1、古诗词诵读拟行路难拟行路难(其四其四)【助读博览助读博览】一、魅力作家一、魅力作家 鲍照鲍照(约约414466),414466),字明远字明远,南朝宋文学家、诗人南朝宋文学家、诗人,东海东海(今山东郯城今山东郯城)人。人。鲍照的作品艺术风格俊逸豪放鲍照的作品艺术风格俊逸豪放,奇矫凌厉奇矫凌厉,直接继承了建安传统直接继承了建安传统,对后世李白、对后世李白、岑参、高适、杜甫有较大影响岑参、高适、杜甫有较大影响;其七言诗对唐代诗歌的发展起了很重要的作用。其七言诗对唐代诗歌的发展起了很重要的作用。在艺术形式上在艺术形式上,鲍照大力学习和写作乐府诗鲍照大力学习和写作乐府诗,有三言、五言、七言和杂言有三言
2、、五言、七言和杂言等多种形式。他的乐府诗突破了传统乐府格律而极富创造等多种形式。他的乐府诗突破了传统乐府格律而极富创造,思想深沉含蓄思想深沉含蓄,意意境清新幽邃境清新幽邃,语言容量大语言容量大,节奏变化多节奏变化多,辞藻华美流畅辞藻华美流畅,抒情淋漓尽致抒情淋漓尽致,并具有民并具有民歌特色。歌特色。在作品内容上在作品内容上,多表现为国建功立业的愿望、对门阀社会的不满、怀才不多表现为国建功立业的愿望、对门阀社会的不满、怀才不遇的痛苦、报国无门的忿懑和理想幻灭的悲哀遇的痛苦、报国无门的忿懑和理想幻灭的悲哀,真实地反映了当时贫寒士人的真实地反映了当时贫寒士人的生活状况。少部分诗描写了边塞战争和征戍生
3、活生活状况。少部分诗描写了边塞战争和征戍生活,为唐代边塞诗的萌芽。诗作为唐代边塞诗的萌芽。诗作今存今存204204首首,有有鲍参军集鲍参军集。二、背景回眸二、背景回眸 南北朝时期南北朝时期,群雄割据群雄割据,社会动荡。当时实行的是士族门阀制度社会动荡。当时实行的是士族门阀制度,而鲍照出而鲍照出身贫寒身贫寒,他虽然渴望能以自己的才能实现个人价值他虽然渴望能以自己的才能实现个人价值,却受到社会现实的压制和却受到社会现实的压制和世俗偏见的阻碍。于是常借诗歌来抒发他建功立业的愿望世俗偏见的阻碍。于是常借诗歌来抒发他建功立业的愿望,表现寒门志士备遭表现寒门志士备遭压抑的痛苦压抑的痛苦,传达出寒士们慷慨不
4、平的呼声传达出寒士们慷慨不平的呼声,充满了对门阀社会的不满情绪和充满了对门阀社会的不满情绪和抗争精神。抗争精神。三、白话译文三、白话译文 就像往平地上倒水就像往平地上倒水,水会向不同方向流散一样。水会向不同方向流散一样。人生也是有宿命的人生也是有宿命的,怎么能成天自怨自艾怎么能成天自怨自艾!喝点酒来自我宽慰、因举杯饮酒而中断了喝点酒来自我宽慰、因举杯饮酒而中断了行路难行路难的歌唱。的歌唱。人心又不是草木、石头人心又不是草木、石头,怎么会没有感情怎么会没有感情?声将发又止声将发又止,徘徊不前徘徊不前,我不敢我不敢出声了。出声了。【诵读鉴赏诵读鉴赏】这首诗是这首诗是拟行路难拟行路难中的第四首。抒写
5、诗人在门阀制度重压下中的第四首。抒写诗人在门阀制度重压下,深感世深感世路艰难激发起的愤慨不平之情路艰难激发起的愤慨不平之情,其思想内容与原题妙合无垠。起首两句其思想内容与原题妙合无垠。起首两句,通过通过对泻水的寻常现象的描写对泻水的寻常现象的描写,形象地揭示出了现实社会里门阀制度的不合理性。形象地揭示出了现实社会里门阀制度的不合理性。接下来四句接下来四句,诗人转向自己的心态剖白。全篇构思迂曲婉转诗人转向自己的心态剖白。全篇构思迂曲婉转,蕴藉深厚蕴藉深厚,此诗托此诗托物寓意物寓意,比兴遥深比兴遥深,而又明白晓畅而又明白晓畅,达到了启人思索、耐人寻味的艺术境界。达到了启人思索、耐人寻味的艺术境界。
6、诗歌起笔陡然诗歌起笔陡然,入手便写水泻地面入手便写水泻地面,四方流淌的现象。作者运用的是以四方流淌的现象。作者运用的是以“水水”喻人的比兴手法喻人的比兴手法,那流向那流向“东西南北东西南北”不同方向的不同方向的“水水”,恰好比喻了恰好比喻了社会生活中高低贵贱不同处境的人。诗人借水社会生活中高低贵贱不同处境的人。诗人借水“泻泻”和和“流流”的动态描绘的动态描绘,造造成了一种令读者惊疑的气势。正如清代沈德潜所说成了一种令读者惊疑的气势。正如清代沈德潜所说:“:“无端而下无端而下,如黄河落天如黄河落天走东海也。走东海也。”这种笔法这种笔法,正好曲折地表达了诗人由于激愤不平而一泻无余的悲正好曲折地表达
7、了诗人由于激愤不平而一泻无余的悲愤抑郁心情。愤抑郁心情。接下来四句接下来四句,诗人转向自己的心态剖白。他并没有直面人间的不平去高呼诗人转向自己的心态剖白。他并没有直面人间的不平去高呼呐喊呐喊,而是首先以而是首先以“人生亦有命人生亦有命”的宿命论观点的宿命论观点,来解释社会与人生的错位现来解释社会与人生的错位现象象,并渴望借此从并渴望借此从“行叹复坐愁行叹复坐愁”的苦闷之中求得解脱。继而又以的苦闷之中求得解脱。继而又以“酌酒以自酌酒以自宽宽”来慰藉心态失去的平衡。然而来慰藉心态失去的平衡。然而,举杯消愁愁更愁举杯消愁愁更愁,就连借以倾吐心中悲愤就连借以倾吐心中悲愤的的行路难行路难歌声歌声,也因也
