1、大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处，漱玉集中金石录里文采有后主遗风。这是郭沫若于这是郭沫若于19591959年为李清照的故居题年为李清照的故居题写的对联。李清照的故居就坐落在趵（写的对联。李清照的故居就坐落在趵（bao)bao)突泉群中水位最高的一个泉池漱玉泉边。突泉群中水位最高的一个泉池漱玉泉边。漱玉集漱玉集是李清照的作品集。是李清照的作品集。金石录金石录是李清照和他的丈夫赵明诚一起写的一本研是李清照和他的丈夫赵明诚一起写的一本研究考古金石的论著。李后主是南唐后主李煜，究考古金石的论著。李后主是南唐后主李煜，沈谦沈谦古今词话古今词话里说，男中李后主，女中里说，男中李后主，女中李易安，极是当行本色
2、。是说二李是婉约词李易安，极是当行本色。是说二李是婉约词的杰出代表。的杰出代表。醉花阴醉花阴 李清照“李三瘦”第一瘦-“知否，知否，应是绿肥红瘦”（如梦令）；第二瘦-“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（醉花阴）；第三瘦-“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”（凤凰台上忆吹箫）号：易安居士，自题易安室。藕神：李清照曾被尊为藕花之神。正宗第一：正宗易安第一，旁宗幼安第一（明人徐士俊）婉约宗主：婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首（清人王士禛zhn）博家之祖：李清照精于棋类、打马等各类智力游戏。曾发表打马图经等作品。古今才妇第一：称古今才妇第一，不虚也。（明人陈宏绪）闺秀词惟清照最优。（明人周济）男中李后主，女
3、中李易安。（清人沈谦）李清照是宋代最伟大的一位女词人，也是中国文李清照是宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人学史上最伟大的一位女词人在意境一方面，在意境一方面，在风格一方面，都可以说是在风格一方面，都可以说是“前无古人，后无来前无古人，后无来者者”。（民国郑振铎。（民国郑振铎中国文学史中国文学史）她是乐府词坛最有力的健将，乐府词的发展，至她是乐府词坛最有力的健将，乐府词的发展，至她始达于最高的造诣与成功。（民国胡云翼她始达于最高的造诣与成功。（民国胡云翼中中国词史略国词史略）词家三李：李白、李煜、李清照词家三李：李白、李煜、李清照。宋代四大女词家：李清照、朱淑真、张玉娘、
4、吴宋代四大女词家：李清照、朱淑真、张玉娘、吴淑姬淑姬。济南二安：李清照号易安居士，辛弃疾字幼安，济南二安：李清照号易安居士，辛弃疾字幼安，皆济南人皆济南人。背景背景 这首词是前期的怀人之作，写于北宋这首词是前期的怀人之作，写于北宋末年。婚后不久，丈夫赵明诚便末年。婚后不久，丈夫赵明诚便“负笈负笈远游远游”，离乡在外任知州，深闺寂寞，离乡在外任知州，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年重阳节，她深深思念着远行的丈夫。这年重阳节，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。明诚。据说李清照将这首词寄给在外做官的据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏
5、不已，自愧丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自愧写词不知妻子，却又想要胜过她，于是写词不知妻子，却又想要胜过她，于是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词五十首，并将李清照的这首词夹杂其中，五十首，并将李清照的这首词夹杂其中，请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩味后请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩味后说：说：“只三句绝佳。只三句绝佳。”赵明诚问哪三句，赵明诚问哪三句，陆德夫说：陆德夫说：“莫道不消魂，帘卷西莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦风，人似黄花瘦。”醉花阴醉花阴 李清照 薄雾浓云薄雾浓云/愁愁/永昼，瑞脑永昼，瑞脑/消消/金兽。佳金兽。佳节节/又又/重阳，玉枕重阳，玉枕
