1、虞美人虞美人(绝笔词绝笔词)李李 煜煜作个作个才人才人真真绝代绝代，可怜可怜薄命薄命作作君王君王。虞美人 李煜 春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。思考这首词用了哪些艺术手法来写愁？唐唐 李商隐蝉李商隐蝉 本以高难饱，徒劳恨费声。本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。五更疏欲断，一树碧无情。李煜望江南 多少恨，昨夜梦魂中。多少恨，昨夜梦魂中。还还似旧时游上苑，车如流水马如龙。似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风！花月正春风！唐唐 李商隐蝉李商隐蝉 本以高难饱，徒劳恨费声。本以高难饱，徒劳恨费声
2、。五更疏欲断，一树碧无情。五更疏欲断，一树碧无情。词眼词眼往事之叹往事之叹 亡国之恨亡国之恨离家之痛离家之痛 思家之苦思家之苦 比喻比喻 愁思像春水愁思像春水滚滚东滚滚东流流，一泻千里一泻千里，写出了，写出了愁思的愁思的多多；又像春水；又像春水，写，写出了愁思的出了愁思的 。恰恰似似一一江江春春水水向向东东流。流。化抽象无形为具体化抽象无形为具体有形，非常贴切、含有形，非常贴切、含蓄。蓄。问问君君能能有有几几多多愁？愁？宋 秦观江城子“便做春江都是泪，流不尽，许便做春江都是泪，流不尽，许多愁。多愁。”宋 欧阳修踏莎行“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。水。”古人如何化
3、抽象为形象写古人如何化抽象为形象写“愁愁”“白发三千丈，缘愁似个长。”“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁愁。”宋宋 秦观秦观浣溪纱浣溪纱 “试问闲愁都几许？一川烟草，满试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。城风絮，梅子黄时雨。”贺铸青玉案贺铸青玉案“愁愁”有有重量重量“只恐双溪舴艋舟，只恐双溪舴艋舟，_ _许多许多愁愁。”南宋南宋 李清照李清照 武陵春武陵春载不动载不动“愁愁”有有数量数量 贺铸的贺铸的青玉案青玉案“试问闲愁都几许？一川烟试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨草，满城风絮，梅子黄时雨。”用了设问，以系
4、列用了设问，以系列比喻自答，表现比喻自答，表现“闲愁闲愁”之之_、_、_。多、纷乱、缠绵不断多、纷乱、缠绵不断“愁愁”可以剪、可以销可以剪、可以销剪不断，理还乱，是离愁。别是一般剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。滋味在心头。李煜李煜相见欢相见欢抽刀断水水更流，举杯销愁愁更抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。愁。李白李白宣州谢眺楼饯别校书宣州谢眺楼饯别校书叔云叔云“愁愁”可以量、可以引可以量、可以引请量东海水，看取浅深愁。请量东海水，看取浅深愁。李颀青玉案青玉案雁引愁心去，山衔好月来。雁引愁心去，山衔好月来。李白与夏十二登岳阳楼与夏十二登岳阳楼艺术手法艺术手法1、虚实相济、虚实相济2、反衬
5、（以自然的无情反衬人的、反衬（以自然的无情反衬人的有情）有情）3、对比、对比4、比喻、比喻语言特色 语言自然精练，境界开阔，感触语言自然精练，境界开阔，感触真切真切，是，是“血泪之歌血泪之歌”，在词史上具，在词史上具有里程碑式的意义。有里程碑式的意义。所以说李煜所以说李煜是五代最有成就的词是五代最有成就的词人，也是整个词史上一流的大家。人，也是整个词史上一流的大家。浪淘沙令浪淘沙令帘外雨潺潺帘外雨潺潺 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时独自莫凭栏，无限江山，别时容易见
6、时难。流水落花春去也，天上人间。难。流水落花春去也，天上人间。1 1、上阙的、上阙的“梦里不知身是客，一晌贪欢梦里不知身是客，一晌贪欢”运用了什么表现手法？表达出诗人什么样的运用了什么表现手法？表达出诗人什么样的情感？情感？2 2、这首词，刻画了一个怎样的艺术形象？、这首词，刻画了一个怎样的艺术形象？1 1、运用了虚实结合的手法（想象）。、运用了虚实结合的手法（想象）。以梦的短写现实的长，以梦的欢写现实以梦的短写现实的长，以梦的欢写现实的悲，以梦中的主，写现实的客，表达的悲，以梦中的主，写现实的客，表达词人沦为亡国奴的孤寂凄凉。词人沦为亡国奴的孤寂凄凉。2 2、这首词，情真意切、哀婉动人，、这
7、首词，情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。形象。古代描写古代描写“愁愁”的诗词名句辑录的诗词名句辑录 问君能有几多愁？恰似一江春水向东问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。流。李煜李煜虞美人虞美人 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。李白李白宣州谢眺楼饯别校书叔云宣州谢眺楼饯别校书叔云 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！第，怎一个愁字了得！李清照李清照声声声声慢慢 闻说双溪春尚好，也拟泛