8、因“举杯举杯”如鲠在喉而如鲠在喉而“断绝断绝”了。这里诗人有意回避了。这里诗人有意回避了正面诉说自己的悲哀和苦闷了正面诉说自己的悲哀和苦闷,胸中郁积的块垒胸中郁积的块垒,已无法借酒浇除已无法借酒浇除,他便着笔于他便着笔于如何从怅惘中求得解脱如何从怅惘中求得解脱,在烦忧中获得宽慰。这种口吻和这种笔调在烦忧中获得宽慰。这种口吻和这种笔调,愈加透露愈加透露出作者深沉浓重的愁苦悲愤的情感出作者深沉浓重的愁苦悲愤的情感,造成了一种含蓄不露造成了一种含蓄不露,蕴藉深厚的艺术效蕴藉深厚的艺术效果。果。诗的结尾诗的结尾,作者才吐出真情。作者才吐出真情。“心非木石岂无感心非木石岂无感”,人心不是草木人心不是草木
9、,不可不可能没有感情能没有感情,诗人面对社会的黑暗诗人面对社会的黑暗,遭遇人间的不平遭遇人间的不平,不可能无动于衷不可能无动于衷,无所感无所感慨。写到这里慨。写到这里,诗人心中的愤懑诗人心中的愤懑,已郁积到最大的密度已郁积到最大的密度,达到了随时都可能喷涌达到了随时都可能喷涌的程度。不尽情宣泄的程度。不尽情宣泄,不放声歌唱不放声歌唱,已不足以倾吐满怀的愁苦了。然而出人意已不足以倾吐满怀的愁苦了。然而出人意料的是料的是,下面出现的却是一声低沉的哀叹下面出现的却是一声低沉的哀叹:“:“吞声踯躅不敢言。吞声踯躅不敢言。”到了嘴边的到了嘴边的呼喊呼喊,却突然却突然“吞声吞声”强忍强忍,“,“踯躅踯躅”
10、克制住了。社会政治的黑暗克制住了。社会政治的黑暗,残酷无情的残酷无情的统治统治,窒息着人们的灵魂。窒息着人们的灵魂。这首诗托物寓意这首诗托物寓意,比兴遥深比兴遥深,而又明白晓畅而又明白晓畅,达到了启人思索、耐人品味的达到了启人思索、耐人品味的艺术境界。从作者表达情感的方式来说艺术境界。从作者表达情感的方式来说,全篇构思迂曲婉转全篇构思迂曲婉转,蕴藉深厚。明代蕴藉深厚。明代王夫之评论此诗说王夫之评论此诗说:“:“先破除先破除,后申理后申理,一俯一仰一俯一仰,神情无限。神情无限。”清代沈德潜评清代沈德潜评价说价说:“:“妙在不曾说破。妙在不曾说破。”他们都准确地指明了这首诗的艺术特点。伴随感情他们
11、都准确地指明了这首诗的艺术特点。伴随感情曲折婉转的流露曲折婉转的流露,五言、七言诗句错落有致地相互搭配五言、七言诗句错落有致地相互搭配,韵脚由韵脚由“流流”“”“愁愁”到到“难难”“”“言言”的灵活变换的灵活变换,这一切这一切,便自然形成了全诗起伏跌宕的气势格调。便自然形成了全诗起伏跌宕的气势格调。【自读检测自读检测】1.1.下面对这首诗思想内容和艺术手法的赏析下面对这首诗思想内容和艺术手法的赏析,不恰当的一项是不恰当的一项是()A.A.本诗开头两句中本诗开头两句中,作者恰当地运用了比喻手法作者恰当地运用了比喻手法,用流向东西南北不同方向的用流向东西南北不同方向的“水水”,代指社会生活中有着不
12、同地位的人。代指社会生活中有着不同地位的人。B.B.本诗三、四两句以宿命论观点来解释社会与人生的错位现象本诗三、四两句以宿命论观点来解释社会与人生的错位现象,并表明据此从并表明据此从“行叹复坐愁行叹复坐愁”的苦闷中求解脱的渴望。的苦闷中求解脱的渴望。C.C.诗人一直在直接诉说自己的悲哀诗人一直在直接诉说自己的悲哀,他胸中积的块垒无法借酒浇除他胸中积的块垒无法借酒浇除,便着笔于便着笔于如何从怅惘中求得解脱如何从怅惘中求得解脱,在烦忧中获得宽慰。在烦忧中获得宽慰。D.D.诗的结尾写人心非草木诗的结尾写人心非草木,不可能没有感情不可能没有感情,心中的愤懑似乎到了随时都会爆心中的愤懑似乎到了随时都会爆
13、炸的程度炸的程度,但到了嘴边却突然被克制住了。但到了嘴边却突然被克制住了。【解析解析】选选C C。“一直在直接诉说一直在直接诉说”错。错。2.2.对这首诗的内容理解有误的一项是对这首诗的内容理解有误的一项是()A.A.开头用泻水流淌这一现象作为比兴开头用泻水流淌这一现象作为比兴,说明人也是由家庭门第的高低贵贱决定说明人也是由家庭门第的高低贵贱决定了他的人生际遇。了他的人生际遇。B.“B.“安能行叹复坐愁安能行叹复坐愁”句句,表面说应学会自我安慰表面说应学会自我安慰,实际上语言中含有不平之实际上语言中含有不平之气。气。C.C.通过通过“酌酒酌酒”“”“吞声吞声”“”“踯躅踯躅”“”“不敢不敢”等
14、词等词,足见作者所忧的是些情感琐足见作者所忧的是些情感琐事。事。D.“D.“心非木石岂无感心非木石岂无感?吞声踯躅不敢言。吞声踯躅不敢言。”这是本诗的名句这是本诗的名句,写出了底层人士写出了底层人士及千千万万不得志者的内心痛苦。及千千万万不得志者的内心痛苦。【解析解析】选选C C。忧的不是感情琐事。忧的不是感情琐事,而是对社会不公的愤怒控诉。而是对社会不公的愤怒控诉。3.3.补写出下列句子中的空缺部分。补写出下列句子中的空缺部分。(1)(1)鲍照在鲍照在拟行路难拟行路难(其四其四)中对当时门第决定人生这一古代血统论发出愤中对当时门第决定人生这一古代血统论发出愤怒控诉的句子是怒控诉的句子是:_,
