光感强，体感强，形象的清晰长调给人的感觉光感强，体感强，形象的清晰程度高，锐利，明白。短调给人的感觉光感弱，体感弱，不明
22、程度高，锐利，明白。短调给人的感觉光感弱，体感弱，不明亮，模糊，含混，平面感强，形象不容易看清楚。亮，模糊，含混，平面感强，形象不容易看清楚。色相对比色相对比 又可分为类似色对比，这种对比显得和谐，雅又可分为类似色对比，这种对比显得和谐，雅致又不失变化；对比色相对比，对比效果鲜明，强烈，能使人致又不失变化；对比色相对比，对比效果鲜明，强烈，能使人兴奋，激动，不容易单调，但处理不好容易杂乱；互补色相对兴奋，激动，不容易单调，但处理不好容易杂乱；互补色相对比，效果更强烈，更有刺激性，而且能够满足视觉心理上的平比，效果更强烈，更有刺激性，而且能够满足视觉心理上的平衡。衡。纯度对比纯度对比 最大的特点
23、就是含蓄，柔和，耐人寻味。最大的特点就是含蓄，柔和，耐人寻味。六、家具色彩的运用六、家具色彩的运用 1、色调、色调 l色调是整件家具所显现出的主色调是整件家具所显现出的主要色彩倾向，它是增强家具整要色彩倾向，它是增强家具整体感的重要手段。大致可分为体感的重要手段。大致可分为两类：两类：调和色：和谐、典雅调和色：和谐、典雅 对比色：强烈、明快对比色：强烈、明快2、色块、色块 l家具是以体、面出现的，家具是以体、面出现的，家具的色彩也是呈一定面家具的色彩也是呈一定面积的块状分布。其积的块状分布。其原则原则：大调和、小对比大调和、小对比 面积大、纯度低面积大、纯度低 面积小、纯度高面积小、纯度高七、
24、影响家具色彩设计的因素七、影响家具色彩设计的因素1、家具用材的固有色、家具用材的固有色 l所谓固有色，是指在正常日光的所谓固有色，是指在正常日光的照射下，物体所反映出的基本色照射下，物体所反映出的基本色彩倾向，也就是我们常讲的如花彩倾向，也就是我们常讲的如花是红的，叶是绿的等。是红的，叶是绿的等。木材固有色木材固有色 保护性的装饰色保护性的装饰色 人造板覆盖面装饰色人造板覆盖面装饰色 金属、塑料的工业色金属、塑料的工业色 软包家具的织物色软包家具的织物色2.家具本身的造型家具本身的造型l古典家具古典家具深色或暖色系深色或暖色系l庭院家具庭院家具浅色或白色浅色或白色l现代家具现代家具明快大方明快
25、大方3、光源和环境色、光源和环境色 l家具的色彩设计应结合考虑光源和环境色的影响来考虑。不同色彩倾家具的色彩设计应结合考虑光源和环境色的影响来考虑。不同色彩倾向的光源和环境色会改变家具固有的色彩倾向，也会影响家具色彩的向的光源和环境色会改变家具固有的色彩倾向，也会影响家具色彩的冷暖、深浅的变化。冷暖、深浅的变化。所有家具在灯光照射下都被染上了姿色。4.环境的整体色彩环境的整体色彩关系关系l与环境的关系两类：与环境的关系两类：调和调和：类似色、不饱：类似色、不饱和色、明度相近，产生和色、明度相近，产生幽雅，宁静的效果。幽雅，宁静的效果。对比对比：色相对比，明：色相对比，明度对比，饱和度对比，度对
26、比，饱和度对比，均可采用，产生活跃而均可采用，产生活跃而有生气的效果。有生气的效果。图为环境调和图为环境调和4.空间的使用性质空间的使用性质l儿童活动室采用环境对比，显得富有生气。儿童活动室采用环境对比，显得富有生气。七、质感七、质感l质感的本质质感的本质质感是指材料表面质地的感觉，人们通过触感和质感是指材料表面质地的感觉，人们通过触感和视觉所能感觉到材质的粗细、软硬、冷暖、轻重等。视觉所能感觉到材质的粗细、软硬、冷暖、轻重等。l质感的运用质感的运用家具质感来自于两个方面：家具质感来自于两个方面：1.采用材料本身就具有明显的天然材质，如木材、金属、大采用材料本身就具有明显的天然材质，如木材、金
