1、窦娥冤雷雨哈姆莱特 群文阅读 戏剧中的矛盾与冲突文学常识文学常识戏剧的概念： 戏剧，是一种综合的舞台艺术，她借助文学、戏剧，是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。 戏剧文学，即剧本，是舞台演出的基础。通戏剧文学，即剧本，是舞台演出的基础。通常包括两个部分：常包括两个部分： 一是剧作家的舞台提示，一是剧作家的舞台提示，内容包括人物表、内容包括人物表、时间、地点、布景、服装、道具的交代以及时间、地点、布景、服装、道具的交代以及人物台词的心理情绪、动作、上下场的
2、提示人物台词的心理情绪、动作、上下场的提示等等等等; ;一是人物自身的台词一是人物自身的台词，包括对话（对，包括对话（对唱）、独白（独唱）、旁白（旁唱）等。唱）、独白（独唱）、旁白（旁唱）等。 中国戏剧主要包括戏曲和话剧：戏曲是中国固有的传统戏剧，话剧则是20世纪引进的西方戏剧形式。 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且，在世界剧坛上也占有独特的位置，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。 元杂剧也叫北曲杂剧，元杂剧最早产生于金朝末年河北真定、山西平阳一带。盛行于元代，元杂剧是中国戏曲的第一个黄金时代。它达到了很高的文学
3、水准，以至单从诗体而言，古人早就将唐诗、宋词、元曲并称。 元元 杂杂 剧剧 元杂剧的发展，元杂剧的发展， 以成宗大德年间为界，以成宗大德年间为界，分为前后两个时期。分为前后两个时期。 前期杂剧中心在大都前期杂剧中心在大都，是元杂剧的鼎，是元杂剧的鼎盛时期。这个时期产生了伟大的戏剧家关盛时期。这个时期产生了伟大的戏剧家关汉卿，重要的杂剧作家还有王实甫、马致汉卿，重要的杂剧作家还有王实甫、马致远、白朴、杨显之、纪君祥等人。远、白朴、杨显之、纪君祥等人。 前期杂剧具有强烈的现实主义精神，前期杂剧具有强烈的现实主义精神，揭露了黑暗的社会现实，歌颂了人民的反揭露了黑暗的社会现实，歌颂了人民的反抗斗争。抗
4、斗争。元杂剧的发展元杂剧的发展 后期杂剧中心南移杭州后期杂剧中心南移杭州，由于后期，由于后期杂剧作家脱离现实的倾向日趋严重，作杂剧作家脱离现实的倾向日趋严重，作品的质量也不如前期。比较重要的作家品的质量也不如前期。比较重要的作家有郑光祖。有郑光祖。 总的看来，元代杂剧的创作出现了总的看来，元代杂剧的创作出现了空前繁荣的局面，它以辉煌的成就在中空前繁荣的局面，它以辉煌的成就在中国戏剧史上竖起了第一块丰碑，在中国国戏剧史上竖起了第一块丰碑，在中国文学史上也占有重要地位。文学史上也占有重要地位。元 代 杂 剧 元曲散曲杂剧套曲小令唱唱演（散曲“科”“白”）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）中国古代戏曲
5、包括元杂剧，元散曲、明清传奇。 元杂剧的元杂剧的角色角色大致分大致分末、旦、净、丑末、旦、净、丑四类。四类。 元杂剧的元杂剧的角色角色大致分大致分末、旦、净、丑末、旦、净、丑四类。四类。末末，分正末、副末、冲末、大末、小末等；，分正末、副末、冲末、大末、小末等；旦旦，分正旦、贴旦、外旦、老旦、花旦等。，分正旦、贴旦、外旦、老旦、花旦等。正末为男主角，正旦为女正末为男主角，正旦为女主角主角。净净（俗称（俗称“大花脸大花脸”，性格相貌上有特异之处的人物，如张飞、李，性格相貌上有特异之处的人物，如张飞、李逵）、逵）、丑丑（俗称（俗称“小花脸小花脸”，男次要人物），此外还有孤（官员）、卜儿，男次要人物