15、_:_,_。(2)(2)拟行路难拟行路难(其四其四)中中,诗人安慰自己要认命诗人安慰自己要认命,不要忧愁的句子不要忧愁的句子是是:_,_!:_,_!(3)(3)拟行路难拟行路难(其四其四)中运用反问语气表现鲍照忍辱负重、矛盾痛苦精神的中运用反问语气表现鲍照忍辱负重、矛盾痛苦精神的两句是两句是:_?_:_?_。答案答案:(1)(1)泻水置平地各自东西南北流泻水置平地各自东西南北流(2)(2)人生亦有命安能行叹复坐愁人生亦有命安能行叹复坐愁(3)(3)心非木石岂无感吞声踯躅不敢言心非木石岂无感吞声踯躅不敢言客至客至【助读博览助读博览】一、魅力作家一、魅力作家 杜甫杜甫(712770),(71277
16、0),字子美字子美,自号少陵野老自号少陵野老,世称杜工部、杜少陵等世称杜工部、杜少陵等,唐朝河唐朝河南巩县南巩县(河南郑州巩义市河南郑州巩义市)人人,唐代伟大的现实主义诗人唐代伟大的现实主义诗人,杜甫被世人尊为杜甫被世人尊为“诗诗圣圣”,其诗被称为其诗被称为“诗史诗史”。李白与杜甫合称。李白与杜甫合称“李杜李杜”。杜甫的思想核心是仁政思想杜甫的思想核心是仁政思想,他有他有“致君尧舜上致君尧舜上,再使风俗淳再使风俗淳”的宏伟抱的宏伟抱负。杜甫虽然在世时名声并不显赫负。杜甫虽然在世时名声并不显赫,但后来声名远播但后来声名远播,对中国文学和日本文学对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫共有约都
17、产生了深远的影响。杜甫共有约1 5001 500首诗歌被保留了下来首诗歌被保留了下来,大多集于大多集于杜杜工部集工部集。二、背景回眸二、背景回眸 据黄鹤据黄鹤黄氏集千家注杜工部诗史补遗黄氏集千家注杜工部诗史补遗,此诗是上元二年此诗是上元二年(761)(761)春天春天,杜杜甫五十岁时甫五十岁时,在成都草堂所作。杜甫在历尽颠沛流离之后在成都草堂所作。杜甫在历尽颠沛流离之后,终于结束了长期漂终于结束了长期漂泊的生涯泊的生涯,在成都西郊浣花溪头盖了一座草堂在成都西郊浣花溪头盖了一座草堂,暂时定居下来。诗人在久经离暂时定居下来。诗人在久经离乱乱,安居草堂后不久安居草堂后不久,客人来访时作了这首诗。客人
18、来访时作了这首诗。三、白话译文三、白话译文 草堂的南北涨满了春水草堂的南北涨满了春水,只见鸥群日日结队飞来。只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径老夫不曾为客扫过花径,今天才为您扫今天才为您扫,这柴门不曾为客开过这柴门不曾为客开过,今天为您打今天为您打开。开。离市太远盘中菜肴很简单离市太远盘中菜肴很简单,家底太薄只有旧酿之酒招待。家底太薄只有旧酿之酒招待。乐意邀请隔壁的老翁一同对饮乐意邀请隔壁的老翁一同对饮,隔着篱笆唤来喝尽残酒隔着篱笆唤来喝尽残酒!【诵读鉴赏诵读鉴赏】首联先从户外的景色着笔首联先从户外的景色着笔,点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的点明客人来访的时间、地点和来访前夕作
19、者的心境。心境。“舍南舍北皆春水舍南舍北皆春水”,把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都浣花溪草堂。爱。这就是临江近水的成都浣花溪草堂。“皆皆”字暗示出春江水势涨溢的情字暗示出春江水势涨溢的情景景,给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥,在古人笔下常常作水边隐士的伴在古人笔下常常作水边隐士的伴侣侣,它们它们“日日日日”到来到来,点出环境清幽僻静点出环境清幽僻静,为作者的生活增添了隐逸的色彩。为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见但见”,含弦外之音含弦外之音:群鸥固然可爱群鸥固然可爱,而不见其他的来
20、访者而不见其他的来访者,也是过于单调。也是过于单调。作者就这样寓情于景作者就这样寓情于景,表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情的喜客心情,巧妙地做了铺垫。巧妙地做了铺垫。颔联把笔触转向庭院颔联把笔触转向庭院,引出引出“客至客至”。作者采用与客谈话的口吻。作者采用与客谈话的口吻,增强了增强了宾主接谈的生活实感。上句说宾主接谈的生活实感。上句说,长满花草的庭院小路长满花草的庭院小路,还没有因为迎客打扫过。还没有因为迎客打扫过。下句说下句说,一向紧闭的家门一向紧闭的家门,今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中今天才第一次为你崔明府打
