1、中国民族音乐第十三章岭南支脉岭南指的是我国南岭以南、操粤方言的广东中部和西南部、广西东南部和海南省大部分地区在长期的发展过程中，岭南逐渐形成了三个汉族民系及其方言和地域文化：广府、福佬、客家民歌：民歌：咸水歌、调声、渔歌等歌舞音乐：歌舞音乐：春牛调、马灯调等曲艺：曲艺：木鱼、龙舟、粤讴等戏曲音乐：戏曲音乐：粤剧、琼剧、人偶戏等民间器乐：民间器乐：广东音乐、湛江吹打乐等咸水歌又称咸水叹、叹哥兄、叹姑妹，中山坦洲是珠三角地区咸水歌的代表区域咸水歌因歌唱曲调的不同而有不同的名称，如：流行在中山大缯的咸水歌，叫大缯歌或中山咸水歌；流行在高堂地区的咸水歌，叫姑妹歌咸水歌的艺术特征咸水歌的艺术特征1、演唱
2、形式多为男女对唱2、歌词为上下句结构，字数比较自由，同一节的上下句要同韵，换节可以换韵3、常用具有本地特色的衬词，如：姑哩妹、妹好啊咧、弟好啊咧等4、曲调优美、柔婉，具有恬淡、抒情的特色 对花对花1、中山“咸水歌”的常用曲目2、具有本地特点的是对歌者相互之间的称谓和旋律进行3、曲调属反复的上下句结构4、整个旋律围绕“Sol高音Re”进行5、表现出一种恬淡、宁静、抒情、柔婉的趣味流传于海南省儋州地区的一种艺术表现形式起始于150年前的晚清时期，发源于儋州北部地区源于山歌而又独树一帜，以弘扬真善美、鞭挞假丑恶为主要内容，语言生动，比喻形象调声的艺术特征调声的艺术特征1、一般由一组男青年与另一组女青
3、年各排成一列，面对面地进行对歌2、唱词优雅细腻，受文人诗词影响。七字一句，一句，两句或四句皆可独立成段3、腔、词结合较为独特，往往将一句唱词安排在四个乐句中4、曲调多起承转合四句体结构，并在一定框架上即兴创造，新腔迭出，变化繁复又称“木鱼”，也称摸鱼歌或沐浴歌，是中国南方弹词系统的曲种，流行于广东地区起源于明末，清代以后兴盛早期都是随编随唱，后来才记录曲词，辗转传抄，或刻印传唱。这种抄本或刻本，名为木鱼书曲调因地方而异，主要有南海木鱼歌和台山木鱼歌木鱼歌的艺术特征木鱼歌的艺术特征1、有记载可查的约有500部之多，内容良莠杂陈，大都是历史故事和民间故事，也有一些佛教故事2、木鱼歌基本上是七言的叙
4、事诗，间杂以三、五、九言，最长的有十二字。用语半文半俗，夹有大量的俚语和方言词。作品多属长篇3、曲调分“正腔”和“苦喉”两种。前者爽朗明快，欢乐喜悦；后者沉郁悲恻，哀怨缠绵4、伴奏形式，以弦乐伴奏为主，也可以用小锣鼓或竹板等打击乐器伴奏，或不用乐器伴奏个人清唱5、腔调和节奏洒脱自由，悠扬悦耳，深得群众喜爱流传于广东、香港和广西的粤语区的戏曲剧种已有一百多年的历史，是揉合唱做念打、乐师配乐、戏台服饰、抽象形体等等的表演艺术代表剧目有搜书院泣荆花胡不归关汉卿等粤剧的艺术特征粤剧的艺术特征1、行当原为末、生、旦、净、丑、外、小、夫、贴、杂10大行。后来被精简为六柱制，即文武生、小生、正印花旦、二帮花
5、旦、丑生、武生2、唱腔包括梆子、二黄、西皮、恋檀、牌子、曲艺、小曲等，以梆子、二黄为主，统称“梆黄”，均属板腔体3、说白可以分为独白及对白，又可以分为押韵及不押韵。押韵的包括诗白、口古、白榄及韵白；不押韵的有口白、锣鼓白及浪里白4、伴奏乐器分管弦乐和打击乐两部分。除民族乐器外，粤剧音乐还大胆地采用西洋乐器，如大提琴等中低音乐器亦称“琼州戏”，“海南戏”流行于海南省、广东雷州、高州和广西合浦一带由外来戏曲声腔传入海南，与本地土腔小调相结合而形成用海南方言演唱，主要剧目有嵇文龙、梁山伯与祝英台、红色娘子军等琼剧的艺术特征琼剧的艺术特征1、角色行当分为五大行，即生、旦、净、末、丑，各行当下面再有细分