6、），此外还有孤（官员）、卜儿（老年妇女）、孛老（老年男子）、邦老（盗匪）、洁郎（和尚）、（老年妇女）、孛老（老年男子）、邦老（盗匪）、洁郎（和尚）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、祗从（侍从）等。徕儿（小孩）、细酸（书生）、祗从（侍从）等。 元杂剧一般一本四折（）（也有由五折构成），有的还有“楔子”，一般置于第一幕之前，类似现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物 ；有时也置于两折之间，具有过场戏的性质。是文学作品的一种体裁。是戏剧艺是文学作品的一种体裁。是戏剧艺术创作的基础。术创作的基础。按剧情繁简按剧情繁简和结构分和结构分 按表现形式分按表现形式分:按矛盾冲突的按矛盾冲突的性质分性质分 按题材所反
7、按题材所反映的时代分映的时代分 独幕剧、多幕剧独幕剧、多幕剧(如雷雨如雷雨) 话剧话剧(如雷雨如雷雨),歌剧歌剧(如白毛如白毛女女),舞剧舞剧(如丝路花雨如丝路花雨),哑剧等哑剧等 悲剧悲剧(如屈原如屈原),喜剧喜剧(如威尼如威尼斯商人斯商人),正剧正剧(如白毛女如白毛女) 历史剧历史剧(如屈原如屈原),现代剧现代剧(如如雷雨雷雨) 幕和场幕和场：一幕，即拉开舞台大幕一次。一幕就是戏剧一个较完整：一幕，即拉开舞台大幕一次。一幕就是戏剧一个较完整的段落。一场，戏剧中较小的段落，每场表演故事的一个片断。的段落。一场，戏剧中较小的段落，每场表演故事的一个片断。 舞台说明舞台说明：是：是帮助导演和演员
8、掌握剧情，为演出提示的一些注意帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言之点的有关说明的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于人物上场、下场的，有关于“效果效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。的，有关于开幕、闭幕的等等。 冲突冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为表现阶级之间和
9、阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落先进与落后后、进步与保守进步与保守的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。型，更集中，更富于戏剧性。 台词台词：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、对话、独白、旁白独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白内白（在后（在后台说话）、台说话）、潜台词潜台词（登
10、场人物没说出来的语言，而是用表情表现出（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。来的言外之意）等等。 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都人，元代杂剧的代表作家，与郑光祖、白朴、马致远一同被称为“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。 窦娥冤被评为“元曲四大悲剧”之首。 关汉卿窦娥冤 马致远汉宫秋 白朴梧桐雨 纪君祥赵氏孤儿 关汉卿的作品主要有窦娥冤救风尘望江亭单刀会等。其中窦娥冤被称为世界十大悲剧之一。关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。1838年窦娥冤就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达芬奇等