27、属、大理石、塑料、皮革、织物等；理石、塑料、皮革、织物等；2.不同的加工手法体现的不同质感。不同的加工手法体现的不同质感。第二节第二节 造型法则与家具造型造型法则与家具造型l家具的构图法则与建筑的构图法则基本一致家具的构图法则与建筑的构图法则基本一致,如统一与变化、主如统一与变化、主从、对比、均衡、韵律等。当然，家具从使用功能上来说，比从、对比、均衡、韵律等。当然，家具从使用功能上来说，比建筑单一，家具所受材料、技术、工艺的局限比建筑大。建筑单一，家具所受材料、技术、工艺的局限比建筑大。一、尺度与比例一、尺度与比例 l决定家具尺度的因素有几个方面：决定家具尺度的因素有几个方面：1.受家具受家具
28、使用功能使用功能的影响，也就是前面所讲的必须符合人体的影响，也就是前面所讲的必须符合人体工程学。工程学。2.受受空间尺度空间尺度的影响在满足使用要求的前提下，家具尺度的影响在满足使用要求的前提下，家具尺度与室内空间尺度应协调，高大的厅堂中家具尺度也可显得厚重与室内空间尺度应协调，高大的厅堂中家具尺度也可显得厚重高大一些，高大一些，3.受造型受造型艺术形象艺术形象中思想内容的影响，也受到人们由于文中思想内容的影响，也受到人们由于文化修养和生活经验而形成的传统观念的影响；化修养和生活经验而形成的传统观念的影响；4.受到受到材料，工艺，色彩，质感材料，工艺，色彩，质感等的影响，这在前面已经等的影响，
29、这在前面已经讨论过。讨论过。l比例是指物体长宽高三个方向度量之间或局部与整体之间匀称比例是指物体长宽高三个方向度量之间或局部与整体之间匀称的关系。的关系。一般来说，家具的比例应注意两个方面：一般来说，家具的比例应注意两个方面：1.每个部位的长宽比例每个部位的长宽比例 2.局部与整体的比例关系或局部与局部之间的比例关系。局部与整体的比例关系或局部与局部之间的比例关系。二、统一与变化二、统一与变化 l 统一是指性质相同或类似的东西并置在一起，造成一种一致或统一是指性质相同或类似的东西并置在一起，造成一种一致或具有一致趋势的感觉，是有序的表现。具有一致趋势的感觉，是有序的表现。在家具设计中如何达到统
30、在家具设计中如何达到统一的效果主要有以下几个方面：一的效果主要有以下几个方面：协调协调 协调的处理可以通过造型的一致来达到，如线型的协协调的处理可以通过造型的一致来达到，如线型的协调调。主从主从 主从关系的处理手法是以一种形态为主，另一种形态主从关系的处理手法是以一种形态为主，另一种形态为从属关系，这样可以相互烘托。为从属关系，这样可以相互烘托。呼应呼应 在造型设计中利用色彩，质感，形式或装饰细部上的在造型设计中利用色彩，质感，形式或装饰细部上的一些重复出现的元素，来达到各部分之间的内在联系。一些重复出现的元素，来达到各部分之间的内在联系。l变化是有性质不同的东西并置在一起，形成显著对比的效果