8、轻舟，只恐双溪闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁。蚱蜢舟，载不动、许多愁。李清照李清照武陵春武陵春 白发三千丈，缘愁似个长。白发三千丈，缘愁似个长。李白李白秋浦歌秋浦歌 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。秦观秦观浣溪沙浣溪沙 日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，落万点愁日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，落万点愁如海。如海。秦观秦观千秋岁千秋岁 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。欧阳欧阳修修踏莎行踏莎行 若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。黄时雨。贺铸贺铸青玉案青玉案
9、 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。杜甫杜甫登高登高 伫倚危楼风细细，望及春愁，黯黯生天际。伫倚危楼风细细，望及春愁，黯黯生天际。晏殊晏殊蝶恋花蝶恋花 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。崔颢崔颢 离恨恰如春草，更行更远还生。离恨恰如春草，更行更远还生。李煜李煜 夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一半多。夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一半多。赵嘏赵嘏 请量东海水，看取浅深愁。请量东海水，看取浅深愁。李颀李颀 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。（白居易楼。（白居易长相思长相思）时节欲黄昏，无聊独倚门。（温
10、庭筠时节欲黄昏，无聊独倚门。（温庭筠菩萨菩萨蛮蛮）剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。（李煜头。（李煜乌夜啼乌夜啼）独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。（李煜水落花春去也，天上人间。（李煜浪淘沙浪淘沙）明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。（范仲淹（范仲淹苏木遮苏木遮）无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。（晏殊独徘徊。（晏殊浣溪沙浣溪沙）明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户。（晏殊明月不知离恨苦，
11、斜光到晓穿朱户。（晏殊蝶恋花蝶恋花）泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（欧阳修泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（欧阳修蝶恋花蝶恋花）才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万留春住。（王观千万留春住。（王观卜算子卜算子）十年生死两茫茫，不思量，自难忘。小轩窗，十年生死两茫茫，不思量，自难忘。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。（苏轼正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。（苏轼江江城子城子）拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。（苏轼拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。（苏轼卜算卜算子子）日日花前常病酒，不辞镜裹朱颜瘦。（欧阳修日日花前常病酒，不辞镜裹朱颜瘦。（欧阳修蝶恋花蝶恋花
12、）李煜的李煜的前半生前半生，作为南唐的国君，生，作为南唐的国君，生活相当豪华奢侈，词的题材狭窄，以活相当豪华奢侈，词的题材狭窄，以描描写宫廷逸乐生活为主，风情绮丽，清靡写宫廷逸乐生活为主，风情绮丽，清靡婉转婉转。亡国后亡国后，孤寂悲凉的处境，使他，孤寂悲凉的处境，使他的词转向了的词转向了多追忆往事，伤怀故国，风多追忆往事，伤怀故国，风格沉郁苍凉格沉郁苍凉。李煜后期的词，总是将个。李煜后期的词，总是将个人的生命感触融入所写景物之中，人与人的生命感触融入所写景物之中，人与物在不即不离之间物在不即不离之间;景中含情，寄情与景，景中含情，寄情与景，善用拟人和比喻，化抽象的愁绪和伤感善用拟人和比喻，化抽
13、象的愁绪和伤感之情为具体可见的物，给人绵长的感慨。之情为具体可见的物，给人绵长的感慨。乌夜啼乌夜啼李煜李煜 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。长恨水长东。此词将人生失意的无限怅恨寄寓在此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。上阕写暮春之景，苦人生之短。范之作。上阕写暮春之景，苦人生之短。下阕借暮春之惜，怅人生失意。下阕借暮春之惜，怅人生失意。相见欢相见欢无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。般滋味在心头。