11、同列为世界文化名人。关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。曹禺曹禺（19101996），原名万家宝，我国杰），原名万家宝，我国杰出的剧作家和出的剧作家和“当代语言艺术大师当代语言艺术大师”。1 11933年在文学季刊年在文学季刊上发表处女作雷雨，一举成名。此后又上发表处女作雷雨，一举成名。此后又接连创作了日出（接连创作了日出（1935年）原野年）原野（1937年），从而奠定了在中国戏剧界的大年），从而奠定了在中国戏剧界的大师地位。师地位。1940年创作了北京人，并且根年创作了北京人，并且根据巴金的同名小说成功地改编了话剧家。据巴金的同名小说成功地改编了话剧家。解放后，长期担任北京人民艺术剧院院长
12、，解放后，长期担任北京人民艺术剧院院长，这一时期的主要作品为历史剧胆剑篇这一时期的主要作品为历史剧胆剑篇（1961年）和王昭君（年）和王昭君（1978年）。年）。1933年毕业前夕，年仅年毕业前夕，年仅23岁的岁的曹禺，就完成了他的处女作雷雨。曹禺，就完成了他的处女作雷雨。继而又发表了日出（继而又发表了日出（1936）、）、原野（原野（1937）。他的三部曲，犹）。他的三部曲，犹如一道道的丰碑，矗立在中国的剧坛如一道道的丰碑，矗立在中国的剧坛上，从而决定了曹禺在中国话剧发展上，从而决定了曹禺在中国话剧发展上，特别是话剧文学上的奠基地位。上，特别是话剧文学上的奠基地位。创作背景：创作背景： 四幕
13、四幕话剧雷雨写于话剧雷雨写于19331933年，次年，年，次年，在文学季刊第一卷第三期正式发表。在文学季刊第一卷第三期正式发表。 作者当时作者当时二十三二十三岁，他从自己青少年时期熟岁，他从自己青少年时期熟悉的社会圈子中，在常见的悉的社会圈子中，在常见的始乱终弃始乱终弃乃至乃至乱伦乱伦的的社会现象中，提取出雷雨的题材，开掘出具社会现象中，提取出雷雨的题材，开掘出具有有时代特点时代特点的社会悲剧。的社会悲剧。 雷雨是一部杰出的现实主义雷雨是一部杰出的现实主义悲剧悲剧，它通过，它通过描写一个具有浓厚描写一个具有浓厚封建封建色彩的资本家色彩的资本家周朴园周朴园的的家家庭内部庭内部纠葛和纠葛和周鲁两家
14、周鲁两家的矛盾冲突，深刻地揭露的矛盾冲突，深刻地揭露了了反动资产阶级反动资产阶级的罪恶本性，反映了廿世纪的罪恶本性，反映了廿世纪2020年年代末到代末到3030年代初的中国社会现实。年代初的中国社会现实。 元杂剧的元杂剧的角色角色大致分大致分末、旦、净、丑末、旦、净、丑四类。四类。 元杂剧的元杂剧的角色角色大致分大致分末、旦、净、丑末、旦、净、丑四类。四类。末末，分正末、副末、冲末、大末、小末等；，分正末、副末、冲末、大末、小末等；旦旦，分正旦、贴旦、外旦、老旦、花旦等。，分正旦、贴旦、外旦、老旦、花旦等。正末为男主角，正旦为女正末为男主角，正旦为女主角主角。净净（俗称（俗称“大花脸大花脸”，
15、性格相貌上有特异之处的人物，如张飞、李，性格相貌上有特异之处的人物，如张飞、李逵）、逵）、丑丑（俗称（俗称“小花脸小花脸”，男次要人物），此外还有孤（官员）、卜儿，男次要人物），此外还有孤（官员）、卜儿（老年妇女）、孛老（老年男子）、邦老（盗匪）、洁郎（和尚）、（老年妇女）、孛老（老年男子）、邦老（盗匪）、洁郎（和尚）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、祗从（侍从）等。徕儿（小孩）、细酸（书生）、祗从（侍从）等。 聚焦专题，研读文本聚焦专题，研读文本贰学习目标:1.理解作品中蕴含的对社会的认知和对人生的深切关怀。 2.激发同情他人、追求正义、坚守良知的情怀。3.了解有关戏剧的冲突、情节、人物的艺术技
16、巧。 4.体味戏剧的语言艺术魅力任务一：冲突初体验任务一：冲突初体验1.活动：学生课堂演绎窦娥冤选段，进行排演说明，师生直观感受戏剧魅力，共同点评富有戏剧性和冲突感的舞台表现选段内容排演说明观众点评窦娥临刑窦娥一腔怨气，怒气直冲云霄，监斩官的反应也不复平静激愤，痛苦。有很强的感染力窦娥发愿监斩官打嘴窦娥一腔怨气，怒气直冲云霄，人世间没有正义，天地鬼神也助纣为虐，整个世界一团漆黑，窦娥指天骂地，实际上是指社会统治阶层激愤，痛苦。声音饱满，情绪高昂，展现出一个蒙冤者，反抗者的力量。监斩官令打嘴，目光严厉，冲突激烈发愿后景阴云密布，天气骤变好冷的风，糅进疑惑惊叹的情感，演员表情夸张 时代背景时代背景