21、开。寂寞之中,佳客临门佳客临门,一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句,前后映衬前后映衬,情韵深厚。前句不情韵深厚。前句不仅说客不常来仅说客不常来,还有主人不轻易延客之意还有主人不轻易延客之意,今日今日“君君”来来,益见两人交情之深厚益见两人交情之深厚,使后面的酣畅欢快有了着落。后句的使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为今始为”又使前句之意显得更为超脱又使前句之意显得更为超脱,补足了首联两句。补足了首联两句。以上虚写客至以上虚写客至,下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节,专拈出最能显专拈出最能显示宾主情分的生活场
22、景示宾主情分的生活场景,重笔浓墨重笔浓墨,着意描画。着意描画。“盘飧市远无兼味盘飧市远无兼味,樽酒家贫只樽酒家贫只旧醅旧醅”,仿佛看到作者迎客就餐、频频劝饮的情景仿佛看到作者迎客就餐、频频劝饮的情景,听到作者抱歉酒菜欠丰盛听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语的话语:远离街市买东西真不方便远离街市买东西真不方便,菜肴很简单菜肴很简单,买不起高贵的酒买不起高贵的酒,只好用家酿只好用家酿的陈酒的陈酒,请随便饮用吧请随便饮用吧!家常话语听来十分亲切家常话语听来十分亲切,很容易从中感受到主人竭诚尽很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉疚意的盛情和力不从心的歉疚,也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。
23、字也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。里行间充满了款曲相通的融洽气氛。“客至客至”之情到此似已写足之情到此似已写足,如果再从正面描写欢悦的场面如果再从正面描写欢悦的场面,显然索然无显然索然无味味,然而诗人却巧妙地以然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯隔篱呼取尽余杯”作结作结,把席间的把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着,请邻翁共饮作陪。这一细节描写请邻翁共饮作陪。这一细节描写,细腻逼真。可以想见细腻逼真。可以想见,两位挚友真是越喝酒意越浓两位挚友真是越喝酒意越浓,越喝兴致越高越喝兴致越
24、高,兴奋、欢快兴奋、欢快,气氛相当热烈。就写法而言气氛相当热烈。就写法而言,结尾两句真可谓峰回路转结尾两句真可谓峰回路转,别开境界。别开境界。客至客至中的待客描写中的待客描写,不惜以半首诗的篇幅不惜以半首诗的篇幅,具体展现了酒菜款待的场具体展现了酒菜款待的场面面,还出人料想地突出了邀邻助兴的细节还出人料想地突出了邀邻助兴的细节,写得那样精彩细腻写得那样精彩细腻,语态传神语态传神,表现表现了诚挚、真率的友情。这首诗了诚挚、真率的友情。这首诗,把门前景、家常话、身边情把门前景、家常话、身边情,编织成富有情趣编织成富有情趣的生活场景的生活场景,显示出浓郁的生活气息和人情味。显示出浓郁的生活气息和人情
25、味。【自读检测自读检测】1.1.下面对这首诗思想内容和艺术手法的赏析下面对这首诗思想内容和艺术手法的赏析,不恰当的一项是不恰当的一项是()A.A.客至客至篇首以篇首以“群鸥群鸥”引兴引兴,篇尾以篇尾以“邻翁邻翁”作结。在结构上作结。在结构上,作者兼顾作者兼顾空间顺序和时间顺序。空间顺序和时间顺序。B.B.颔联作者采用与客谈话的口吻颔联作者采用与客谈话的口吻,前句不仅说客不常来前句不仅说客不常来,还有主人不轻易延客还有主人不轻易延客意意,今日今日“君君”来来,益见两人交情之深厚。益见两人交情之深厚。C.C.颈联采用白描的方式颈联采用白描的方式,写主人盛情招待写主人盛情招待,频频劝饮频频劝饮,却因
26、力不从心却因力不从心,酒菜欠丰酒菜欠丰,而不免歉疚。而不免歉疚。D.D.尾联以邀邻助兴的精彩细节尾联以邀邻助兴的精彩细节,无须事先约请无须事先约请,随意过从招饮随意过从招饮,是在真率纯朴的是在真率纯朴的人际关系中所领略的绝弃虚伪矫饰的自然之乐。人际关系中所领略的绝弃虚伪矫饰的自然之乐。【解析解析】选选C C。应是。应是“细节描写细节描写”。2.2.下面对这首诗内容的理解有误的一项是下面对这首诗内容的理解有误的一项是()A.A.首句中的首句中的“皆皆”字写得很妙字写得很妙,写出春江水势涨溢的情景写出春江水势涨溢的情景,给人以江波浩渺、给人以江波浩渺、茫茫一片之感。茫茫一片之感。B.“B.“群鸥日