6、2、唱腔以板腔体为主，兼有少量曲牌3、伴奏乐队俗称台面，有文排、武排之分。伴奏唱腔常用衬腔、托腔、跟腔、带腔、色腔等手法4、演唱用嗓发音的特点是：平嗓为主，子喉为辅，真假结合，强弱适度，刚柔并济产生于广东方言区的器乐品种明末清初形成于广州及珠江三角洲一带是以广东民间曲调和某些粤剧音乐、牌子曲为基础，吸收了我国其他地区，特别是江南地区民间音乐的养料，经过近三百年的时间，不断完善、发展起来的地方民间音乐广东音乐乐队编制：广东音乐乐队编制：“五架头五架头”（硬弓组合硬弓组合）二弦、提琴、三弦、月琴、横箫“三件头三件头”（软（软弓组合弓组合）高胡、秦琴、扬琴 “五件头五件头”（软（软弓组合弓组合）高胡
7、、秦琴、扬琴、洞箫、椰胡高胡高胡秦琴秦琴椰胡椰胡二弦二弦广东音乐清脆、明亮、华丽，旋律风格华彩、跳跃、活泼擅长于对生活小境的描绘乐曲结构多为单一短小的小品，很少有大型套曲 雨打芭蕉雨打芭蕉1、乐谱最早载于1921年丘鹤俦所编弦歌必读2、曲首以流畅明快的旋律表现人们的喜悦之情，然后接以句幅短小、节奏顿挫、并比排列的乐句互相催递，最后为气氛热烈的快板段落 赛龙夺锦赛龙夺锦1、又叫龙舟竞渡，由何锦堂创作2、乐曲由唢呐演奏引子。主体部份，以弹拨及拉弦跳动的音调，配合铿锵的锣鼓节奏，展现一幅龙舟健儿，全力以赴夺标的场面。结尾音调风趣，表现胜出龙舟，洋洋得意的样子步步高步步高1、吕文成代表曲目之一2、旋律
8、轻快激昂，层层递进，富有动力，给人奋发上进的积极意义民歌：民歌：按体裁分有劈山拦歌、犁田歌等，按族系支系划分有水满调、红毛调、罗呢调等乐器与器乐：乐器与器乐：含铜锣与铜鼓、大鼓、鼻箫等乐器以及它们所演奏的音乐民间歌舞：民间歌舞：世俗性的舂米舞、打柴舞，宗教性的跳娘母舞、鬼公道公仪式歌舞等叫侬唱歌侬就唱叫侬唱歌侬就唱1、琼中的一首黎族思情歌2、歌词为七言四句体，歌词中穿插以衬词3、曲调为一个上下句的反复4、五声音阶徵调式毛主席来过五指山毛主席来过五指山1、流行于保亭一带的黎族时新歌，表达了对毛主席的怀念和崇敬2、旋律音调以sol高音re之间的窄声韵为特点，显得深情、优美五指山之歌五指山之歌1、流
9、行于琼中一带的黎族时新歌，表达了对红军，对家乡的热爱2、曲调属于罗尼调，五声音阶宫调式3、全曲由起承转合的四个乐句组成一方面继承并发展了许多中原音乐文化的本质因素，另一方面又保存着原来岭南地区百越民族的音乐文化因素音乐审美主要特色：简约与放任并重，精微与繁绮并行音阶调式音阶调式1、四声、五声音阶羽调式2、五声音阶徵调式3、含变宫音的六声音阶徵调式4、七声音阶徵调式5、含乙凡（bsi、fa）音的“乙凡调”6、五声音阶商调式最富特色的旋律音调：助音式中二度和跨越型旋法1、助音式中二度：在mi和fa之间、si和do之间构成的助音式进行，因其间隔距离常在3/4全音左右，故称“中二度”2、跨越型旋法：有多种体裁形式和多样的唱调以五声音阶为基础，多为四音、五音、六音、七音或加七音以外特性音级的徵调式、宫调式，羽调式、商调式次之，角调式少见。旋律形态大致有三种类型，分别是朗诵调类型、歌唱性类型、特性歌唱类型节拍较为规整，多为2/4、3/4、4/4拍子，还有散板。三拍子的强弱关系比较自由，强拍并不一定都在第一拍，强弱交错比较多样。此外尚有少量五拍子民歌曲体结构有谣曲体、单句反复体、双句体、起承转合体等