17、 元王朝实行民族压迫政策，把全国人民划分为四个等级：元王朝实行民族压迫政策，把全国人民划分为四个等级：第一等是蒙古人；第二等叫色目人，也就是西域各族和西夏第一等是蒙古人；第二等叫色目人，也就是西域各族和西夏人；第三等叫汉人，就是原来在金朝统治下的汉人、契丹、人；第三等叫汉人，就是原来在金朝统治下的汉人、契丹、女真等族人；第四等叫南人，汉人和南人受到百般歧视。在女真等族人；第四等叫南人，汉人和南人受到百般歧视。在残酷的阶级压迫和民族压迫下，各族劳动人民都过着悲惨的残酷的阶级压迫和民族压迫下，各族劳动人民都过着悲惨的日子。贪污横行，冤案多得数也数不清。元世祖死后，元成日子。贪污横行，冤案多得数也数
18、不清。元世祖死后，元成宗时期，这种贪赃枉法的情况越来越严重。宗时期，这种贪赃枉法的情况越来越严重。1.思考：学生结合窦娥冤选段，联系自身观戏经验，概括戏剧冲突的特征尖锐激烈，紧张集中，曲折多变任务二：冲突任务二：冲突“我我”来找来找1.讨论：“冲突是戏剧之魂”。师生共同寻找窦娥冤雷雨哈姆雷特中围绕主人公的矛盾冲突，根据预习任务中绘制冲突关系图 概括故事情节。 楔子部分的情节：书生窦天章因连本带利欠蔡婆四十两银子被迫把七岁的女儿抵给她做童养媳，然后进京赶考去了。（序幕） 第一折的情节：庸医赛卢医欠蔡婆十两银子，心生歹意要勒死蔡婆却被张驴儿父子俩撞破，张驴儿乘机逼蔡婆婆媳俩分别嫁给他们父子俩，蔡婆
19、无奈之下答应了，回家后遭到生性刚烈的窦娥的责骂与反对，只好先让张驴儿父子在家中住下。（开端） 第二折的情节：张驴儿为达目的心生恶意，找赛卢医讨了毒药欲毒死蔡婆，阴差阳错被他父亲喝了，张驴儿顺势栽赃窦娥，逼她私了，嫁与自己为妻，被刚烈的窦娥断然拒绝，于是，两人对簿公堂，却不料碰上桃杌这个昏官，偏听张驴儿一面之词，窦娥为保蔡婆被屈打成招判了死刑。（发展） 第三折的情节：在被押往法场的路上，窦娥激愤之下指天骂地，并在行刑前许下三桩誓愿血飞白练、六月飞雪、亢旱三年，以示冤屈，窦娥死后誓愿一一应验。（高潮） 合作探究 （一） 概括第三折的三个情节结构 1.不辨清浊 一指天斥地 (怨) 2.欺软怕硬 (对
20、封建统治者的否定) 3.错勘贤愚 1.避见婆婆 二决别婆婆 (悲) (淳朴、善良的心灵) 2.微薄要求 1.血溅白练 三三桩誓愿 (愤) 2.六月飞霜 (至死不屈的反抗精神) 3.亢旱三年 张驴儿父子州官桃杌窦天章蔡婆婆母子反抗的窦娥蔡婆婆救命恩人判官父亲明确：窦娥与现实生活的矛盾冲突有：明确：窦娥与现实生活的矛盾冲突有： 张驴儿误把自己的父亲毒死，却诬陷清白的窦娥；张驴儿误把自己的父亲毒死，却诬陷清白的窦娥； 窦娥本想依靠衙门洗清自己的冤枉，却被判以死罪；窦娥本想依靠衙门洗清自己的冤枉，却被判以死罪； 窦娥渴望清清白白地活着，却怕连累婆婆，自窦娥渴望清清白白地活着，却怕连累婆婆，自 己心甘情
21、愿担当死罪。己心甘情愿担当死罪。反映当时社会上强欺弱、恶欺善的现实；反映当时社会上强欺弱、恶欺善的现实； 反映了当时吏治的黑暗，官吏的昏庸，贪赃枉法；反映了当时吏治的黑暗，官吏的昏庸，贪赃枉法； 表现了窦娥的孝顺和善良。表现了窦娥的孝顺和善良。 雷雨中的人物雷雨中的人物周朴园周朴园 侍侍 萍萍繁繁 漪漪鲁鲁 贵贵 周周 萍萍四凤四凤鲁大海鲁大海周冲周冲夫妻夫妻主仆主仆+ +情人情人夫妻夫妻（继）父子（继）父子主仆主仆+ +情人情人主仆主仆（继）母子（继）母子+ +情人情人剧情简介第一幕：老国王鬼魂显现，告知哈姆莱特自己是被克劳狄斯害死的，这是复仇的缘起。13524第三幕：克劳狄斯进一步利用哈姆
