1、来自来自 中国最大的资料库下载中国最大的资料库下载来自来自 中国最大的资料库下载中国最大的资料库下载元代贵族便服元代贵族便服 本图为元太祖成吉思汗像。本图为元太祖成吉思汗像。戴外白内黑的皮戴外白内黑的皮冠冠（貂皮暖帽），着浅米色毛绒衫，额前有发微微露出，垂至貂皮暖帽），着浅米色毛绒衫，额前有发微微露出，垂至帽下末端向帽下末端向左右分披散。冠下耳后垂鬟（两辫作成的鬟）。按左右分披散。冠下耳后垂鬟（两辫作成的鬟）。按圆史舆服圆史舆服志志记载有：记载有：“服白粉皮则冠白金答子暖帽，服银鼠则冠银鼠服白粉皮则冠白金答子暖帽，服银鼠则冠银鼠暖帽暖帽”。此像为白金答子暖帽穿锦袍的皇帝。此像为白金答子暖帽穿锦
2、袍的皇帝。来自来自 中国最大的资料库下载中国最大的资料库下载来自来自 中国最大的资料库下载中国最大的资料库下载元代贵族服饰 元代服装大量用金，超过以往历代。织物加金，早在秦代以前就已出现。至于汉族服饰上得到运用，时间大约在东汉或东汉以后，而且主要在宫廷中使用。直到魏晋南北朝以后，服饰织金的风气才在全国范围内普及。宋代贵族服饰用金，在技术上已发展到了十八种之多。辽、金统治地区织金技术也有很大进步，尤以回鹘族地区最为流行，所织衣料最为精美。元代继辽、金之后，在织物上用金更胜于前代。本图为交领织金锦袍展示图。来自来自 中国最大的资料库下载中国最大的资料库下载元代贵族服饰元代贵族服饰 戴顾姑冠、穿交领
3、织金锦袍的皇后。元代贵妇服饰特征：一般身份较戴顾姑冠、穿交领织金锦袍的皇后。元代贵妇服饰特征：一般身份较高的妇女，都戴顾姑冠。普通妇女则戴皮帽。身上所穿的服装都是宽广松肥大，长高的妇女，都戴顾姑冠。普通妇女则戴皮帽。身上所穿的服装都是宽广松肥大，长度大多垂足，衣边扫地，以至在行走时，不得不由奴仆在后跟着托起，敦煌壁画元度大多垂足，衣边扫地，以至在行走时，不得不由奴仆在后跟着托起，敦煌壁画元代供养人形象，就是这种情况。元代服装大量用金，超过以往历代。织物加金，早代供养人形象，就是这种情况。元代服装大量用金，超过以往历代。织物加金，早在秦代以前就已出现。至于汉族服饰上得到运用，时间大约在东汉或东汉
4、以后，而在秦代以前就已出现。至于汉族服饰上得到运用，时间大约在东汉或东汉以后，而且主要在宫廷中使用。直到魏晋南北朝以后，服饰织金的风气才在全国范围内普及。且主要在宫廷中使用。直到魏晋南北朝以后，服饰织金的风气才在全国范围内普及。宋代贵族服饰用金，在技术上已发展到了十八种之多。辽、金统治地区织金技术也宋代贵族服饰用金，在技术上已发展到了十八种之多。辽、金统治地区织金技术也有很大进步，尤以回鹘族地区最为流行，所织衣料最为精美。元代继辽、金之后，有很大进步，尤以回鹘族地区最为流行，所织衣料最为精美。元代继辽、金之后，在织物上用金更胜于前代。在织物上用金更胜于前代。来自来自 中国最大的资料库下载中国最