6、/纱厨，半夜纱厨，半夜/凉凉/初透。初透。东篱把酒东篱把酒/黄昏后，有黄昏后，有/暗香暗香/盈袖。莫盈袖。莫道道/不销魂，帘卷不销魂，帘卷/西风，人西风，人/比黄花瘦。比黄花瘦。永昼：漫长的白天。瑞脑：一种薰香名。又称龙脑，即冰片。金兽：兽形的铜香炉。重阳：农历九月九日为重阳节。纱厨：即防蚊蝇的纱帐。东篱：泛指采菊之地。暗香：这里指菊花的幽香。销魂：形容极度忧愁、悲伤。西风：秋风。比：花草粹编等作“似”。黄花：指菊花。鞠，本用菊。醉花阴醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。暗香：幽香。销魂：灵魂离散；
7、形容极度的悲愁、欢乐、恐惧等。【译文】薄薄的雾气衬着浓浓的云层，撩起我的烦愁，兽形的铜香炉里燃烧着龙脑香料，真是难熬这长长的白昼。美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖别说不会消损神魂，风乍起，卷帘而入，帘内的人儿因过度思念身形竟比那黄花还要瘦弱。概括大意上阙:写重阳的秋凉情景，由白天写到夜晚，愁苦孤独之情充满其中。下阙:倒叙黄昏时独自饮酒赏菊的凄苦。词中哪个字体现了对丈夫的浓烈词中哪个字体现了对丈夫的浓烈的相思之情？的相思之情？明确：愁愁 相思相思 孤寂孤寂 作者用哪些物象和画面来表达这种愁情别绪？（小组讨论）
8、u薄雾、浓云、西风、黄花p客观的景u瑞脑、金兽、玉枕、纱厨p客观的物萧瑟凄凉（环境萧瑟）（环境萧瑟）（心境凄凉）（心境凄凉）细读-析愁李清照的愁绪延续了多久？永昼永昼半夜半夜又重阳又重阳凉凉透透薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。薄雾浓云愁永昼写外景，客观环境引起少妇的愁思。地面薄雾弥漫，天空浓云笼罩，写出了愁之浓重。“愁永昼”永昼是词人的主观感受，直接抒发愁苦之情，突出愁之长久。瑞脑销金兽写内景，思妇在愁思中对客观景物的感受。看着瑞脑在金兽炉中慢慢地烧尽，烘托了词人百无聊赖的愁情。“薄雾浓云”、“瑞脑销金兽”，都是为了衬托思妇之愁。此二句移情于景，移情于物，渲染出极强的愁
9、苦气氛；天愁、地愁、烟愁、人更愁，在全词中起到了奠定感情基调的作用。“瑞脑销金兽”薄雾浓云愁永昼，薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。瑞脑销金兽。“薄雾”和“浓云”两个词一开始所描绘的景象就渲染了一种阴沉忧郁的氛围。“永昼永昼”指漫长的白天指漫长的白天 。“愁永昼愁永昼”天为什么永远都不黑呢，漫长的白天都天为什么永远都不黑呢，漫长的白天都在愁闷中度过，在愁闷中度过，直接抒发愁苦之情，突出愁之长久。直接抒发愁苦之情，突出愁之长久。“瑞脑销金兽瑞脑销金兽”，看着瑞龙脑在金色兽形的香炉里慢看着瑞龙脑在金色兽形的香炉里慢慢地烧尽，慢地烧尽，既写出了时间的漫长，更烘托了词人的百无既写出了时间的漫长，更烘托了词人
10、的百无聊赖、寂寞难耐的愁情。聊赖、寂寞难耐的愁情。佳节又重阳，佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。玉枕纱厨，半夜凉初透。“一个一个“又又”字，说明与亲人离别已久，独过佳节已字，说明与亲人离别已久，独过佳节已非一回，充满了非一回，充满了寂寞、怨恨、愁苦寂寞、怨恨、愁苦之感。之感。词人是怎么知道词人是怎么知道“半夜半夜”凉意透过纱厨的？这说明凉意透过纱厨的？这说明作者作者思念丈夫，孤寂难眠。思念丈夫，孤寂难眠。这里的这里的“凉凉”不只是不只是肌肤肌肤所感之所感之凉凉意，更是意，更是心心灵所灵所感之凄感之凄凉凉,写出了作者内心的凄冷、愁苦的感情。写出了作者内心的凄冷、愁苦的感情。总之，在上阙中，无处不
11、存在着浓重的愁，愁弥漫了词总之，在上阙中，无处不存在着浓重的愁，愁弥漫了词人整个心灵。人整个心灵。【凉】一语双关u表面：天气寒凉u深层：心境凄凉问题上阙有哪一字暗含了作者的心情，试结合上片分析。问题作者是怎样排遣内心愁绪的？结果怎样？u东篱把酒u借酒浇愁人更愁东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。采菊东篱下，采菊东篱下，悠然见南山。悠然见南山。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。东篱，是菊圃的代称东篱，是菊圃的代称盈袖，因饮酒时衣袖挥动，盈袖，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。带来的香气充盈衣袖。馨香盈怀袖，馨香盈怀袖，路远莫致之。路远
12、莫致之。古诗十九首古诗十九首重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便涌上心头，即便“借酒销愁借酒销愁”，亦是，亦是“愁愁更愁更愁”了。又哪有心情欣赏这了。又哪有心情欣赏这“暗香浮动暗香浮动”的菊花呢？这两句写出了词人在重阳节傍的菊花呢？这两句写出了词人在重阳节傍晚于菊圃前晚于菊圃前把酒独酌把酒独酌的情景，衬托出词人的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。无语独酌的离愁别绪。易安以重阳易安以重阳醉花阴醉花阴词函致明诚。明诚叹词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者