27、日来群鸥日日来”,不仅点出环境的清幽僻静不仅点出环境的清幽僻静,也写出诗人远离世间的真率忘也写出诗人远离世间的真率忘俗。俗。C.C.从颈联的字里行间可以看出主人饮食简单、生活淡泊的态度。从颈联的字里行间可以看出主人饮食简单、生活淡泊的态度。D.D.尾联又写邀请邻翁对饮尾联又写邀请邻翁对饮,烘托老友相逢时酒兴之高烘托老友相逢时酒兴之高,情意之浓情意之浓,言有尽而意无言有尽而意无穷。穷。【解析解析】选选C C。看出主人生活的。看出主人生活的“贫困贫困”。3.3.补写出下列句子中的空缺部分。补写出下列句子中的空缺部分。(1)(1)杜甫在杜甫在客至客至中中,描写所居草堂环境幽美、生活恬淡闲适的两句诗描
28、写所居草堂环境幽美、生活恬淡闲适的两句诗是是:_,_:_,_。(2)(2)客至客至中表现寂寞之中嘉客临门而喜出望外的句子中表现寂寞之中嘉客临门而喜出望外的句子是是:_,_:_,_。(3)(3)诗人以诗人以“_,_”_,_”作结作结,把席间的气氛把席间的气氛推向更热烈的高潮。推向更热烈的高潮。答案答案:(1)(1)舍南舍北皆春水但见群鸥日日来舍南舍北皆春水但见群鸥日日来(2)(2)花径不曾缘客扫蓬门今始花径不曾缘客扫蓬门今始为君开为君开(3)(3)肯与邻翁相对饮隔篱呼取尽余杯。肯与邻翁相对饮隔篱呼取尽余杯。登快阁登快阁【助读博览助读博览】一、魅力作家一、魅力作家 黄庭坚黄庭坚(10451105)
29、,(10451105),字鲁直字鲁直,号山谷道人号山谷道人,洪州分宁洪州分宁(今江西修水今江西修水)人人,北北宋著名文学家、书法家、江西诗派开山之祖。作品有宋著名文学家、书法家、江西诗派开山之祖。作品有山谷词山谷词,与杜甫、陈与杜甫、陈师道和陈与义素有江西诗派师道和陈与义素有江西诗派“一祖三宗一祖三宗”(黄庭坚为其中一宗黄庭坚为其中一宗)之称。与张耒、之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下晁补之、秦观都游学于苏轼门下,合称为合称为“苏门四学士苏门四学士”。生前与苏轼齐名。生前与苏轼齐名,世称世称“苏黄苏黄”。书法独树一帜。书法独树一帜,为为“宋四家宋四家”之一。之一。二、背景回眸二、背景回
30、眸 此诗作于宋神宗元丰五年此诗作于宋神宗元丰五年(1082)(1082)秋秋,时黄庭坚在吉州太和县时黄庭坚在吉州太和县(今属江西今属江西)任任县令县令,公事之余公事之余,诗人常到诗人常到“澄江之上澄江之上,以江山广远以江山广远,景物清华得名景物清华得名”(清一统清一统治治吉安府吉安府)的快阁览胜。此时作者三十八岁的快阁览胜。此时作者三十八岁,在太和令任上已有三个年头。在太和令任上已有三个年头。三、白话译文三、白话译文 我并非大器我并非大器,只会敷衍官事只会敷衍官事,趁着傍晚雨后初晴趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。登上快阁来放松一下心情。举目远望举目远望,时至初冬时至初冬,万木萧条万木
31、萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。练分明地向远处流去。友人远离友人远离,早已没有弄弦吹箫的兴致了早已没有弄弦吹箫的兴致了,只有见到美酒只有见到美酒,眼中才流露出喜色。眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子还真不如找只船坐上去吹着笛子,在那里与白在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。【诵读鉴赏诵读鉴赏】这是黄庭坚在太和县令任上登快阁时所作的抒情小诗。这是黄庭坚在太和县令任上登快阁时所作的抒情小诗。此诗起首此诗起首,用通俗口语娓娓道来用通俗口语娓
32、娓道来,但又能构思奇妙但又能构思奇妙,引人入境。前句是用引人入境。前句是用晋书晋书傅咸传傅咸传载载,杨济与傅咸书云杨济与傅咸书云:“:“生子痴生子痴,了官事。官事未易了了官事。官事未易了,了事了事正作痴正作痴,复为快耳。复为快耳。”后句用杜甫后句用杜甫“注目寒江倚山阁注目寒江倚山阁”及李商隐及李商隐“万古贞魂倚万古贞魂倚暮霞暮霞”之典之典,还多有翻新出奇之妙。还多有翻新出奇之妙。“痴儿痴儿”二字翻前人之意二字翻前人之意,直认自己是直认自己是“痴儿痴儿”,此为谐趣之一此为谐趣之一;“;“了却了却”二字二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与与“快阁快阁”之之“快快”
33、暗相呼应暗相呼应,从而增加了一气呵成之感从而增加了一气呵成之感,此为妙用之二此为妙用之二;“;“倚倚晚晴晚晴”三字三字,更是超脱了前人的窠臼。诗人之更是超脱了前人的窠臼。诗人之“倚倚”,是实景是实景,却倚在无际无垠却倚在无际无垠的暮色晴空。的暮色晴空。不仅如此不仅如此,“,“倚晚晴倚晚晴”三字三字,还为下句的描写还为下句的描写,做了铺垫渲染做了铺垫渲染,使诗人顺势使诗人顺势迸出了迸出了“落木千山天远大落木千山天远大,澄江一道月分明澄江一道月分明”的绝唱。这是诗人初登快阁时所的绝唱。这是诗人初登快阁时所览胜景的描绘览胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的