31、，体变化是有性质不同的东西并置在一起，形成显著对比的效果，体现出智慧，想象，造成视觉上的新鲜感。现出智慧，想象，造成视觉上的新鲜感。达到变化的方式有多种，达到变化的方式有多种，主要的方式如下：主要的方式如下：对比对比 使物体在形态，色彩，质感等多方面产生对比是求的变使物体在形态，色彩，质感等多方面产生对比是求的变化的最为有效的方式。通过对比，产生鲜明头出的重点，丰富多化的最为有效的方式。通过对比，产生鲜明头出的重点，丰富多彩的变化，富有生气的形体。彩的变化，富有生气的形体。韵律韵律 在造型设计中将某一图形有规律的不断重复变化形成一在造型设计中将某一图形有规律的不断重复变化形成一定的韵律节奏感，
32、也是在统一中求变化的一种方式。定的韵律节奏感，也是在统一中求变化的一种方式。三、均衡与稳定三、均衡与稳定l均衡是指各部分相对的轻重感，在表现上具有安定感。均衡是指各部分相对的轻重感，在表现上具有安定感。家具作为家具作为意见实用性物品，尤其是人体的家具，应给人以安全感。因此他意见实用性物品，尤其是人体的家具，应给人以安全感。因此他的构图应符合均衡一伟达到稳定感。达到均衡的手法是多种的，的构图应符合均衡一伟达到稳定感。达到均衡的手法是多种的，最常见的一种是对称均衡，这种手法在传统家具中运用较多，他最常见的一种是对称均衡，这种手法在传统家具中运用较多，他所显示出的造型庄重严禁。另一种是非对称均衡，表
33、现出生动，所显示出的造型庄重严禁。另一种是非对称均衡，表现出生动，自然，有变化，有活力。自然，有变化，有活力。l家具造型的均衡感，实际上是基于两方面来考虑的家具造型的均衡感，实际上是基于两方面来考虑的 一是从使用功能上考虑一是从使用功能上考虑，家具是为人服务的，尤其是支撑人，家具是为人服务的，尤其是支撑人体的家具，有均衡的构思才能达到稳定的目的，以保证人的正常体的家具，有均衡的构思才能达到稳定的目的，以保证人的正常使用。使用。二是从人的视觉心理来考虑二是从人的视觉心理来考虑，一件缺乏稳定感的家具总是给，一件缺乏稳定感的家具总是给人摇摇欲坠的感觉，使人的心理产生紧张和不安全感。人摇摇欲坠的感觉，
34、使人的心理产生紧张和不安全感。四、超越形式之美四、超越形式之美家具设计中的情感表家具设计中的情感表现现l情感是与人的社会性需要是否得到满足相联系的体验，是人所特情感是与人的社会性需要是否得到满足相联系的体验，是人所特有的一种心理现象。在心理学上把和感觉直接联系情感称做情调，有的一种心理现象。在心理学上把和感觉直接联系情感称做情调，在艺术领域里，常用情调的感染作用加强艺术效果。因此，家具在艺术领域里，常用情调的感染作用加强艺术效果。因此，家具为了满足人的精神要求，往往不仅在造型上满足人对于形式美的为了满足人的精神要求，往往不仅在造型上满足人对于形式美的要求，还在一定程度上表现某些情感和赋予他某种
35、精神内涵。要求，还在一定程度上表现某些情感和赋予他某种精神内涵。l综观家具的发展历史，家具中的情感表现主要有以下几种趋势：综观家具的发展历史，家具中的情感表现主要有以下几种趋势：1.作为雕塑品的家具、作为雕塑品的家具、2.仿生家具仿生家具 3.波普家具波普家具 3.怀旧情调的家具怀旧情调的家具l具有强烈雕塑感的组合坐登与具有强烈雕塑感的组合坐登与搁物架搁物架l具有强烈雕塑感的组合具有强烈雕塑感的组合桌椅和沙发桌椅和沙发l具有强烈雕塑感的组合具有强烈雕塑感的组合椅和曲线椅椅和曲线椅l具有强烈雕塑感的沙发具有强烈雕塑感的沙发l具有强烈雕塑感的沙发具有强烈雕塑感的沙发仿蜘蛛与蝴蝶设计的家具。l仿蜂窝设计的沙发。仿蜂窝设计的沙发。l仿植物设计的家具仿植物设计的家具l仿人体设计的躺椅和灯具仿人体设计的躺椅和灯具l茶几茶几