5、大的资料库下载 元代织金锦袍与半袖元代织金锦袍与半袖 本图为织金锦半袖展示图。元代服装大量本图为织金锦半袖展示图。元代服装大量用金，超过以往历代。织物加金，早在秦代以前就已出现。至于汉用金，超过以往历代。织物加金，早在秦代以前就已出现。至于汉族服饰上得到运用，时间大约在东汉或东汉以后，而且主要在宫廷族服饰上得到运用，时间大约在东汉或东汉以后，而且主要在宫廷中使用。直到魏晋南北朝以后，服饰织金的风气才在全国范围内普中使用。直到魏晋南北朝以后，服饰织金的风气才在全国范围内普及。宋代贵族服饰用金，在技术上已发展到了十八种之多。辽、金及。宋代贵族服饰用金，在技术上已发展到了十八种之多。辽、金统治地区织
6、金技术也有很大进步，尤以回鹘族地区最为流行，所织统治地区织金技术也有很大进步，尤以回鹘族地区最为流行，所织衣料最为精美。元代继辽、金之后，在织物上用金更胜于前代。衣料最为精美。元代继辽、金之后，在织物上用金更胜于前代。来自来自 中国最大的资料库下载中国最大的资料库下载 元代辫线袄元代辫线袄 图为辫线袄、四方瓦楞综帽、皮图为辫线袄、四方瓦楞综帽、皮靴展示图。蒙古族男子，戴一种用藤篾做的靴展示图。蒙古族男子，戴一种用藤篾做的“瓦楞帽瓦楞帽”，有方圆两种样式，顶中装饰有珠，有方圆两种样式，顶中装饰有珠宝。辫线袄的样式，为圆领、紧袖、下摆宽大、宝。辫线袄的样式，为圆领、紧袖、下摆宽大、折有密裥，另在腰
7、部缝以辫线制成的宽阔围腰，折有密裥，另在腰部缝以辫线制成的宽阔围腰，有的还钉有钮扣，俗称有的还钉有钮扣，俗称“辫线袄子辫线袄子”，或称，或称“腰线袄子腰线袄子”。辫线袄产生于金代，至于大规。辫线袄产生于金代，至于大规模使用则在元代，最初可能是身份低卑的侍从模使用则在元代，最初可能是身份低卑的侍从和仪卫的服饰，后来穿辫线袄已不限于仪卫，和仪卫的服饰，后来穿辫线袄已不限于仪卫，尤其是在元朝后期。一般尤其是在元朝后期。一般“番邦番邦”侍臣侍臣“官吏官吏形象，大多穿此服。这种服饰一直沿袭到明代，形象，大多穿此服。这种服饰一直沿袭到明代，不仅没有随着大规模的服制变易而被淘汰，反不仅没有随着大规模的服制变
8、易而被淘汰，反而成了上层官吏的装束，连皇帝、大臣都穿着。而成了上层官吏的装束，连皇帝、大臣都穿着。穿越时空隧道，重拾穿越时空隧道，重拾 来自来自 中国最大的资料库下载中国最大的资料库下载元代汉族妇女服饰之一元代汉族妇女服饰之一 元代汉族妇女服饰实物元代汉族妇女服饰实物 图中展示的服饰大都从无图中展示的服饰大都从无锡市郊一座元墓中取出，其中包括镶有阔边的对襟锡市郊一座元墓中取出，其中包括镶有阔边的对襟上衣及无边缘的短襦，对襟、下摆开衩、领襟镶有上衣及无边缘的短襦，对襟、下摆开衩、领襟镶有紫酱色绸边的背心，独幅无裥，的夹裙及前面正中紫酱色绸边的背心，独幅无裥，的夹裙及前面正中交叉缝制，其中还有两侧