34、诗句,不禁使人想起杜甫不禁使人想起杜甫“无边落木萧萧下无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来不尽长江滚滚来”和谢月兆和谢月兆“余霞散成绮余霞散成绮,澄江静如练澄江静如练”的名句。但黄之句的名句。但黄之句,既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造,又是新的境界再现。又是新的境界再现。五、六二句五、六二句,是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙摔琴谢知音的故事是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙摔琴谢知音的故事,后后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼。此处句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼。此处“横横”字用得很生动字用得很生动,把诗人把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情衬托了出来。无可奈何、孤
35、独无聊的形象神情衬托了出来。结句诗人说自己希望能坐上归船结句诗人说自己希望能坐上归船,吹弄着悠扬的长笛吹弄着悠扬的长笛,回到那遥远的故回到那遥远的故乡乡我的这颗心呵我的这颗心呵,早已和白鸥订好盟约了。从全诗的结构看早已和白鸥订好盟约了。从全诗的结构看,这个结尾是这个结尾是相当精彩的相当精彩的:起首处诗人从起首处诗人从“痴儿了却公家事痴儿了却公家事”说起说起,透露了对官场生涯的厌透露了对官场生涯的厌倦和对登快阁欣赏自然景色的渴望倦和对登快阁欣赏自然景色的渴望;然后然后,渐入佳境渐入佳境,诗人陶醉在落木千山诗人陶醉在落木千山,澄澄江月明的美景之中江月明的美景之中,与起首处对与起首处对“公家事公家事
36、”之之“了却了却”形成鲜明对照形成鲜明对照;五、六五、六句诗人作一跌宕句诗人作一跌宕:在良辰美景中在良辰美景中,诗人心底的忧烦无端而来诗人心底的忧烦无端而来,诗人感受到自己的诗人感受到自己的抱负无法实现抱负无法实现,自己的胸怀无人理解。那么自己的胸怀无人理解。那么,解脱的出路何在呢解脱的出路何在呢?这就很自然地这就很自然地引出了诗人的引出了诗人的“归船归船”“”“白鸥白鸥”之想。这一结尾之想。这一结尾,不但呼应了起首不但呼应了起首,顺势作结顺势作结,给人以给人以“一气盘旋而下之感一气盘旋而下之感”(潘伯鹰评语潘伯鹰评语),),而且意味隽永而且意味隽永,让人想象无穷。让人想象无穷。全诗明白如话全
37、诗明白如话,因景抒情寄慨因景抒情寄慨,字字紧扣字字紧扣,层层关联层层关联,用典贴切用典贴切,无一字无来无一字无来处处,体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。【自读检测自读检测】1.1.下面对这首诗思想内容和艺术手法的赏析下面对这首诗思想内容和艺术手法的赏析,不恰当的一项是不恰当的一项是()A.A.首联用通俗口语娓娓道来首联用通俗口语娓娓道来,看似通俗浅近看似通俗浅近,却包含着极为丰富的内容却包含着极为丰富的内容,构思奇构思奇妙妙,引人入境。引人入境。B.“B.“倚晚晴倚晚晴”三字为下句的描写三字为下句的描写,做了铺垫渲染做了铺垫渲染,使诗人顺势迸出了使
38、诗人顺势迸出了“落木千落木千山天远大山天远大,澄江一道月分明澄江一道月分明”的绝唱。的绝唱。C.C.诗歌颈联巧用典故诗歌颈联巧用典故,前句用伯牙摔琴谢知音前句用伯牙摔琴谢知音,后句用嵇康青白眼事后句用嵇康青白眼事,写出了知写出了知音不在音不在,只好借酒解忧的心理。只好借酒解忧的心理。D.D.全诗明白如话全诗明白如话,因景抒情寄慨因景抒情寄慨,字字紧扣字字紧扣,层层关联层层关联,无一字无来处无一字无来处,体现了江体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。【解析解析】选选C C。青白眼是阮籍的典故。青白眼是阮籍的典故,阮籍对那些热衷于功名利禄的人阮籍对那些热衷于功名利