22、莱特的恋人奥菲利娅对哈姆莱特试探的同时，哈姆莱特佯装疯癫，通过俳优所演的戏证实了克劳狄斯的恶行，并为复仇误杀了正在偷听的弄臣波洛涅斯。第五幕：奥菲利娅忧伤而死，其兄雷欧提斯与哈姆莱特比剑。哈姆莱特在王后误服毒酒而死、雷欧提斯当众揭露国王害人阴谋后，将国王杀死，自己也中剑而亡。第二幕，国王克劳狄斯心怀鬼胎，派原为哈姆莱特之友的罗森格兰兹等人对他展开试探。第四幕：克劳狄斯为除后患，迫哈姆莱特去英国，欲借英王之手将他杀死，反被哈姆莱特抓住机会，假英王之手杀死了派去监视他的朝臣，返回丹麦。人物关系人物关系哈姆莱特克劳狄斯老哈姆莱特雷欧提斯霍拉旭奥菲利娅乔特鲁德波洛涅斯欺骗指使背叛疼爱逼迫误杀复仇协助谋
23、杀乱伦夫妻前夫妻兄弟君臣父子兄妹叔侄挚友恋人父女监视复仇 2.思考这些戏剧冲突有什么规律？可以分为哪些类型？关系冲突：表现为某一人物与其他人物之间的冲突。内心冲突，表现为人物自身的行为冲突或是精神冲突。环境冲突，表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突。 任务三：冲突任务三：冲突“我我”来赏来赏1.思考:如何在剧本中安排戏剧冲突，让它在舞台上尖锐 找剧激烈、紧张集中、曲折多变,使观众得到强烈的情感体验呢?看戏好比看排球比赛，你来我往，有攻击有反击，才好看;剧本也是这样，台词你来我往、有攻击反击的过程，剧本才精彩。排球赛双方势均力敌，才能持续地你来我往,单方面压制的球赛不好看;一方有压倒性优势的戏
24、剧也缺乏吸引力，在戏剧创作中,安排势均力敌的关系才能让戏剧冲突不断发展。2.运用;窦娥冤哈姆莱特雷雨选段是如何通过 设计攻击反击内容、强化主角意志、安排势均力敌的敌对双方等方式，让戏剧冲突不断发展呢？结合选段的台词艺术，舞台说明来进行赏析选段攻击反击（冲突）势均力敌（冲突）主角意志窦娥冤雷雨29-31老爷，没有事了？我的报应哈姆莱特1.州官错判窦娥是攻击，窦娥指斥天地通过反问反击2.张驴儿诬陷窦娥是攻击，窦娥发愿独白反击3.窦娥发愿是一种攻击，监斩官打骂反击 发誓起愿，托梦申冤的 窦娥和欺压窦娥的贪官恶民是一处势均力敌 1.窦娥发誓愿后，舞台说明设计的“内做风科”是窦娥主角意志的舞台表达，展现
25、了窦娥与社会的冲突2.三桩誓愿里“苌 弘化碧”“望帝啼 鹃”“东海孝妇”等典故也体现了强烈 的主角意志。谁指使你来的？命，不公平的命指使我来的，通过问答的错位在攻击反击中加剧冲突1.周朴园的的现实权势和鲁大海的道德正义之间是一处势均力敌2.在暗处的鲁侍萍和明处周朴园是一处势均力敌哈姆莱特和国王在斗争中彼此试探，是一处势均力敌敌鲁侍萍我要提，不是我要来的等台词反复出现，展现出了强烈的主角意志，情感宣泄加剧了戏剧冲突1.“生存还是毁灭” 一段通过独白形式 来刻画哈姆莱特犹豫不决和执行复仇 这两种意志的斗争， 从而让人物内在冲突进一步展现。 2.哈姆莱特反复说 “出家去吧”，亦展 现了强烈的主角意
26、志，表明对丑恶、 虚伪的现实的愤怒。“你贞洁吗?你美丽吗？这样的反问是攻击。殿下，难道美丽除了贞洁以外，还有什么更好的伴侣吗？、这样的以问代答回击。在攻击反击中加剧冲突。从剧本创作的角度来说，舞台进程都是通过冲突的发展来推动的。如果没有尖锐的戏剧冲突,窦娥的誓愿抗争哈姆莱特的徘徊苦闷、周朴园的冷酷无情就不能淋漓尽致地体现;如果没有激烈集中的戏剧冲突,鲁侍萍和周朴园的往事就无法被观众直观深刻地了解。也正是在这些主人公强烈意志的作用下，在角色间一次次的攻击反击中,戏剧冲突不断积累、叠加,最终为戏剧画上了震撼人心的句点。而从观众的角度来说,戏剧是有距离的生活，观众往往能在戏剧的矛盾冲突中触摸到真实的生活。3.剧作家为什么要安排尖锐激烈的戏剧冲突中国十大古典悲剧中国十大古典悲剧窦娥冤窦娥冤-元元关汉卿关汉卿 赵氏孤儿赵氏孤儿-元元纪君纪君祥祥精忠旗精忠旗-明明冯梦龙冯梦龙 清忠谱清忠谱-清清李李 玉玉桃花扇桃花扇-清清孔尚任孔尚任 汉宫秋汉宫秋-元元马致远马致远琵琶记琵琶记-明明高则诚高则诚 娇红记娇红记明明孟称舜孟称舜长生殿长生殿清清洪洪 昇昇 雷峰塔雷峰塔清清方成培方成培