9、打折裥的裙式。鞋子有两交叉缝制，其中还有两侧打折裥的裙式。鞋子有两种样式，一是以回纹丝绸制成；另一种以素绸制作，种样式，一是以回纹丝绸制成；另一种以素绸制作，鞋头尖耸，鞋面缀一丝线编成的花结，中纳丝棉，鞋头尖耸，鞋面缀一丝线编成的花结，中纳丝棉，鞋底用粗棉布制。还有套裤、钱袋等均为妇女所用鞋底用粗棉布制。还有套裤、钱袋等均为妇女所用之物。上图为对襟绸上衣；中图为对襟绸短襦；下之物。上图为对襟绸上衣；中图为对襟绸短襦；下为绸夹裙（出土实物）。为绸夹裙（出土实物）。来自来自 中国最大的资料库下载中国最大的资料库下载明代服饰明代服饰 明代妇女下明代妇女下裳多穿裙，穿裤的少裳多穿裙，穿裤的少见。其中用
10、绸缎裁剪见。其中用绸缎裁剪成大小规则的条子，成大小规则的条子，每条都绣以花鸟图案，每条都绣以花鸟图案，另在两畔镶以金线，另在两畔镶以金线，碎逗成裙，即为碎逗成裙，即为“凤凤尾裙尾裙”。更有用整缎。更有用整缎折以细褶的，为折以细褶的，为“百百折裙折裙”。上图为。上图为 凤尾凤尾裙（传世实物）；下裙（传世实物）；下图为布制女鞋（出土图为布制女鞋（出土实物）。实物）。来自来自 中国最大的资料库下载中国最大的资料库下载明代洒线绣龙袍明代洒线绣龙袍 明代服饰明代服饰 明万历有翼三眼龙、对襟、窄明万历有翼三眼龙、对襟、窄袖藏式洒线绣龙袍（出土实物），袍料立袖藏式洒线绣龙袍（出土实物），袍料立水部分已剪短。
11、龙的图案从上古发展到明水部分已剪短。龙的图案从上古发展到明代，精力了无数次的变化。总的看来，先代，精力了无数次的变化。总的看来，先秦的龙纹，形象比较质朴粗犷，大部分没秦的龙纹，形象比较质朴粗犷，大部分没有肢爪，近似爬虫类动物。秦汉时期的龙有肢爪，近似爬虫类动物。秦汉时期的龙纹，多呈兽形，肢爪齐全，但无鳞甲，常纹，多呈兽形，肢爪齐全，但无鳞甲，常绘成行走状，给人以虚无缥缈的感觉。明绘成行走状，给人以虚无缥缈的感觉。明代的龙，形象更加完善，它集中了各种动代的龙，形象更加完善，它集中了各种动物的局部特征，头如牛头、身如蛇身、角物的局部特征，头如牛头、身如蛇身、角如鹿角、眼如虾眼、鼻如狮鼻、嘴如驴嘴、
12、如鹿角、眼如虾眼、鼻如狮鼻、嘴如驴嘴、耳如猫耳、爪如鹰爪、尾如鱼尾等等。在耳如猫耳、爪如鹰爪、尾如鱼尾等等。在图案的构造和组织上也很有特色，除传统图案的构造和组织上也很有特色，除传统的行龙、云龙之外，还有团龙、正龙、坐的行龙、云龙之外，还有团龙、正龙、坐龙、升龙、降龙等名目。龙、升龙、降龙等名目。来自来自 中国最大的资料库下载中国最大的资料库下载明代侍女服饰明代侍女服饰 明代襦裙明代襦裙 图为襦裙及腰裙穿戴展示图及穿襦图为襦裙及腰裙穿戴展示图及穿襦裙、腰裙的侍女。明代上襦下裙的服装形式，裙、腰裙的侍女。明代上襦下裙的服装形式，与唐宋时期的襦裙没有什么差别，只是在年与唐宋时期的襦裙没有什么差别，