39、禄的人,白眼相白眼相对对,对知音嵇康则以青眼相对。对知音嵇康则以青眼相对。2.2.下列对这首诗内容的理解有误的一项是下列对这首诗内容的理解有误的一项是()A.A.首联作者自称首联作者自称“痴儿痴儿”,称处理官事为称处理官事为“了却了却”,表明诗人厌烦官场事务。表明诗人厌烦官场事务。B.“B.“倚晚晴倚晚晴”中的中的“倚倚”字字,表明诗人更喜欢欣赏自然风物。表明诗人更喜欢欣赏自然风物。C.C.颔联描绘了一幅意境开阔、空旷辽远颔联描绘了一幅意境开阔、空旷辽远,景象苍茫、明净的初秋景色图。景象苍茫、明净的初秋景色图。D.D.这首诗情感丰富这首诗情感丰富,既有对自然景色的渴望既有对自然景色的渴望,又有
40、无可奈何又有无可奈何,孤独无聊孤独无聊,还有意还有意欲归隐之情。欲归隐之情。【解析解析】选选C C。应是。应是“暮秋暮秋”。3.3.补写出下列句子中的空缺部分。补写出下列句子中的空缺部分。(1)(1)登快阁登快阁中中“_,_”_,_”透露了对官场生涯的透露了对官场生涯的厌倦和对登快阁欣赏自然景色的渴望。厌倦和对登快阁欣赏自然景色的渴望。(2)(2)登快阁登快阁中中“_,_”_,_”两句是诗人两句是诗人初登快阁时所览胜景的描绘初登快阁时所览胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照。也是诗人胸襟怀抱的写照。(3)(3)登快阁登快阁中中“_,_”_,_”道出了作者道出了作者的希望的希望,解脱的出路何在呢解
41、脱的出路何在呢?这就很自然地引出了诗人的这就很自然地引出了诗人的“归船归船”“”“白鸥白鸥”之之想。想。答案答案:(1)(1)痴儿了却公家事快阁东西倚晚晴痴儿了却公家事快阁东西倚晚晴(2)(2)落木千山天远大澄江一道落木千山天远大澄江一道月分明月分明(3)(3)万里归船弄长笛此心吾与白鸥盟万里归船弄长笛此心吾与白鸥盟临安春雨初霁临安春雨初霁【助读博览助读博览】一、魅力作家一、魅力作家 陆游陆游(11251210),(11251210),字务观字务观,号放翁号放翁,越州山阴越州山阴(今浙江绍兴今浙江绍兴)人人,南宋文学南宋文学家、史学家、爱国诗人。家、史学家、爱国诗人。陆游生逢北宋灭亡之际陆游生
42、逢北宋灭亡之际,少年时即深受家庭爱国思想的熏陶。嘉泰二年少年时即深受家庭爱国思想的熏陶。嘉泰二年(1202),(1202),宋宁宗诏陆游入京宋宁宗诏陆游入京,主持编修孝宗、光宗主持编修孝宗、光宗两朝实录两朝实录和和三朝史三朝史,官至宝章阁待制。书成后官至宝章阁待制。书成后,陆游长期蛰居山阴陆游长期蛰居山阴,嘉定二年嘉定二年(1210)(1210)与世长辞与世长辞,留绝留绝笔笔示儿示儿。陆游一生笔耕不辍陆游一生笔耕不辍,诗词文具有很高成就。其诗语言平易晓畅、章法整饬诗词文具有很高成就。其诗语言平易晓畅、章法整饬谨严谨严,兼具李白的雄奇奔放与杜甫的沉郁悲凉兼具李白的雄奇奔放与杜甫的沉郁悲凉,尤以饱
43、含爱国热情对后世影响尤以饱含爱国热情对后世影响深远。词与散文成就亦高深远。词与散文成就亦高,宋人刘克庄谓其词宋人刘克庄谓其词“激昂慷慨者激昂慷慨者,稼轩不能过稼轩不能过”。有手定有手定剑南诗稿剑南诗稿8585卷卷,收诗收诗9 0009 000余首。书法遒劲奔放余首。书法遒劲奔放,存世墨迹有存世墨迹有苦寒苦寒帖帖等。等。二、背景回眸二、背景回眸 陆游写这首陆游写这首临安春雨初霁临安春雨初霁时他已六十二岁时他已六十二岁,在家乡山阴在家乡山阴(今浙江绍兴今浙江绍兴)赋闲了五年。诗人少年时的意气风发与壮年时的裘马轻狂赋闲了五年。诗人少年时的意气风发与壮年时的裘马轻狂,都随着岁月的流逝都随着岁月的流逝一
44、去不返了。虽然他光复中原的壮志未衰一去不返了。虽然他光复中原的壮志未衰,但对偏安一隅的南宋小朝廷的软弱但对偏安一隅的南宋小朝廷的软弱与黑暗与黑暗,是日益见得明白了。陆游自王炎调离川陕后是日益见得明白了。陆游自王炎调离川陕后,也于淳熙五年也于淳熙五年(1178)(1178)在在蜀东归蜀东归,在福建、江西、浙江一带做低级官吏。在福建、江西、浙江一带做低级官吏。“怖惧几成床上伏怖惧几成床上伏,艰难何啻艰难何啻剑头饮剑头饮”的处境的处境,和在王炎手下得以重用的情形是大不一样的。淳熙十三年和在王炎手下得以重用的情形是大不一样的。淳熙十三年(1186)(1186)春春,作者奉诏入京作者奉诏入京,接受严州知
45、州的职务接受严州知州的职务,赴任之前赴任之前,先到临安先到临安(今浙江杭今浙江杭州州)去觐见皇帝去觐见皇帝,住在西湖边上的客栈里听候召见住在西湖边上的客栈里听候召见,在百无聊赖中在百无聊赖中,写下了这首写下了这首广泛传诵的名作。广泛传诵的名作。三、白话译文三、白话译文 近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱,谁又让我乘马来到京都作客沾染繁谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华华?住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答,清早会听到小巷深处在一声声叫卖清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。杏花。铺开短纸从容地斜写行行草书铺开短纸从容地斜写行行草书,字字有
