1、 第三课象外之境第三课象外之境 中国传统山水画中国传统山水画绘画练习教学目标：教学目标：一、了解中国画的艺术风格一、了解中国画的艺术风格二、了解中国山水画的艺术传统二、了解中国山水画的艺术传统三、热爱中国传统绘画、热爱中国传统文化三、热爱中国传统绘画、热爱中国传统文化山水画的艺术风格山水画的艺术风格青绿山水青绿山水(金山碧水金山碧水)浅绛山水浅绛山水水墨山水水墨山水没骨山水没骨山水千里江山图北宋北宋 王希孟王希孟千里江山图千里江山图，北京，北京故宫博物院馆藏珍品。故宫博物院馆藏珍品。绢本，设色，纵绢本，设色，纵51.551.5厘厘米，横米，横1191.51191.5厘米，为厘米，为中国北宋中国
2、北宋青绿山水画青绿山水画作作品。作者王希孟。王希品。作者王希孟。王希孟孟1818岁为北宋画院学生，岁为北宋画院学生，后召入禁中文书库，曾后召入禁中文书库，曾得到宋徽宗赵佶的亲自得到宋徽宗赵佶的亲自传授，半年后即创作了传授，半年后即创作了千里江山图千里江山图。惜年。惜年寿不永，寿不永，2020馀岁即去世，馀岁即去世，是一位天才而又不幸早是一位天才而又不幸早亡的优秀青年画家。亡的优秀青年画家。浅绛山水作者萧俊贤作者萧俊贤 芥子园画传芥子园画传说：说：“黄公望皴，仿虞山石黄公望皴，仿虞山石面，色善用赭石，面，色善用赭石，浅浅浅浅施之，施之，有时再以赭笔钩出大概。王有时再以赭笔钩出大概。王蒙复以蒙复以
3、赭石赭石和和藤黄藤黄着山水其着山水其山头喜蓬蓬松松画草，再以山头喜蓬蓬松松画草，再以赭色赭色钧出，时而竟不着色，钧出，时而竟不着色，只以赭石着山水中人面及松只以赭石着山水中人面及松皮而已。皮而已。”这种设色特点，这种设色特点，始于五代董源，盛于元代黄始于五代董源，盛于元代黄公望，亦称公望，亦称“吴装吴装”山水。山水。工艺绘画中亦见。工艺绘画中亦见。水墨山水水墨山水:王维的王维的 传世的传世的雪溪图雪溪图可以说是最接可以说是最接近于史载王维绘画风格的一件作近于史载王维绘画风格的一件作品了，绢本，品了，绢本，水墨水墨，纵，纵36.636.6厘米，厘米，横横3030厘米，无款，有宋徽宗赵佶厘米，无款
4、，有宋徽宗赵佶题签题签“王维雪溪图王维雪溪图”。原作不知。原作不知存何处，我们所见的图片恐怕还存何处，我们所见的图片恐怕还是翻录于是翻录于中国名画宝鉴中国名画宝鉴图录。图录。蜀江晓发图蜀江晓发图 宋文治宋文治蜀江山水以瑰丽奇伟而著称于世，蜀江山水以瑰丽奇伟而著称于世，也是宋文治所喜爱的创作题材。画也是宋文治所喜爱的创作题材。画采用采用没骨山水画法没骨山水画法，在生宣纸上创，在生宣纸上创作完成。画面描绘了蜀江深秋的晨作完成。画面描绘了蜀江深秋的晨景：高耸的大山临江而立，宁静的景：高耸的大山临江而立，宁静的江面上晨霭尚未退尽，刚刚揭去夜江面上晨霭尚未退尽，刚刚揭去夜色的面纱，满目秋山还显得迷迷，色
5、的面纱，满目秋山还显得迷迷，而赶早上路的船家，已开始在这片而赶早上路的船家，已开始在这片混屯初开的晨色中升帆启航混屯初开的晨色中升帆启航一一叶小舟正翩翩离岸而去叶小舟正翩翩离岸而去四种艺术风格四种艺术风格1.1.青绿山水以勾勒为法，用笔细密烦琐，颜色以石青、石绿为主；有青绿山水以勾勒为法，用笔细密烦琐，颜色以石青、石绿为主；有时为了突出重点，勾以金粉，使画面产生金碧辉煌的装饰效果，亮丽时为了突出重点，勾以金粉，使画面产生金碧辉煌的装饰效果，亮丽壮观，工致动人壮观，工致动人 。2.2.浅绛山水，山水画的一种。在水墨钩勒皴染的基础上，敷设以赭石浅绛山水，山水画的一种。在水墨钩勒皴染的基础上，敷设以