13、只是在年轻妇女中间，常加一条短小的腰裙，以便活轻妇女中间，常加一条短小的腰裙，以便活动，有些侍女丫环也喜欢这种装束。上襦为动，有些侍女丫环也喜欢这种装束。上襦为交领、长袖短衣。裙子的颜色，初尚浅淡，交领、长袖短衣。裙子的颜色，初尚浅淡，虽有纹饰，但并不明显。至崇祯初年，裙子虽有纹饰，但并不明显。至崇祯初年，裙子多为素白，即使刺绣纹样，也仅在裙幅下边多为素白，即使刺绣纹样，也仅在裙幅下边一、二寸部位缀以一条花边，作为压脚。裙一、二寸部位缀以一条花边，作为压脚。裙幅初为六幅，即所谓幅初为六幅，即所谓“裙拖六幅湘江水裙拖六幅湘江水”；后用八幅，腰间有很多细褶，行动辄如水纹。后用八幅，腰间有很多细褶，
14、行动辄如水纹。到了明末，裙子的装饰日益讲究，裙幅也增到了明末，裙子的装饰日益讲究，裙幅也增至十幅，腰间的褶裥越来越密，每褶都有一至十幅，腰间的褶裥越来越密，每褶都有一种颜色，微风吹来，色如月华，故称种颜色，微风吹来，色如月华，故称“月华月华裙裙”。来自来自 中国最大的资料库下载中国最大的资料库下载 皇帝常服展示图。常服又称翼善冠，戴乌纱皇帝常服展示图。常服又称翼善冠，戴乌纱折上巾，样式为盘领、窄袖、前后及两肩绣折上巾，样式为盘领、窄袖、前后及两肩绣有金盘龙纹样，玉带皮靴。此服用途较多。有金盘龙纹样，玉带皮靴。此服用途较多。明代皇帝的常服，服装以黄色的绫罗，上绣明代皇帝的常服，服装以黄色的绫罗，
15、上绣龙、翟纹及十二章纹。龙的图案从上古发展龙、翟纹及十二章纹。龙的图案从上古发展到明代，精力了无数次的变化。总的看来，到明代，精力了无数次的变化。总的看来，先秦的龙纹，形象比较质朴粗犷，大部分没先秦的龙纹，形象比较质朴粗犷，大部分没有肢爪，近似爬虫类动物。秦汉时期的龙纹，有肢爪，近似爬虫类动物。秦汉时期的龙纹，多呈兽形，肢爪齐全，但无鳞甲，常绘成行多呈兽形，肢爪齐全，但无鳞甲，常绘成行走状，给人以虚无缥缈的感觉。明代的龙，走状，给人以虚无缥缈的感觉。明代的龙，形象更加完善，它集中了各种动物的局部特形象更加完善，它集中了各种动物的局部特征，头如牛头、身如蛇身、角如鹿角、眼如征，头如牛头、身如蛇身
16、、角如鹿角、眼如虾眼、鼻如狮鼻、嘴如驴嘴、耳如猫耳、爪虾眼、鼻如狮鼻、嘴如驴嘴、耳如猫耳、爪如鹰爪、尾如鱼尾等等。在图案的构造和组如鹰爪、尾如鱼尾等等。在图案的构造和组织上也很有特色，除传统的行龙、云龙之外，织上也很有特色，除传统的行龙、云龙之外，还有团龙、正龙、坐龙、升龙、降龙等名目。还有团龙、正龙、坐龙、升龙、降龙等名目。本图服装上所绣的团龙中，就有升龙、降龙本图服装上所绣的团龙中，就有升龙、降龙两种两种 来自来自 中国最大的资料库下载中国最大的资料库下载明代服饰明代服饰 明代晚期金地缂丝孔雀羽龙袍。周身绣满龙的纹样。明代晚期金地缂丝孔雀羽龙袍。周身绣满龙的纹样。从服装的样式来看，样式为斜