46、章法字字有章法,晴日窗前细细地煮水、沏茶、晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫撇沫,试着品名茶。试着品名茶。呵呵,不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫,清明时节还来得及回到镜清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。湖边的山阴故家。【诵读鉴赏诵读鉴赏】诗的开头就用了一个独具易动的巧譬诗的开头就用了一个独具易动的巧譬,感叹世态人情薄得就像半透明的纱。感叹世态人情薄得就像半透明的纱。于是首联开口就言于是首联开口就言“世味世味”之之“薄薄”,并惊问并惊问“谁令骑马客京华谁令骑马客京华”。陆游时年。陆游时年已六十二岁已六十二岁,命途坎坷的老人发出悲叹命途坎坷的老人发出悲叹,说
47、出对世态炎凉的内心感受。这种悲说出对世态炎凉的内心感受。这种悲叹也许在别人身上是无可疑问的叹也许在别人身上是无可疑问的,而对于而对于“僵卧孤村不自哀僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台尚思为国戍轮台”的陆游来说的陆游来说,却显得不尽合乎情理。此奉诏入京却显得不尽合乎情理。此奉诏入京,被任命为严州知州。对于一被任命为严州知州。对于一生奋斗不息、始终矢志不渝地实现自己的报国理想的陆游来说生奋斗不息、始终矢志不渝地实现自己的报国理想的陆游来说,授之以权授之以权,使使之报国有门之报国有门,竟会引起他竟会引起他“谁谁”的疑问。的疑问。颔联点出颔联点出“诗眼诗眼”,也是陆游的名句也是陆游的名句,语言清新隽永。诗
48、人只身住在小楼语言清新隽永。诗人只身住在小楼上上,彻夜听着春雨的淅沥彻夜听着春雨的淅沥;次日清晨次日清晨,深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音,告告诉人们春已深了。绵绵的春雨诉人们春已深了。绵绵的春雨,由诗人的听觉中写出由诗人的听觉中写出;而骀荡的春光而骀荡的春光,则在卖花则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中,深为孝宗所称赏深为孝宗所称赏,可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切,描绘了一幅明艳描绘了一幅明艳生动的春光图生动的春
49、光图,但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻画春光但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻画春光,还是与前还是与前后诗意浑然一体的。其实后诗意浑然一体的。其实,“,“小楼一夜听春雨小楼一夜听春雨”,正是说绵绵春雨如愁人的思正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时绪。在读这一句诗时,对对“一夜一夜”两字不可轻轻放过两字不可轻轻放过,它正暗示了诗人一夜未它正暗示了诗人一夜未曾入睡曾入睡,国事家愁国事家愁,伴着这雨声涌上了眉间心头。李商隐的伴着这雨声涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声留得枯荷听雨声”,是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深是以枯荷听雨暗
50、寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴蕴,他虽然用了比较明快的字眼他虽然用了比较明快的字眼,但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅,而且正而且正是用明媚的春光作为背景是用明媚的春光作为背景,才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。接下去的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的春光中接下去的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的春光中,诗人只能做的诗人只能做的是是“矮纸斜行闲作草矮纸斜行闲作草”,陆游擅长行草陆游擅长行草,从现存的陆游手迹看从现存的陆游手迹看,他的行草疏朗有他的行草疏朗有致致,风韵潇洒。这一句实是暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书风