6、赭石为主色的淡彩山水画。浅绛山水画法特点是素雅青淡，明快透澈为主色的淡彩山水画。浅绛山水画法特点是素雅青淡，明快透澈 。3.3.水墨山水以渲染为法，用笔简练奔放，强调水墨效能的发挥，以之水墨山水以渲染为法，用笔简练奔放，强调水墨效能的发挥，以之来表现景物的体和面。来表现景物的体和面。4.4.没骨没骨”是中国画技法的名称，指不用墨线勾勒，直接以大块面的水是中国画技法的名称，指不用墨线勾勒，直接以大块面的水墨或彩色描绘物景。用这种方法画出来的山水画，称之为墨或彩色描绘物景。用这种方法画出来的山水画，称之为“没骨山没骨山水水”。试比较同内容绘画说出不同感受试比较同内容绘画说出不同感受中国画是诗性。中
7、国画是诗性。中国画用文字与图像秒回对自然万物的敏锐感受，他们是中国传统文人的精神家园。他们心系家园天下，若不能实现仕途理想，别退隐山林，以求独善其身。常以寒林、枯木、孤舟、江雪等寄寓情怀，展现高洁的人生境界。试比较同题材绘画不同试比较同题材绘画不同 前段：俯视+平远平远中段：平视+深远深远后段：平视+平远平远一点透视佛拉富德小屋 英康斯泰勃尔干草车干草车 英康斯泰勃尔渔村小雪图渔村小雪图 北宋北宋 王诜王诜观察方式不同观察方式不同中国画写心立意，以大观小，天人合一的哲学处理方式。西方绘画逻辑思维客观的处理原则。欣赏绘画欣赏绘画创造创造孤傲、孤傲、清高、清高、茺凉、茺凉、疏放疏放的的一种一种艺术
8、艺术境界境界倪瓒六君子试比较以下绘画说出试比较以下绘画说出不同感受不同感受油画葡萄徐渭 明 葡萄万物之源万物之源中国画家经过观察物象、体验物象、画物象三阶段，画出中国画家经过观察物象、体验物象、画物象三阶段，画出的是自己心里的感受。能够引起观众共鸣，引起观众心里的是自己心里的感受。能够引起观众共鸣，引起观众心里的感动。的感动。西方是写生，追求形状、光线等酷似。西方是写生，追求形状、光线等酷似。中国古代山水画在表现山石的质感上创造了许多行之中国古代山水画在表现山石的质感上创造了许多行之有效的表现程式。有效的表现程式。笔法上有很多皴法笔法上有很多皴法雨点皴卷云皴披麻皴墨法上，淡破浓，浓破墨法上，淡
9、破浓，浓破淡淡课堂小结课堂小结一、创造情景交融的意境一、创造情景交融的意境二、山水画在空间处理上采用二、山水画在空间处理上采用“以大观小以大观小”，“小中见大小中见大”的手法的手法画家超越具体时空，具有纯粹、普遍性的美，画家超越具体时空，具有纯粹、普遍性的美，以意境为先，妙在似与不似之间。以意境为先，妙在似与不似之间。三、中国古代山水画创造了许多行之有效的程三、中国古代山水画创造了许多行之有效的程式。式。课外补充课外补充北宋北宋无我之境无我之境重在画家对自重在画家对自然景物的感受然景物的感受和描写，画家和描写，画家为自然服务。为自然服务。南宋南宋追求细节真实追求细节真实和诗的意境和诗的意境重诗情画意。重诗情画意。元代元代有我之境有我之境重在抒发画家内重在抒发画家内心思想情感，自心思想情感，自然景物描写为次。然景物描写为次。再见！再见！