17、领袍，为皇帝的便服。龙的图案从服装的样式来看，样式为斜领袍，为皇帝的便服。龙的图案从上古发展到明代，精力了无数次的变化。总的看来，先秦的从上古发展到明代，精力了无数次的变化。总的看来，先秦的龙纹，形象比较质朴粗犷，大部分没有肢爪，近似爬虫类动物。龙纹，形象比较质朴粗犷，大部分没有肢爪，近似爬虫类动物。秦汉时期的龙纹，多呈兽形，肢爪齐全，但无鳞甲，常绘成行秦汉时期的龙纹，多呈兽形，肢爪齐全，但无鳞甲，常绘成行走状，给人以虚无缥缈的感觉。明代的龙，形象更加完善，它走状，给人以虚无缥缈的感觉。明代的龙，形象更加完善，它集中了各种动物的局部特征，头如牛头、身如蛇身、角如鹿角、集中了各种动物的局部特征，
18、头如牛头、身如蛇身、角如鹿角、眼如虾眼、鼻如狮鼻、嘴如驴嘴、耳如猫耳、爪如鹰爪、尾如眼如虾眼、鼻如狮鼻、嘴如驴嘴、耳如猫耳、爪如鹰爪、尾如鱼尾等等。在图案的构造和组织上也很有特色，除传统的行龙、鱼尾等等。在图案的构造和组织上也很有特色，除传统的行龙、云龙之外，还有团龙、正龙、坐龙、升龙、降龙等名目。云龙之外，还有团龙、正龙、坐龙、升龙、降龙等名目。来自来自 中国最大的资料库下载中国最大的资料库下载明代官吏常服明代官吏常服 五蝠捧寿纹大襟袍展示图及戴四方平定巾、穿大襟袍的男子。明代男子五蝠捧寿纹大襟袍展示图及戴四方平定巾、穿大襟袍的男子。明代男子的便服，多用袍衫，其制为大襟、右衽、宽袖，下长过膝
19、。贵族男子的便服面料以绸的便服，多用袍衫，其制为大襟、右衽、宽袖，下长过膝。贵族男子的便服面料以绸缎为主，上绘有纹样，也有用织锦缎制作的。袍衫上的纹样，多寓有吉祥之意，比较缎为主，上绘有纹样，也有用织锦缎制作的。袍衫上的纹样，多寓有吉祥之意，比较常见的团云和蝙蝠中间，嵌一团型常见的团云和蝙蝠中间，嵌一团型“寿寿”字，意为字，意为“五蝠捧寿五蝠捧寿”。这种形式的图案在。这种形式的图案在明末清初特别流行，不仅在服装上使用，在其他的器皿及建筑装饰上也大量反映。另明末清初特别流行，不仅在服装上使用，在其他的器皿及建筑装饰上也大量反映。另一种，为实相花是一种抽象的装饰图案，通常以莲花、忍冬或牡丹花为基本
20、形象，经一种，为实相花是一种抽象的装饰图案，通常以莲花、忍冬或牡丹花为基本形象，经变形、夸张，并穿插一些枝叶和花苞，组成一种既工整端庄，又活泼奔放的装饰图案。变形、夸张，并穿插一些枝叶和花苞，组成一种既工整端庄，又活泼奔放的装饰图案。这种服饰纹样在当时深受欢迎。从唐代开始，宝相花大量进入服饰，成为广大人民喜这种服饰纹样在当时深受欢迎。从唐代开始，宝相花大量进入服饰，成为广大人民喜爱的艺术图案。到了明代，宝相花还一度成为帝王后妃的专用图案，与蟒龙图案一样，爱的艺术图案。到了明代，宝相花还一度成为帝王后妃的专用图案，与蟒龙图案一样，禁止民间使用。但很快解除禁律运用于各种服装上。本图即为前一种便服，