13、赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳只三句绝佳”。明诚诘。明诚诘之，答曰：之，答曰：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。瘦。”正易安作也。正易安作也。琅嬛记琅嬛记 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。【结构】u与首句的“愁”字相呼应。【修辞】u比喻（人与黄花的相似处瘦）【作用】u化无形为有形，使“愁”具体化。品读-品愁 愁和瘦是什么关系？愁和瘦是什么关系？因果，愁是瘦的原因；瘦是愁的结果。莫道不
14、消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。衣带渐宽终不悔，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。为伊消得人憔悴。柳永柳永 赏析：赏析：莫道不消魂莫道不消魂,帘卷西风帘卷西风,人比黄花瘦人比黄花瘦.三句之妙，在于取义新奇传神，言情含蓄。三句之妙，在于取义新奇传神，言情含蓄。（1 1）李词中的黄花是）李词中的黄花是眼前之物，即景设喻眼前之物，即景设喻，极其自然；，极其自然；(2(2）以帘外黄花与帘内之人相）以帘外黄花与帘内之人相比拟映衬比拟映衬，境况相类，境况相类，形形神相似神相似，意境极美；因花瘦而触及己瘦，同命相恤，意境极美；因花瘦而触及己瘦，同命相恤，物物我交融我交融，手法甚新；（，手法甚新；（3 3）愁思本来
15、看不见，摸不着，）愁思本来看不见，摸不着，词人却用真实可感的黄花把抽象之词人却用真实可感的黄花把抽象之“愁愁”具体直观具体直观地表地表现出来，用人瘦胜似花瘦，含蓄地表达了词人离思之重，现出来，用人瘦胜似花瘦，含蓄地表达了词人离思之重，与词旨妙合无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感。与词旨妙合无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感。赏析赏析“人比黄花瘦人比黄花瘦”中的中的“瘦瘦”字字（1）写出了菊花的形态，传达出了）写出了菊花的形态，传达出了秋菊秋菊的神的神韵。韵。（2）描写）描写思妇思妇因思念而面容清减的形象，写因思念而面容清减的形象，写出了思念之苦之深。出了思念之苦之深。（3）以花喻人，花面相映，
16、人如花，花如人，）以花喻人，花面相映，人如花，花如人，营造了婉曲优美的艺术营造了婉曲优美的艺术情境情境。下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊菊”字。字。“东篱东篱，本来是用陶渊明，本来是用陶渊明采菊东篱下采菊东篱下”诗意，但诗意，但却隐去了却隐去了“采菊采菊”二字，实际是藏头。又如，二字，实际是藏头。又如，“把酒把酒”二字也是如此，二字也是如此，“酒酒”字之前，本来有字之前，本来有“菊花菊花”二字，二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花菊花”二字。再如二字。再如“暗香暗香”，这里的，这里的
17、“暗香暗香”指的指的是菊花而非其他花蕊的香气。是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花黄花”，也就是，也就是“菊菊花花”。由上可见，全词不见一个。由上可见，全词不见一个“菊菊”字，但字，但“菊菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚。味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚。作者为什么要以菊花自比？菊花外形上淡雅、清秀，与作者因相思而消瘦的体态相近。另外，菊花的品格也酷似作者清高淡薄的精神。这样的比喻贴切地反映了作者由于离开丈夫而孤独、愁闷的生活状态和内心情感。作者以自甘素淡的菊花自比，突出了她创造性，反衬出她不同凡俗的韵致。词人巧妙地将思妇与菊花词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，的憔悴面容，情景交融情景交融，创设出了一种凄苦绝，创设出了一种凄苦绝伦的境界。伦的境界。【小结】本词刻画了一个日夜思念丈夫，愁情满怀的少妇形象。表达了重阳佳节独守空闺，思念丈夫冷清、孤寂的愁绪。板书设计上阙：写秋凉情景、愁苦孤独下阙写黄昏时孤独、凄苦、哀伤意象、比喻、烘托情景交融凄凉哀伤