21、服装面料禁止民间使用。但很快解除禁律运用于各种服装上。本图即为前一种便服，服装面料为蓝色绸缎，用金色、银色及浅蓝色盘绣寿字花纹。为蓝色绸缎，用金色、银色及浅蓝色盘绣寿字花纹。来自来自 中国最大的资料库下载中国最大的资料库下载明代襦裙明代襦裙 襦裙穿戴展示图。上襦下裙的服襦裙穿戴展示图。上襦下裙的服装形式，是唐代妇女的主要服饰，在明代妇装形式，是唐代妇女的主要服饰，在明代妇女服饰中仍占一定比例。上襦为交领、长袖女服饰中仍占一定比例。上襦为交领、长袖短衣。裙子的颜色，初尚浅淡，虽有纹饰，短衣。裙子的颜色，初尚浅淡，虽有纹饰，但并不明显。至崇祯初年，裙子多为素白，但并不明显。至崇祯初年，裙子多为素白
22、，即使刺绣纹样，也仅在裙幅下边一、二寸部即使刺绣纹样，也仅在裙幅下边一、二寸部位缀以一条花边，作为压脚。裙幅初为六幅，位缀以一条花边，作为压脚。裙幅初为六幅，即所谓即所谓“裙拖六幅湘江水裙拖六幅湘江水”；后用八幅，腰；后用八幅，腰间有很多细褶，行动辄如水纹。到了明末，间有很多细褶，行动辄如水纹。到了明末，裙子的装饰日益讲究，裙幅也增至十幅，腰裙子的装饰日益讲究，裙幅也增至十幅，腰间的褶裥越来越密，每褶都有一种颜色，微间的褶裥越来越密，每褶都有一种颜色，微风吹来，色如月华，故称风吹来，色如月华，故称“月华裙月华裙”。腰腰带上往往挂上一根以丝带编成的带上往往挂上一根以丝带编成的“宫绦宫绦”，宫绦的
23、具体形象及使用方法如图所示，一般宫绦的具体形象及使用方法如图所示，一般在中间打几个环结，然后下垂至地，有的还在中间打几个环结，然后下垂至地，有的还在中间串上一块玉佩，借以压裙幅，使其不在中间串上一块玉佩，借以压裙幅，使其不至散开影响美观，作用与宋代的玉环绶相似。至散开影响美观，作用与宋代的玉环绶相似。来自来自 中国最大的资料库下载中国最大的资料库下载明代明代胄甲胄甲 明代胄甲明代胄甲 明代军士服饰有一种胖袄，其制：明代军士服饰有一种胖袄，其制：“长齐膝，长齐膝，窄袖，内实以棉花窄袖，内实以棉花”，颜色所为红，所以又称，颜色所为红，所以又称“红红胖袄胖袄”。骑士多穿对襟，以便乘马。作战用兜鍪，多
24、用铜铁。骑士多穿对襟，以便乘马。作战用兜鍪，多用铜铁制造，很少用皮革。将官所穿铠甲，也以铜铁为之，甲片的制造，很少用皮革。将官所穿铠甲，也以铜铁为之，甲片的形状，多为形状，多为“山山”字纹，制作精密，穿着轻便。兵士则穿锁字纹，制作精密，穿着轻便。兵士则穿锁字甲，在腰部以下，还配有铁网裙和网裤，足穿铁网靴。本字甲，在腰部以下，还配有铁网裙和网裤，足穿铁网靴。本图为明代武士复原图。图中后排左面穿红铠甲的人物，是根图为明代武士复原图。图中后排左面穿红铠甲的人物，是根据敦煌市，山西省博物馆收藏、十三陵石刻与出土、山西浑据敦煌市，山西省博物馆收藏、十三陵石刻与出土、山西浑源栗疏美墓石刻复原。前排左穿绒服的人物是根据源栗疏美墓石刻复原。前排左穿绒服的人物是根据王琼事王琼事迹图迹图、义列传义列传插图、湖北武当山金顶殿铜像、山西平插图、湖北武当山金顶殿铜像、山西平遥镇国寺壁画等形象复原。前排右面人物穿的为明崇祯遥镇国寺壁画等形象复原。前排右面人物穿的为明崇祯年间的盔甲。年间的盔甲。
